“芯”的战争

邢 瑜 向 玮

这是一场没有硝烟但更加让人惊心动魄的战争，这是一场“芯”的战争，因为影像感应器被比喻为数码单反相机上的“芯”，这更是一场几大阵营的战争，在单反相机发展的历史过程中，从来没有像今天这样在影像的成像面积上会有如此之多的规格和如此之多的机型。其中既有像佳能、尼康和索尼这样在横跨全画幅、APS-C、APS-H等几种规格上都有产品的厂商也有像宾得独守APS-C画幅，奥林巴斯和松下这样独守4/3系统(M4／3系统)的厂商。如果说用户在选择数码单反相机时有什么烦恼的话那一定是太多选择的幸福烦恼，因为可选择的产品太多了。正是因为这点本专题会详细介绍数码单反相机上感应器画幅规格的历史变化感应器画幅规格对于用户在镜头等配套产品上的投入、升级成本和拍摄应用的侧重等方面会有什么样的影响、这里还有各种画幅的代表性机型实拍列比和2款最新数码单反相机的详细介绍通过这些内容的介绍读者朋友应该对当前数码单反相机的影像感应器画幅规格及相关知识有一定掌握，对于由影像感应器画幅规格的不同而造成的数码单反在产品定位、拍摄题材的侧重和配套镜头方面的差异也有相应的了解。

数码单反相机上感应

器画幅的前世今生

自数码相机诞生以来，充分挖掘135系统潜能，在135系统上完成全画幅感光芯片装载，以全面的提高画质，扩大相机的实用领域，就成为设计师和摄影师梦寐以求的目标。随着电子技术的进步，今天我们终于迎来了全画幅数码单反的平民化和普及化，将曾经高高在上、可望不可及的皇者变为了上得厅堂下得厨房的“贤妻”。2009年是各种画幅数码单反的又一历史性的时刻，我们需要铭记!

1APS和APS-C

要去评论全幅数码单反，我们还得先将目光放到APS-C数码单反上，而要谈APS-C数码单反，胶片时代的APs系统不能不提!1996年，富士柯达佳能尼康和美能达联合开发了APs(Advsnce Pnoto system)系统，也就是我们所说的“先进摄影系统”。之所以开发该系统，主要是因为135系统天生的不足，如胶片的两条齿孔占了3％的胶片面积，减少了底片使用面积，暗盒空间有浪费现象；“庞大”的暗盒阻碍了相机的小型化，拍摄者和洗印人缺乏沟通信息等。针对135系统的不足，APS开发商在包括相机感光材料，冲印设备以及相关的配套产品上都进行了改革创新。使APS系统成为自动化，智能化、小型化的摄影系统，但是，正如莎翁写到的那样，“聪明人…凭恃才高学广看不见自己的狂妄。”此时的世界已经是数码渐起，胶片溃逃之时，APS系统即便是历史上最为智能先进的胶片系统，也逃脱不了失败的宿命，在它立足未稳之际，势力强大的传统摄影系统和潜力更佳的数码摄影系统，就如狂澜袭来，一举将其吞没!

2APS-C画幅发展

在APS系统功败垂成以后，各厂家的设计师们显然没有忘记它的可爱。于是，当感光芯片技术没有成熟，大画幅芯片价比天高时，他们又想起了未能成为王后的灰姑娘，决心将漂亮的水晶鞋穿在APS相机脚上，让它成为数码时代的女王!第一个将这打算加以实践的是柯达和佳能1998年，柯达与佳能公司以EOS 1N为原型推出了DCS 520(佳能EOS D2000)，该机当年卖价14万人民币，具有5点式自动对焦、1／8000秒快门和3.5张／秒的连拍速度(一次可拍12张)，相机的感光度为ISO200～1600，一次充电可拍摄400张图片。更为重要的是，该机采用块15.5×22.8mm的200万像素CCD，和135相机的镜头转化倍率为1.6(就是佳能那个看似特立独行的倍率)。次年，柯达在尼康_5相机基础上开发了DCS 620数码单反(售价大约10万人民币)，该机个头巨大(在庞大的F5上再加长截)不装电池的重量达3.9镑，要是长期举着它拍摄，基本可以炼出臂肌肉。该机和135相机的镜头转换倍率为1.5，也就是此后众多厂家遵循的APS-C数码单反画幅。

虽然有了以上两次尝试，但APS-C画幅真正的确立是在1999年，和135相机镜头转换倍率为1.5的尼康D1发布，我们第一次看到数码单反的亲和力，5万元左右的价格让这款274万像素的相机享誉全球，成为划时代的经典，同时也真正带动了数码单反的大发展，从此，ADS-C画幅数码单反为众人所接受，或者说，在胶片时代已是弃儿的APS系统，在数码时代换了身衣装，摇身变作了耀眼的女王，它和希望普及数码单反的相机大厂的雄心，终于实现了!

2003年末至2004年初，随着佳能EOS300D和尼康D70的上市，APS-C数码单反得到了真正的普及，随之，各相机厂家发布了大量的APS-C画幅专用镜头，这其中甚至不乏万元级的专业产品。APS-C，似乎真要篡位夺权，成为数码单反未来的统治者。然而，佳能全画幅数码单反EOS 5D的发布，让人们慢慢地看到了全幅普及的未来，尼康索尼等厂家全幅产品的上市，更是让％--愿望成为了现实。APS-C注定只能成为摄影爱好者和摄影师们的备用机。全幅，也许才是王道。

