漫画春秋

漫画是人类幽默的艺术产物，古已有之，于今为盛，在国外，连环画或系列卡通，已成为一个产业。成书出版，制成卡通，最后成为广告明星，如米老鼠、唐老鸭，阿童木之类。对这些漫画人物，成人孩子都喜欢。

中国古代也有漫画，如果要寻根问祖，中国最早的漫画大概要算宋朝梁楷的泼墨仙人图:矮胖身材。露顶袒腹，醉态可掬。有评此画句曰:“应是瑶台仙宴罢，淋漓襟袖尚模糊。”梁楷可算中国漫画之祖。到了明代，除洪绶的水浒页子，那就是中国古代的标准漫画了，到如今，许多水浒传刊本，还选用他的水浒人物做插图。

到了清代，人物画家笔下的漫画形象渐渐多起来。最著名的要数扬州八怪之一的罗聘，他的《鬼趣图》是借鬼讽喻社会，是很有名的一套系列图。他画的《金农午睡图》，颇近现代海外的那些名人漫画像，发展到近代的齐白石，他笔下的丑官不倒翁，那就是标准的讽刺漫画了。

但是中国有漫画这样一个独立成章的品种，则是从本世纪二十年代开始的。据叶浅予的回忆录说:“漫画”这个词，是丰子恺在二十年代末从日本移植过来的。在此之前，上海画坛表现政治讽刺和社会形态的面，或称谐画，或称笑画，或称滑稽，或你诙谐，没有一个统一的名称。幽默画自从丰子恺以“漫画”命名这种讽刺，现代漫画才正式定了名。丰子恺自己的漫画创作，开始虽受到过日本漫画的影响，但很快形成自己的画风，成为现代中国最富民族气魄的漫画大师。他以诗词入画，以童趣入画，以禅入画，造成了子恺漫画独有的诗情禅意。

二十年代，中国现代漫画在上海兴起。前辈画家有丁悚和黄文农，还有张光宇、张正宇兄弟以及鲁少飞。可惜天不假年，未竟伟业，张氏兄弟既是画家又是出版家，先创刊《三日画报》，又与黄文农、鲁少飞、叶浅予合办《上海漫画》，从此中国有了第一本正规的漫画杂志。

从二十年代到三十年代，西方出现一些卓有成效的漫画家，如英国的大卫罗，德国的乔治格罗斯，苏联的叶匪莫夫，他们的作品，对中国的青年漫画家都有过影响。如美术电影家特伟早年的国际漫画不仅画风与罗相通，而且连笔名也跟大卫谐声。以画社会底层人物速写知名于三十年代的聋画家陆志痒，线条近似乔治格罗斯，铁划银钩，并富拙味。

叶浅予和张乐平似无明显的师承，他们的造型能力使他们在长篇漫画创作中获得成功，王先生和三毛的知名度很高。与王先生、三毛同时，上海还出现过另一个连环漫画《牛鼻子》，作者是黄尧。

张光宇的《西游漫记》和廖冰兄的《猫国春秋》，是抗日战争时期轰动重庆的两大漫画创作。张光宇是中国的装饰大师，他笔下的西游记人物，成为后来美术片《大闹天宫》人物造型的张本。廖冰兄有画界鬼才之称，他笔下的中国现代寒士图，有令人惊心的艺术效果。

中国漫画界，至今犹作画不辍笔力仍健的是华君武、丁聪和方成。华君武的社会讽刺和生活拾趣，自成家法。华氏幽默，堪称一绝。他现在是漫画这一行的龙头。丁聪是漫画前辈丁悚之子。故有老丁小丁之称。他的画有装饰味，阿Q插图为其代表作。方成擅作细笔画，他的武大郎开店与侯宝林漫像，笔墨妙不可言。

谈到现代中国漫画，自然不能不提到台湾的蔡志忠，他是一位奇才，才思敏捷，童心未泯。他近年所作古籍漫画，为中国漫画创作开拓了一个新领域。以前谁也没想到老子庄子的话可以画成漫画，他居然把抽象的思想形象化，并赋之以使人发笑的形式。

四十年代关良创作戏曲人物水墨画，如儿童笔墨，带稚拙的漫画味。这以后就出现了一个稚拙画派，后继者便是马得与韩羽。韩羽的画越画越精，早从戏曲人物进入生活的各个领域。他的名作《三十和尚》，无论是胖和尚，高和尚，小和尚；其憨，其鬼，无不让人发笑，黄苗子评其画“大巧若拙”，确是好评。

中国漫画发展到现在，虽有种种难处，却也如石底鞭笋，挣扎而出，奋斗不止，必长成一棵竹子而后罢。粗粗一算，全国漫画刊物已有好几个，漫画新人辈出，其规模不下于三十年代，欠缺之点是象方唐那样的勇士还不多。

人类幽默不止，漫画会一直画下去。听说人类历史第一个大循环的后期将是喜剧的阶段，这就可以预期漫画的前景看好。

(张伟应摘自《文汇报》)