颜字的特点和它的书写方法

郭凤惠

颜体字，是唐代颜真卿所写的字体。一千多年以来，一直受到书法家们的重视。

颜真卿(709—785)字清臣，京兆万年(今陕西西安)人。他祖籍山东临沂，因此也有人说他是琅邪人。唐开元进士，仕殿中侍御史，因被杨国忠排斥，出为平原(今属山东)太守。安禄山叛乱，他联络从兄杲卿起兵抵抗，河朔诸郡共推为盟主。后入京，历官至吏部尚书，太子太师，封鲁国公。所以后人又称他为颜鲁公或颜平原。德宗时，李希烈叛乱，他受命前往劝谕，李希烈胁之降，不屈被害。他年幼时就爱好书法，常用黄土在墙上练习写字，后曾受过张旭和徐浩的传授，又结合篆隶和北碑的笔意，开创了自己的风格。他一生写碑很多。后人评论说，他的字和年岁并进，笔法也随之变化，但严肃方正，不可侵犯的样子，是始终如一的。《宣和书谱》说他的字:“点如坠石，画如夏云，勾如屈铁，戈如发弩，千变万化，各具一体。”他的字体对后世的影响很大。唐以后的书家，不少人都临习过颜字。这里就用笔、结构两个方面，来谈谈颜体字的特点。

一、用笔

讲到用笔，不外点、横、直、勾、挑、撇、捺、弯、折、戈等笔画。他写点，十分用力，象石头落到地上一样。写横是逆锋起笔，用力掣走，和勒着马缰绳一样，不让它快跑，收笔时一顿，略作回锋，以求方整。写直象拉弓一样，逆锋力行，但右直略向左弯，左直略向右弯，成了环抱的样子，如同、国等字。若只是中间一直，如中、巾等字，就不必用弯了。写勾的时候，先把笔一顿，象一个圆珠，然后略移笔向上，斜着出一尖笔，但不纤细。他写的挑和撇，也是笔笔送到，饱满扎实。他晚年的字，经常出现象老鼠尾巴一样的细尖笔，这是他的变化，我们初学写字，不应当这样。颜字的捺，总是“一波三折”，就是起笔略微向上，再下走，这是一折；中间向下弯，且略粗，这是二折；捺出时先顿住，然后挑出，形如刀刃，但有个缺痕，这是三折。这种捺的方法，可以说是他的创造，和前人不同。他写的折笔(就是拐弯的地方)，先是提笔另起，翻折成斜面棱角，然后下行。他写的弯，如犭、乙等，也是含蓄而不潦草，虽是方笔，却圆浑厚实。

戈法()，如戈字是“纵戈”，心字是“横戈”，无论纵戈或横戈，总是弯度均匀，饱满得势。

写散水(氵)，上两点略近，下一点起笔重顿，向右成圆形，然后上挑成尖状。写烈火(灬)左一点向右，右一点向左，中两点比较直立，使这四点各有照应联系。后来柳公权也是这样写法。

颜字的宝盖(宀)，如空、守等字，其中第三笔起笔行笔和横画一样，至长短已合度时，即换笔向右上一歪，再向左下挑出，也留缺痕。颜字换笔处很多，以上所说的捺和宝盖勾的缺痕，都是换笔的痕迹。

总的来说，颜字的笔画特点，最突出的是一个“筋”字。筋就是肌肉，他的字就象一个个举重运动员，体格健康，肌肉丰满结实。宋范仲淹说:“颜筋柳骨”，苏东坡说:“鲁公变化出新意，细筋入骨如秋鹰。”又说:“字外出力中藏棱”，这些都对颜字形容得很帖切。

二、结构

颜字的结构比较容易看透，往往一望而知。他写的碑，虽说不完全相同，但都是浑厚雄伟，方正饱满，上下匀称，字的形象特别端庄，这是颜字结构上的特点。如果用年代早于他的褚遂良的字迹来比较，就可以看出，他们的字体有很大的差别，例如:

他们各有独到之处，而绝不相似。仔细琢磨一下，可以得到启

(左为颜字、右为褚字)发。褚字秀丽，颜字雄壮；褚字用细笔，颜字用粗笔，褚字潇洒，颜字庄重。当然，他们只是风格不同，艺术上各有千秋，难分高下。用这种对比方法，对字体的特点，可以看得更清楚。可以发现这一字体和其他字体的差异所在，也可以帮助我们提高对这一字体的认识。

临习字帖时要注意的是，学某一种字体，固然要掌握它的特征，但不能专在特征上追求，而忘了他的整体。有些人学写某一种字体，往往夸张它的特征，甚至弄到病态的地步。例如写颜字，得不到它的雄伟，却形成了肥笨；得不到它的方正，却形成了板滞；得不到它的筋骨，却形成了丑怪。这是很容易犯的一种毛病，我们应当加以注意。

(摘自《书法》1982年第5期)

(题字:吴俊英)