3转变中的4／3系统和微型4／3系统

曾经，奥林巴斯的OM系列胶片相机无人不晓。然而当这一切成为往事以后，为了在数码单反领域打出自己的一片天地，奥林巴斯选择了完全放弃35mm相机体系，于2002年9月开始与柯达共同开发全新的数码单反摄影系统。为获得更多的支持，该系统强调镜头卡口的标准化，开放化，按照这个标准生产的数码单反律使用4/3型感光芯片(感光芯片尺寸约18x13.5mm)，各厂家生产的镜头可以完全互换，这个标准也被称为Four Third System，即4／3系统。2003年6月奥林巴斯推出了第一款基于4／3系统的数码单反相机E-1。从外形和机身功能上看，E-1与E-10和E-20脉相承但该机采用了柯达提供的500万像素全帧传输CCD全新设计的超声波除尘系统也彻底解决了灰尘对CCD的威胁。该机取景器具备100％视野覆盖率，坚固的镁合金机身拥有防水泼溅性能，是奥林巴斯在数码时代的第款专业级数码单反相机。就在E-1诞生之时，一个全新的数码单反画幅格式，也诞生了!其实，奥林巴斯松下柯达等厂家之所以力挺该系统，不但出于对大尺寸感光芯片价格的担心，还有尼康佳能等拥有大量传统镜头，如果与其正面对抗，显然毫无优势可言。4／3系统以新技术降低了产品成本和体积，提高了各厂家产品的通用性(比如奥林巴斯机器也可以用徕卡生产的4／3镜头而松下相机也能购买奥林巴斯镜头使用)。但是随着APS-C画幅数码单反的普及和感光芯片技术的发展4／3系统ccD面积较小的缺陷显露无余，困境中的各厂

家不得不另谋发展，开发了微4／3系统——也就是利用4／3系统的资源，在可换镜头非单反相机上寻找出路。未来，4／3系统的发展必然坎坷而曲折，我们对此只能感慨中旁观。

可能是考虑到了4／3系统在市场上日趋艰难，奥林巴斯和松下等厂商又开发出了微型4/3(M4／3)系统与4／3系统相比，微型4／3系统所采用的感应器画幅与4／3系统的大小样，但微型4／3系统的镜头卡口到感应器的法兰盘距离要更短一些，而且由于去掉了五棱镜反光板等部件，因此微型4／3系统的相机可以实现更加小巧紧凑的机身外形，而且在操作上也更偏向于数码相机的使用感受，拍摄时更加直观轻松。

4全幅DSLR的梦想

1990年，柯达推出了世界上第一台数码单反Dcs100(它以尼康F3为构架，使用一块面积为20.5mm×16.4mm的CCD，有效像素为140万，镜头转换率为1.8)。显然，在那个感光芯片成品率极低的年代，这样的画幅已经是非常可贵了。也因此，世界上第一台全幅数码单反的身影，我们注定要等待。2001年11月15日，日本京瓷旗下的康泰时发布了自己的第一台数码单反相机，这就是世界上第一款全画幅数码单反相机N Digita。该机拥有629万像素CCD，连拍速度达4张／秒，可惜价格太高，市场反应平淡。2002年g月，柯达推出了基于尼康F80机身的DCS Pot 14n，该机是世界上第一款全画幅CMOS数码单反相机，有效像素高达1371万。此外，它还支持JPEG-ERl格式种动态范围更大的JPEG图像格式)，采用先进的HPLN智能降噪技术及512MB缓存，存储介质采用cF卡和SD／MMC卡。

无独有偶的是，和柯达Pro 14n几乎同时发布的佳能E0s 1Ds也采用了全幅尺寸CMOS虽然该机8000美元的售价高于Pro 14n的5000美元，但机身技术显然更为强大因此竞争力更强一更为重要的是，自此佳能完全掌握了全画幅感光芯片的生产技术。此后，柯达又推出了两款全幅专业数码单方相机(其中ProsLR／n看上去和14n差不多。Pro SLR／C的感光芯片则与Pro sLR／n样，但机身换成了适马单反，并接佳能镜头使用)。接下来的日子里佳能开始显示出自己的实力，从EOs－1Ds Mark(670万像素)到EOS∞，从EOS－1Ds到无敌兔，它在不断刷新着自己的记录。不过索尼和尼康全幅感光芯片的发布才是这场全幅普及的最高潮，随着D3，D3x a900 a850D3s等机器的发表，我们才下明白，全幅时代真的来临!

1什么是APs胶卷APS问世后曾受到欧美市场欢迎，在欧美，APS系统的销售曾占整个摄影市场的15％。在国内和其他地区，APS市场几乎是空白。相对135相机，APS系统的优点主要表现为：

TIPS

1APS胶片暗盒出口处设有防光门，没有特殊工具无法打开。无论胶卷是否拍完，胶片都存放在暗盒里，避免了手印，灰尘的危害。胶卷盒的图形标记，可以让用户知道胶卷的使用情况，防止出错。

2APS相机后背是封死的，胶卷盒如电池一样采用推入式安装(关上仓门相机自动把底片送到拍摄位置)，胶片未退出暗盒前，暗盒仓门无法打开。

3中途退卷不用担心，再次装入时，相机会自动过卷至第一张未拍胶片位置。该系统还可在一卷胶片上随意拍摄三种画幅，

4APS胶片具有数码书写能力，拍摄时可将拍摄数据记录在胶片上。有的APS相机储存有十几种语言，100多种赠语，贺词或标题，可以通过机背上的按钮，将信息记录在胶片上(这些信息还可以修改)，让冲印出的照片成为生日卡、贺年卡。

5通过洗印设备对胶片信息的读取，洗印人员可以了解拍摄者对照片的加工要求，制作出符合摄影者要求的照片。

6冲印时会先单扩一张整体缩影样片，可以选择自己满意的照片扩印。

7可以通过APS胶片图像播放仪，配以音乐在电视机上播放照片，此外图像还可以局部放大，调节图像的色彩、亮度等。

8胶片和暗盒整体保存，便于对相片保存和备查。

2厂家为什么选择APS-C画幅其实，APS-C画幅称霸的主要原因在于当时感光芯片技术不完善，大尺寸芯片的成品率非常低，而且价格高昂，实在没有普及可能。APS-C画幅兼顾了尺寸和价格，在成像质量和市场售价方面找到了合适的平衡点，而且这一画幅不用更改相机卡口，在配套产品方面，除了需要开发些专用的超广角镜头，其他镜头只需进行数码化升级(用户手中的老镜头依然可以使用)，厂家发布全画幅或其他画幅相机(如佳能EOS 1D系列的1.3倍率)时也过渡自然，实在是个进可攻，退可守的好据点。

3除了APS-C还有哪些画幅?在APS-C画幅上，尼康，富士，索尼，宾得等厂家的镜头换算率为1.5，而佳能相机为1.6，适马相机为1.7。因此虽然同属APS-C画幅，但适马相机的感光芯片实际要比尼康等厂家的小一圈。此外，佳能高速连拍顶级机型EOS 1D系列的镜头换算率为1.3，部分APS-C画幅镜头在该系列相机上会有明显暗角出现，因此该系列相机只适合使用全幅镜头。奥林巴斯和松下等厂家共同开发的4／3系统镜头换算率为2，其感光芯片较APS-C画幅小大约一半，不过该系统的镜头是奥林巴斯等厂家专门开发的，所以在4／3相机上都算是“全幅”。

44／3系统的不足说到4／3系统的不足，我们首先感慨的就是该系统CCD面积只有135胶卷的四分之一大。早期，市面的APS--C为INTERLINE(隔行)CCD，即是说CCD不是全幅都是吸光的，在CCD中间会有很多空隙用作传送资料，而4／3系统所选用的是FULL FRAME TRANSFER(全帧]CCD属于全幅吸光的。中间没有空隙，资料是经由CCD的底部传送，放大的，由于两种CCD的体质不相同。传送资料的方法不同，所以虽然4／3系统的CCD比普通的INTERLlNE CCD小，但是它的受光量并不比其少。但是，随着技术的发展，其他厂家必然向着全幅迈进也必然会优化自己的感光芯片，并融合4／3等芯片技术，这时候，4／3系统的芯片劣势将会更加明显。

4各系统适合的人群

全画幅：专业人士及费用充足的摄影发烧友

APS-H画幅：体育摄影师和重视连拍速度的用户(这个也许以后会改变，因为D3S等也可以承担这一任务)

APS-C画幅：适用面比较广，从初级摄影爱好者到资深的摄影发烧友驴友，媒体和设计师专业摄影师备用机，野生动物摄影师等专业人士等4／3系统：比较在意机身大小和重量，希望能够体验新操作方式的年轻摄影爱好者用户微型4／3系统。比较在意相机加镜头后的机身大小和重量的同时，对于拍摄效果有一定要求，而且

希望能够像使用数码相机一样比较方便轻松操作的女性用户，艺术创作者和设计师等

5什么是浮动光圈或恒定光圈镜头光圈值不是恒定的，如F4－5.6等，表示此镜

头在广角端的最大光圈时为F4.5随着焦距的增加，光圈会逐渐收小到最长端时虽然光圈环的数值仍在L4.5的刻度上但实际光圈却悄然地变成了F5.6——镜头的最大光圈在不同的焦段不一样，就属于浮动光圈。与之相对一些镜头最大光圈值只有一个如F2.8这就是恒定光圈。

全幅历史名机

康泰时N Digital

康泰时曾是卡尔蔡司集团旗下的个相机品牌，后来成为日本京瓷旗下的重要品牌。2001年11月15日京瓷公司发布的CONTAX N Digital数码相机成为了世界上第一款全画幅数码单反。N Digital以荷兰飞利浦公司研制的FTF3020-C型耦合器为核心光电传感元件拥有629万像素。它配置有2.0英寸20万像素的TFT液晶屏幕以及1／8000秒的最高快门速度，4张／秒的连拍速度以及双重聚焦等技术，在当时都是相当先进的。此外，该机配用的CONTAX N型卡口卡尔蔡司T镜头，成像质量相当优异，极受摄影师的推崇。不过，采用如此设计武装的NDigital价格相当昂贵，因此市场反应平淡在所难免。

柯达DCS Pro14n

2002年9月24日，柯达发布了著名的DCS Pro14n，完成了全画幅数码单反的千万像素之路。DCS Pro 14n拥有1371万像素是当时数码单反的最高标准此外，该机采用了成本更低，成品率更高的CMOS作为自己的心脏。由于采用尼康F型卡口因此DCS Pro1 4nN使用的锖头群相当强大，可惜该机机身采用F80为基础，因此在硬件性能上略显不足(对焦点5个连拍速度只有1.7张／秒)。

佳能EOS-1Ds

佳能E08-1Ds的机身蓝本为胶片旗舰EOS-1V因此操控性及耐用性都相当出色。该机拥有45点对焦系统和21分区TTL测光模块。采用的RAW+JPEG保存模式也成为了此后数码单反的一大标准。与竞争对手柯达DGSPro 14n相比佳能EOS1Ds只有1110万有效像素但在机身平台上占有相当大的优势所以慢慢地取得市场主导权。

柯达DSC PRO SLR／n

发布于2004年2月12目的DSC PRO SLR／n是DCS Pro 14n的后续升级版本，其升级之处主要是高感像质和长时间曝光情形下的颗粒细化及降噪效果，另外还融入了一些颇具实用价值的附载类功能，如长达60s的长时间曝光，自动“体眠功能”可以在长时间不操控相机时自动进入节电模式。

佳能EOS-1Ds Mark Ⅱ

2004年9月21日，佳能发布了16 70万有效像素的EOS-1Ds MarkⅡ。EOS-1Ds MarkⅡ是EOS-IDs的升级版本，但两者在综合技术方面的相差明显。比如开机启动时间缩短到0.3秒快门时滞也仅为55毫秒。最大文件格式下连拍达4张／秒采取了SD与CF双卡槽设计而且支持两卡之间的数据互相备份。

佳能EOS 5D

2005年8月22日／280万有效像素的佳能EOS 5D发布该机是世界上第款平民化的全画幅数码单反产品。EOS 5D的对焦模块包含9个标准AF点和6个隐藏的辅助焦点虽然由于机身的限制该机在硬件方面略显中庸，不过考虑到其全幅身份及较合理的身价，影友们依旧给予了它热情的追捧。

佳能EOS-1Ds MarkⅢ

2001年8月佳能第三代全幅顶级机型EOS-1Ds Mark Ⅲ发布。这是一款有效像素达2110力的全幅旗舰产品。借助两块DlGOCⅢ型影像处理引擎，保证了在更大数据信息处理情况下的稳定性和高效率，EOS-1DsMarkⅢ延续71Ds系列相型惯用的竖拍手柄一体化设计和镁合金材质壳体，并拥有100％视野率的光学取景器，其LCD屏幕电升级为3.0英寸23万像素EOS－1Ds Mark；Ⅲ拥有EOS综合除尘系统Live View实时《取景，以及趟过30万次的高精度快

尼康D3和D3s

2007年8月尼康全幅处女作D3发布。该机采用了1210万有效像素的CMOS(F×格式)。D3拥有突出的降噪能力及影像细腻度D3有51点对焦的Multi-CAM3500型自动对焦模块开机启动仅需0.12秒快门时滞为41毫秒连拍达9张／秒(在切换至DX格式幅面时能达到11张／秒)。而D3s是D3的升级产品主要增加了高清拍摄能力，优化了高感和对焦系统是为2010年世界杯做准备。

尼康D700

2008年7月尼康第二款全幅单反产品D700发布。DT00以D300的机身为基础，延续了D3的1210万有效像素感光芯片，D700的虚拟水平仪功能在光学棱镜取景和LiveView实时取景机制下均能发挥作用，这在进行建筑，风光等摄影时颇为实用。

索尼а900

2008年9月9日，2460万有效像素的索尼а900诞生和其生产的APS-c画幅产品相比，该机搭载有增强型SuperSteadyshot机身防抖系统。和尼康，佳能的产品相比а 800的操控设计还不算成熟，降噪水平也轮为平庸，但细节封画力无可挑剔。

佳能EOS 5D Mark Ⅱ

2008年9月17日，佳能EOS5D Mark (发布，该机拥有2110万有效像素，融入了离清视频摄录，其动态影像的画质标准可达1920×1080(HD1080p)／30fos并能延续12分钟的摄录时长。此外92万像素3.0英寸LCD屏幕，HDMl高清数字输出接口的装备，也让其更具魅力。

尼康D3x

2008年12月1日，尼康D3x发布，这是继D3，D700之后，尼康在全画幅数码单反领域的又一重磅之作。D3x采用了索尼开发的具备2450万有效像素CMOS传感器，连拍速度上为5张／秒，在其他硬件性能上该机和D3完全相同，所以D3的使用者不会对其产生任何陌生感。

各种画幅系统数码

单反相机的镜头选购

在数码时代，特别是现在的全幅将要普及的时候，如何选择镜头，在选择镜头的时候有哪些特殊的要求，已经成为一个大家不得不面对的问题。特别对于普通摄影师，我们很难试用每一

支镜头，并对其成像质量进行严格的测试，所以在选择中多有人云亦云的现象。在我们的观念中，对变焦和定焦镜头的许多看法也是缺乏科学依据的——事实上，在目前虽然无论全幅还是APS-C或者4／3系统，对镜头的要求都越来越高，但另一方面，大家对镜头的选择依然盲目……

镜头配置的关键所在

在选择镜头时我们不妨花更多的精力考虑下未来是否升级机身我们愿意为整个摄影系统投入多少资金需要哪些焦段的镜头才可满足使用大口径镜头的使用频率是否很多等问题。

在选择系统方面全幅相机目前的价格虽然比较好看，但整个系统的开支会是APS-C产品的3倍左右。另外，目前适合全幅相机使用的高素质镜头其实较少，所以在选择时会比较麻烦，再考虑到这系统体积庞大，便携性上并非最佳，个人觉得，全幅要真正普及还需时日——也许在2年后。

在APS-C相机方面如果你不是专业摄影师那么它的优势还是明显的。除了镜头选择余地更大，系统便宜，轻便等方面的优点该系统和全幅其实衔接较好，将来升级到全幅也可以继续使用，所以值得拥有——如果你将来要升级为全幅相机，那么在APS-C镜头上的投入就不要太多，单支镜头的投入建议不要超过4000元，否则未来升级确实多有浪费——购买支4000元以上的APS-C镜头，不如加点钱购买一支全幅的同焦段产品了!

APS-C和全幅镜头

很多摄影师对于APS-C和全幅镜头的理解并不充分，事实上虽然人人都在叫喊着全幅时代来了，但各厂家之所有一直不愿放弃APS-C产品的开发，正说明了其强大的生命力。

大家知道由于感光芯片的成像原理在使用同镜头时，同感光尺寸的数码相机要比胶片机更挑镜头。许多曾经使用EOS 5D或柯达14n的人都知道，佳能和尼康最项级的超广角镜头在相机上成像质量下降明显。这也是在深入全幅战略后各厂家陆续发布了全新设计的超广角镜头的原因之。可以说，全幅数码单反放大了镜头的一些弱点(比如暗角色散紫边和边缘分辨率下降等)。与之相比由于APS-C相机在卡口上和全幅产品相同所以APS-C镜头的设计容易许多，暗角和边缘画质的控制也要比全幅产品好处理些。

另一方面，如在APS-C相机上使用全幅镜头，由于镜头只使用中心部分成像所以画质要明显高于在全幅上的表现。

在镜头的焦距上，很多人认为APS-C画幅在长焦上占了便宜，但广角上难以选择。事实上那是在APS-C画幅产品刚进入市场市面上的镜头都还是针对135胶片相机设计时的情景，现在，随着各厂家在APS-C画幅上的推动，价格便宜但成像质量并不比顶级全幅镜头差多少的APS-C镜头为数不少。比如在D3上装AF-S 14-24mm f2.8G及D300装AF-S 12-24mm f4G。仔细观察就会发现，虽然在最大光圈下APS-C镜头边角不如全幅产品(收下1级后差别明显减小)但这毕竟是业余镜头和专业项级产品的列比3000元的APS-C镜头已经具有12000元全幅镜头90％的性能这就是APS-C镜头的优势。

所以，如果你不想在摄影器捌上投入太多而且只把自己定位于摄影发烧友那么购买APS-C画幅产品已经完全足够。而且，目前的APS-C在镜头的选购上要比全幅更为自由也更为丰富。而且在80％的时候，特别是使用低感光度的时候，APS-C和全幅系统的差距并没价格那么悬殊。对于一些专业摄影师，比如体育，新闻野生动物等题材的拍摄APS-C画幅都有自己的优势所在。如果大家注意本次和奥巴马一起访华的美国摄影师很多使用APS-C相机，也许我们心里就平静了(相反与美国同行相比，这次中国摄影记者基本使用全幅产品，但我致肯定，他们拍出的照片不一定强很多)。

全幅的好处不用说就是更高的像素和更好的成像质量，但其全套设备的价格是高昂的，虽然目前机身价格已在1万元出头，但如果考虑到价格更昂贵的镜头等设备没有5万元左右的投资一个好的全幅系统很难建设。所以暂时，在镜头系统还没有更新完备的时候，全幅其实还有很长的普及之路要走!

特殊镜片的使用

在镜头的设计和生产中些特殊镜片的采用大大提高了产品的成像质量。比如ED镜片可以消除色散，而非球面镜则可以调整像差畸变等。也因此，在数码时代的对比选购中虽然我们无法使用每支镜头，但也可以通过这些镜头中特殊镜片的使用数量来衡量其像质的好坏当然，这里需要说明的是镜头的制造工艺和装配精度，以及光学玻璃的质量，对镜头的成像的影响也异常巨大。这也是为什么许多德国镜头虽然使用特殊镜片不多，但成像质量十分优秀。而日本的一些专业镜头厂家的产品购买后虽然刚开始成像不错，但在使用一段时间，镜头松动后画质就会下降。

由于数码相机很“挑”镜头，特别是目前的全幅相机对镜头的要求其实异常高，所以在选购中，多看特殊镜头和做工，确实是个捷径。

胶片时代超广角镜头性能不足

目前，许多人手中还有胶片时代的超广角镜头，另一些刚入门的摄影爱好者，在听一些人对某些胶片超广角赞赏有加后准备购买。其实，胶片和数码是完全不同的两种介质，所以镜头在其上的表现也会完全不同。胶片时代的超广角镜头后组镜片较小，镜头内的消光要求也没数码时代高，另外在分辨率(135胶片一般只要求放大到24英寸)、边角控制等方面也不如数码时代要求严格。也因此，胶片时代的超广角镜头多在现在水土不服。显然，这样的镜头把玩—还算不错，如果真要拿它当主力，显然不是一个好的选择——这也是为什么各厂家都发布了自己的新款超广角产品。

也因此，如果你手里有很多胶片时代的镜头，也许购买APS-C画幅相机更为合适，因为它们不用镜头的边角部分，所以成像上多少可以得到保证。

浮动光圈还是恒定光圈

对于镜头，大家最常评判的标准就是“光圈”，一般来说，对于浮动光圈我们都认为是普及型镜头，对于恒定光圈即认为是专业镜头。事实上，在数码时代，评价一支镜头的优劣看光圈意义不大，因为镜头画幅，使用材料，生产厂家等都影响着镜头的表现。许多时候，我们会发现专业镜头厂家的恒定光圈镜头成像远不如相机厂家的浮动光圈镜头。而这问题在APS-C画幅相机上更是如此，全幅的镜头在APS-C相机上由于不用边角成像，所以浮动光圈产品的表现也许远胜过APS-C画幅的恒定光圈镜头。

其实，光圈浮动的主要目的是为了减轻透镜的直径、重量，同时也可一定程度上降低制造成本。但这并不意味此类镜头的成像质量无法和恒定光圈镜头相比。相反，正因为浮动光圈镜头在设计和生产上更容易控制质量，所以许多专门为数码相机设计的浮动光圈镜头，其

表现异常优秀，甚至连许多恒定光圈镜头也无法企及——德国如徕卡R等相机的变焦镜头多采用浮动光圈。另外康泰时也有许多成像质量十分优秀的浮动光圈精品。此外，购买镜头不是焦段越全越好，我们更应该看重的是镜头的成像质量，因为要想发挥出相机的潜力，特别是未来升级后相机的性能，光学质量远比焦段来得重要。

变焦还是定焦

高像素时代，镜头的性能是否跟得上?是不是只有选择定焦镜头才能发挥相机的性能?其实很多东西并非想象那样!具体来说变焦镜头的优点是携带轻便，比如一支佳能EF 16-35mm L／2.8L的重量为635g，而EF20ram F／2.8、24mmF／2.8 28mm F／2.8、35mm F／2四支头的总重达1070g。而且因为一支镜头包含多个焦段，在构图时十分方便。

在大家争论得最为激烈的分辨率等问题上(比如MTF曲线)，不少变焦镜头完全可以媲美定焦镜头，所以从这一点而言，定焦镜头并没什么优势。其实，要对比变焦和定焦的像质差异，我们不妨从光学系统的几大像差说起。对光线有所了解的人都知道，一支镜头在设计中需要面对的主要有五大像差。它们分别是：球面像差(可以通过采用非球面镜片来大部分消除)，彗形像差(收缩光圈可以部分弥补)，像散(可以通过使用萤石，ED、APO，LD等镜片来部分弥补)、像场弯曲(可以收缩光孔来弥补)畸变(使用镜头中间部分参与成像可部分弥补)。而要评价镜头光学素质，我们又可以通过镜头解像力，色彩还原能力、抗眩光能力来判断。

显然，在设计中无论变焦还是定焦镜头，像差和光学素质的解决方案基本相同。但在同样的技术条件下，特别是要保持同样大的光圈和相近的镜头口径时，变焦镜头的像场弯曲和畸变控制自然不是定焦镜头的对手——这也是为什么现在的些变焦镜头的滤镜口径已达到82mm，而像质相当的定焦镜头才67mm甚至更小。这也决定了变焦镜头最大光圈往往只有F2.8，能扩展的最长焦距只到300mm，而定焦镜头在这两方面游刃有余。变焦镜头因镜片数量远超过定焦镜头，抗眩光方面要弱于定焦。

在选择定焦镜头上，如果平时多是旅行或拍摄人文图片，那方便性显然更为重要。购买也许只有5％使用频率的一支定焦却花了你30％的预算，显然不很明智，另外我们在此说的其实除了定焦和变焦镜头的问题，以上对于光学设计的介绍也适于选择其他镜头时对比参考。

五款不同画幅

代表性机型实拍对比

为了能够更直观全面地让读者了解不同画幅规格的数码单反相机在拍摄效果方面会有什么样的区别，我们这里选择具有代表性的5款数码单反相机，它们分别是索尼α900、佳能EOS-1D MarkⅢ、尼康D3OOs、奥林巴斯E-30和松下DMC-GFl。它们分别是全画幅、APS-H、APS-C、4／3系统和微型4／3系统(注：感应器画幅和4／3系统一样)的代表机型，通过实际的拍摄展示各种不同画幅规格的数码单反相机在拍摄性能和拍摄效果上的区别。

取景方式上的区别

曾经有日本的相机专家说过拍摄时取景器变黑是单反相机宿命般的缺陷，但在进入数码时代后情况有所不同，这其中尤以松下DMC-GFl相机的操作方式区别最大。对于四款依然按照传统单反相机结构制作的数码单反相机，索尼а900和佳能EOS-1D MarkⅡ依然是传统单反相机的方式，需要通过光学取景器来完成构图对焦来的操作，按下快门后反光板弹起，取景器完全变黑。而尼康D300s和奥林巴斯E-30的取景构图则采用了两种方式相结合的方式，种是和索尼а900等样，依然是通过光学取景器来完成构图对焦的操作，另外一种则是通过实时取景功能在机身背后的液晶屏上实时显示拍摄画面，由于受反光板等光路元件的影响，实时取景的对焦速度都不是很快，而且按快门时的声音，黑屏时间和震动都较大，除非是特殊情况，否则专业人士很难使用这种方式来拍摄。而松下DMC-GFl的取景构图以及对焦操作都是利用机背的液晶屏完成，按快门后液晶屏幕也会暗—下，但黑的时间极其短，几乎可以忽略不计。如果用户想要使用取景器取景，需要安装独立的电子EVF取景器。

镜头视角的区别

影像感应器的画幅对于数码单反相机的影响首先体现在镜头的可视角度上，也可以说就是镜头的等效焦距上。对于全画幅的代表索尼a 900来说，它所配镜头为Vario Sonnar T* 24-70mm F2.8 ZASSM，因此它的镜头焦距就为24-70mm。佳能EOS-1D Mark Ⅲ所配镜头为EF 17-40mm f／4L uSM，因此镜头等效焦距为22-52mm尼康D300s所配镜头为AF-S DX尼克尔16-85mm f／3.5-5.6G EDVR，因此镜头等效焦距为24-128mm，奥林巴斯E-30所配镜头为瑞光镜头ED 12-60mm F2.8-4.0 SWD，等效焦距为24-20mm，松下DMC-GF1所配镜头为20mm／F1.7镜头，等效焦距为40mm，所乘的倍数和奥林巴斯一样。

在下面所做的各项测试中，如没有特殊说明，都是采用了光圈优先模式拍摄，索尼а 900佳能EOS-1D MarkⅢ尼康D300s和奥林巴断E-30四款机器的镜头都是采用了等效50mm的标准焦距，光圈值保持致，而DMC-GFl由于所配的为20mm／F1.7定焦镜头，因此等效焦距为40mm。

影像分辨率的差别

从实拍照片来看，虽然5款相机的感应器像素数有定的差别，其中索尼а900到达了2460万(6048x4032)像素，而佳能EOS-1D MarkⅢ则是最小为1000万(3888×2592)像素左右，尼康D300s奥林巴斯E 30和松下DMC-GFl的感应器像素数在同水平，在1200万(4000x 3000)像素左右。由于镜头的素质有定的差别，所以对于拍摄效果也会产生一定的影响。从拍摄的样张来看，松下的DMC-GFl对于细节表现力要弱于其它四款机器，而奥林巴斯E-30和尼康D300s二者的解像力水平位于同一水平，相差不是很多。佳能EOS1D MarkⅢ的影像感应器的像素虽然最少，但它的解像力非常接近索尼cc900，二者的拍摄效果在锐度和细节表现力上要更有一些力度。

机身构造对拍摄效果的影响

应该说数码单反相机的构造与感应器画幅没有直接的关系，如参加实拍在五款机器中有四款依然是采用传统的单反相机的机身构造，只有松下的DMC-GF1相机取消了五棱镜、反光板等元器件。熟悉相机构造的摄影爱好者应该知道单反相机在拍摄过程中有很大一部分失败的原因是因为相机反光板和快门产生的机震造成的。APS-C画幅或4／3系统的单反相机因为拥有较小的反光板，理论上所带来的震动要比全画幅相机小很多(全画幅相机的反光板几乎

是APS-C画幅的2倍)。如果说APS-C画幅或4／3系统单反相机的机震如同小口径手枪射击，那全画幅和APS-H则就是步枪。使用全画幅和APS-H画幅的索尼α900和佳能EOS-1D Mark Ⅲ两款单反相机拍摄时能明显感觉到反光板弹起和快门动作的震动比较强烈，如果用户的快门速度不够快的话比较容易发生所拍影像模糊的问题。而尼康D300s和奥林巴斯的E-30在拍摄过程中机身的震动幅度明显小一些，但用户依然可以感觉到明显的相机内部元器件的动作，因此用户依然需要注意在慢速快门时机震对画面清晰度的影响。而DMC-GF1拍摄就安静轻微了许多，因为在拍摄过程中只有快门幕帘的高速运动，没有其它部件的物理机械动作，由于没有了震动源，因此用户几乎不会感觉到机身上有什么震动，对于慢速快门下受机身震动而影响画面清晰度的因几乎为零。不过需要说明的是一般来说全画幅或APS-H画幅的数码单反相机加上镜头以后机身整体重量很重较重的机身可以抵消部分机震。虽然此次没有就机身震动对拍摄画面清晰度的影响做专门的测试，但理论上全画幅的机震导致的失败机率更高一些。

ISO高感光度降噪

在ISO感光度方面索尼α900和尼康的D300s可以实现ISO6400的最高感光度设置，而其它三款机器最高到S03200。从实拍效果来看索尼α900和D0300s在ISO6400的设置下画面噪点信号较为严重，画面整体出现了红蓝噪点。在iS03200的设置下，除EOS-ID MarkⅢ外，其他四款机器细腻平滑感依然不是很乐观，其中E-30的噪点信号最为严重，α900和DD300s的稍微有所改善，反倒是松下的DMC-GF1的画面经过降噪处理显得更好些，当然最出色的还是EOS-1D MarkⅢ画面的平滑细腻感强烈，而且照片的清晰锐利度出色。而把ISO设置为lS01600时，5款相机的拍摄画面在细腻平滑度都有—定幅度的提升，但α900 D300s和NE-30的画面依然可以发现噪点信号。总体来说感应器画幅对于高ISO下的降噪能力影响比较少降噪主要还是要依靠各厂商在影像处理器处理性能的提高和各种降噪技术的应用。需要注意的是α900虽然是全画幅规格，但像素数达到了2460万像素，像素密度几乎为其它四款机器的2倍，这也是造成其噪点信号较高的原因之一。

影像的景深测试

在景深测试方面，5款相机的光圈值都设置为F4，镜头的等效焦距为50mm，DMC-GF1镜头的等效焦距为40mm，从实拍效果来看，5款相机拍摄效果的浅景深效果都还算明显画面上前后景物都得到了较大程度的虚化有些地方完全模糊，如果仔细比较其它的样张，感觉索尼α900和佳能EOS ID MarkⅢ的前后景深的范围要明显小一些，而尼康D300s、奥林巴断E-30两款款相机在同样设置下照片的景深范围比较接近，DMC－GF1的浅景深效果最弱。

拍摄画面暗角的对比

在画面暗角的对比测试中，5款单反数码相机的镜头都采用了等效50mm或近似的焦距，而光圈则分别是各自镜头的最大光圈，F4、F8、F11、F22五种指标，从实际拍摄的效果来看，暗角对于全画幅的影像感应器还是有一定影响，因为全画幅的数码单反会放大镜头的一些弱点，如暗角，色散，紫边和边缘分辨率等。而相比之下，APS-C和4/3系统(微型4/3)则由于只使用镜头中央的区域成像，因此暗角要比全画幅轻微一些。从实拍效果来看，索尼α900的暗角确实是最为明显的，而佳能EOS-1D MarkⅢ画面的暗角要比索尼α900轻微一些，尼康D300s和奥林巴斯E-30的暗角水平比较接近，反倒是松下DMCGF1的画面暗角最为轻微，当然随着光圈值的提高，5款相机的画面暗角情况都得到了明显的改善，不过暗角的程度顺序没有改变，依然是从索尼α900佳能EOS-1D MarkⅢ、尼康D300s、奥林巴斯E-30和松下DMC-GF1的从强到弱的次序。

操作和拍摄效果各有所长

对于全幅还是非全幅的数码单反相机，不能简单地说孰好孰坏，而一定要根据具体情况加以分析。首先在相机的操作方式上全画幅或近全画幅的数码单反还是传统方式，而其它画幅的数码单反则已经是传统与实时取景相结合的新方式。就流畅性而言松下DMC-GF1的操作作为简单轻松，因为已经是近乎数码相机的操作方式。在画质方面应该说影像分辨率、ISO高感光度降和景深效果等等方面的全画幅和APS-H画幅的机型有着较大的优势，毕竟感应器的面积增大，同等像素数下全画幅的光电二极管受光面积更大，互相间的干扰少，利于高ISO感度的降噪效果，当然如果感应器像素数太高也还是会影响降噪效果的。而APS-C画幅和4/3系统的单反相机则在画面暗角和长焦焦距上有一定优势，因为全画幅相机会放大了镜头的一些弱点，如暗角、色散等。而APS-C等相机只利用镜头的中心区域成像，所以暗角要比全画幅轻微许多。

两款数码单反相机新品详解

松下DMC-GF1数码单反相机

参加此次数码单反相机影像感应器画幅专题的5款可换镜头数码相机中，尼康D300s和松下DMC-GF1都是今年下半年发布的新机型，尤其是松下DMC-GF1属于新一代的小型可换镜头数码相机，11月份才正式发布，因此这里对这两款相机进行一个比较详尽的介绍，其他的数码单反相机已在不同期的本刊上做了较为详细的介绍，因此这里就不再赘述，感兴趣的读者可查阅本刊前几期的杂志。

松下DMC-GF1从严格意义上来说并不能算是一部数码单反相机，因为它没有单反相机上标考生的反光板、五棱镜等部件，是影像感应器对于通过镜头射入的光线直接感应成像并传送到液晶屏上，因此称呼它为新一代可换镜头小型数码相机更合适。初看DMC-GF1，很多用户都会惊讶于其机身的小巧迷你，说老实话就是比同门的LX3也大不了多少。身材和一般的口袋长焦保持同一水平。如果安装的是套机的饼干头，镜头凸起机身也没有多高，用户完全可以把DMCGF1放入自己衣服口袋或是腰包等空间。由于机身正面设计有微微隆起的手柄，背后则为拇指按压处设计了一个弧形凹陷区域，因此拍摄时的把持手感还是相当不错的。

在使用上除了可以得到换镜头带来的构图上的灵活性，在其他方面用户完全可以把DMC-GF1当作一个普通的数码相机来用，当然它可以说是一个“增强版”的数码相机，DMC-GF1在拇指按压区域的上方设置了一个参数拨轮，用户调节曝光参数时可以像单反一样快速地操作拨轮，由于没有像专业单反那样有双拨轮，因此DMC-GF1把拨轮设计成了带按压键的方式，用户通过按下拨轮实现调节参数的切换。DMC-GF1也和数码单反一样具有全面的手动和自动曝光模式，而且测光方式和对焦模式等方面也有多种选项可供选择，只是一些参数选项的设置不像数码单反相机有很多的快捷键，DMC-GF1必须要进入到菜单

进行选择。除了有近平单反的专业功能外，DMC-GF1的一些特色功能则和同门DC保持接近。如自动场景识别、个人识别和连续跟踪对焦等功能。不过DMC-GF1这一次新增加了一个名为“我的色彩”的模式，在该模式下DMC-GF1提供了富有表现力乡愁怀旧、纯洁自然、文雅上品、单色、动态艺术轮廓和自定义等8种色彩风格供用户选择，用户可以根据希望照片所传达的意境而加以选择。除了静态照相功能外，另外DMC-GFI也可以进行720p的高清摄像功能，而且在机身顶部设置了直接的摄像按钮，让DMC-GFI成为一部动静皆宜的拍摄利器。

尼康D300s数码单反相机

尼康D300s数码单反相机是D300的升级机型，可以说是尼康中高级数码单反相机的代表性机型。相对于前代机型，D300s依然延续了该系列已经成熟经典的外形设计，可以说外形上与D300的机身几乎样。机身正面上除了产品型号的logo外，与D300并无任何二致，而最大的变化则是来自机身的背后。D300s的机身背后增加了两个按键，一个就是可以直接启动实时取景功能的“Lv”键，另外一个就是增加参数调节便利性的“info”键。其中按下“info”键可以让用户在机身背后的大屏幕上看到当前各种拍摄参数的设置再按一次则可以对拍摄菜单库，噪点降噪和动态D－Lighting等参数进行设置。而在D300s的机身顶部和左右两侧，也都有小幅变化，其中机身顶部左肩上的工作模式转盘上新增了Q模式，这个是安静快门释放模式对于拍摄儿童或宠物等对象非常有利，避免因为打扰而让这样的拍摄失色。而机身左侧的接口面板上新增了外接立体声麦克的接口，因为D300s可以拍摄有声音效果的高清影像，增加外接麦克的接口会获得更出色的音响效果。而机身右侧的存储卡插槽的保护盖开启方式有所改变，取消了专门的开盖拨杆，在增加方便性的同时稍微损失了一定的安全性。而D300s的存储采用了CF与SD双卡插槽，这对于用户来说是利好消息毕竟用户手中的SD卡的保有量应该比CF卡大很多。

相对于外形上的相差无几，在拍摄性能上D300s也几乎没有提升，因为仔细对比D300s和D300的性能参数，在很多方面保持一致，但这一次D300s带来了高清摄像功能，可以以1280×720，24fps的规格拍摄720p的高清有声影像。摄像功能在数码单反相机上刚出现的时候很多人都表示了不屑，但现在则成了数码单反上一个“香饽饽”般的功能，这或许是因为人们认识到了数码单反相机的摄像功能配合可换镜头的能力可以实现很独特的画面创意。而且让用户感到惊喜的是在D300s拍摄动态影像过程中如果用户实行了变焦操作，那再按下“AF-ON”键后D300s可以再次执行对焦操作，而不用中断拍摄过程，要知道之前的数码单反相机并不能实现这个操作。在使用中D300s的整体表现依然能够让用户感受到专业机的速度与响应，开机速度和快门响应非常迅速，取景器里对焦屏上的51个对焦屏对取景画面的覆盖比较全面，也许用户烦恼的是对焦点太多了。而且即使是在相当昏暗的环境下对焦，D300s也没有拉稀摆带，稍加确认后会坚决地选择焦点，而且这还是在没有开启对焦辅助灯的情况下。在菜单界面和参数调节上D300s的流畅性和响应速度要明显超过D300，可以让资深玩家依据拍摄需要进行一些很复杂的组合设置。

总结

就数码单反的感光芯片而言，曾经统江湖的是CCD，自佳能将CMOS用到单反上以后其成本效应和成品率的优势慢慢压倒了CCD，目前，市场上90％的数码单反都采用了CMOS芯片(就连长期专心研究CCD的索尼，也在单反上全面转入了CMOS)。不过，在此说CMOS就是大尺寸感光芯片的未来显然为时尚早，事实上，除了富士和适马采用的X3系统

目前各家在产的感光芯片都没有革命性的发展，所以成像质量相差不大画幅和像素点的密集度成为鉴别相机画质最重要的指标。我们都知道，数码单反身陷困局，只因为感光芯片技术，只是一旦多层感光以硬像素点全新组合等方面有所突破，特别是感光芯片的生产成本大幅降低，全幅和APS-C间的差异到底还有多大?尺寸更大的全幅对我们普通摄影爱好者甚至摄影师，还有多大吸引力?这不能不让人想起了当年贵族般的蜂巢式手机(大哥大)，以及今天很多人用的白菜价且功能繁多，十分小巧的智能手机!感光芯片是现在数码单反的一个大问题，但不是未来数码单反的大问题!

数码单反和传统胶片单反的最大区别就是全面的电子化可以说，这巨大的区别也预示着数码单反的辉煌未来。其实，申子产品的特点就是越做越小，越来越先进、越卖越便宜，所以随着技术的发展，特别是一些革命性技术的加入，全幅和APS－C的机身都可以装入更多功能模块，当成像质量比如高感画质，像素达到一定水准后，也就是不再成为两者的根本区别时，这两种画幅的性能差异也会越来越小，就好象笔记本中12英寸的IBM X61和14英寸的IBM T61。那时，它们就如已经发展成掌上终端的手机一样购买时真正要考虑的是系统成本，体积，以及扩展功能(数码单反体积大的优势，必然让其有更多扩展空间，发展成为一个可以拍照，摄像，放映甚至连接网络的影像系统已是必然)!

所以数码单反画幅的故事还在继续，但未来的选择方向上必然发生改变。事实上在日本及一些欧美国家，APS-C画幅受人追捧的程度远超过全幅，当然，这是因为这些国家人民富足，加之人口老年化，相机只是一个很普通的电子玩具(或工具)，因此更看重实用、轻量而非身份。很多人张口就全幅正如我们对汽车的向往，可惜发达国家的人民已经开始崇尚自行车了……