画家潘玉良是怎样被捧红的

王巧玲

潘玉良生前穷困潦倒，一生几乎没有卖出多少作品。在她去世后，突然间大红大紫，她的绘画作品在拍卖市场上，价格最高的一幅，成交价达到964万元。潘玉良的绘画艺术水准到底有多高?她又是怎样突然大红大紫的，是谁捧红了潘玉良?

被忽略的真实的潘玉良

上海的2月，春寒料峭。1984年，从巴黎来的“铜川号”抵达上海港，但由于黄浦江上风浪过大，而无法靠岸。潘玉良的七大箱遗作就在“铜川号”上。安徽省博物馆前馆长邓朝源回忆起当日的情景，“船无法靠岸，我们只好找了一只小船，划到江中，靠近铜川号，然后把箱子搬到小船上，再把小船划到岸边”。之后，这几箱作品被空运到了安徽——潘赞化的家乡，从此落根于安徽博物馆。

在首都博物馆举行的“潘玉良画展”，集中展出了其中的200多幅作品，是规模最大的一次潘玉良作品展。

在今年台湾罗芙奥春拍中，潘玉良的彩墨画《浴后四美姿》以3756万台币，即113.732万美元的高价成交。2006年，她的油画《非洲裸女》以902万元拍出。而近年来，潘玉良画作的最高拍卖纪录是2005年由香港佳士得拍出的《自画像》，成交价为964万元。从2000年以来，潘玉良画作高价拍卖的消息时有传来。事实上，从上世纪80年代后期起，华人世界就刮起了一股“潘玉良热”，而潘玉良画作的高昂价格则与这场持久的“潘玉良热”有着密切的关系。

在展览现场，从潘玉良的自画像和照片中，可以非常清楚地看出，潘玉良本人并没有像影视作品中的潘玉良那么漂亮。但无可置疑的是，那位不漂亮的潘玉良才是真实的潘玉良。只是人们似乎都更加热衷于传说中的潘玉良，却往往忽视了真实的潘玉良。

潘玉良的绘画艺术水准到底有多高?在潘玉良画作火热拍卖市场之时，这个问题变得愈发扑朔迷离。潘玉良传奇的人生经历，人们早已耳熟能详。对于这位中国近现代著名的女画家，人们总是习惯把焦点放在她“从青楼女子到画家”的传奇故事上，而常常忽视了她的作品本身。

生前她的画卖不掉

著名画家吴冠中和潘玉良熟识，他曾经这样评价她：“潘玉良是很好的人，但是画卖不掉……客观地讲，潘玉良的画不算好，格调不高，她和常玉(与潘玉良同时代的旅法画家)比，差很多。……她人非常豪爽，画稍为俗一点。”吴冠中的话，让人吃惊，因为与大众所“认识”的潘玉良相差甚远。

事实上，潘玉良生前穷困潦倒，一生也没卖出几幅画。即使是死后，也经历了一段默默无闻的时期，而后来却突然大红大紫起来。这其中的波折和玄机颇让人寻味。

1977年，潘玉良因病去世。去世之前，她把一生创作的作品都交由知己王守义保管，并嘱咐他一定要把遗作运回祖国。而王守义在临终前则把这批遗作和遗物交给中国驻法使馆。七大箱遗作和遗物在大使馆的地下室和车库保存多年。

据邓朝源回忆，1978年4月，在潘玉良家属要求国家有关部门运回潘在巴黎的作品时，中国驻法大使馆当时报告外交部领事司的信件说：遗作大部分系人物裸体，艺术水平不高，在巴黎不是很有名气，能否售出，尚不得知。

潘玉良的绘画受到了当时西方的野兽派、印象派的影响，又与中国传统绘画相融合。在法国，潘玉良虽然得到过几次奖，但是并不在知名画家之列，所以她的一生几乎没有卖出什么作品。

1980年，时任中国美协主席的江丰和中央美术学院院长吴作人访法时，在大使馆看到了这些作品的一小部分，江丰认为“有研究价值”，建议文化部运回国内收藏。1982年5月，潘玉良的学生、画家郁风访法。她在昏暗闷热的使馆地下室里，忙了整整三天才把潘玉良的两千多件遗作做了大概的清理。

1984年，潘玉良的七大箱遗作远涉重洋，被送到上海。之后这批遗作在安徽省博物馆正式收藏入库，总数达到四千多件，其中包括油画、彩墨、国画、素描、速写、雕塑、版画、雕版。因为潘玉良一生出售的画作寥寥无几，所以她的绝大部分作品都在其中。而后来出现在拍卖市场的画作，属于一小部分的私人收藏品。

他们捧红了潘玉良

在潘玉良遗作回到中国之时，恐怕还没有多少人听说过潘玉良这个人。也就在那年，一部关于潘玉良的传记小说发表出版，正是这部传记作品首次掀起了“潘玉良热”。在安庆市图书馆工作的石楠依据稀少的素材，充分凭借想象，写出了《画魂——潘玉良传》。通过这部传记，人们开始了解到潘玉良传奇的人生经历。这位几乎被遗忘的女画家也开始重新为美术界和大众所关注。

继传记之后，关于潘玉良的影视作品也陆续出现。张艺谋导演，巩俐主演的影片《画魂》；电视剧《潘玉良》和《画魂》等多部影视作品更是让潘玉良成为荧屏上的热门人物，关于她的故事几乎家喻户晓。这恐怕是一生寂寂无名但坚持不懈的潘玉良所始料不及的。

《美术博览》的主编周昭坎出版过《中国美术巨匠——潘玉良》一书，他也是当年清点潘玉良遗作的人员之一，他认为是一些文艺作品炒热了潘玉良，并夸大了潘玉良的艺术地位。“学术界严肃认真的探讨，如何敌得过小说、影视、报刊等传媒关于潘玉良传奇式经历的热炒？！”

“现在人们更多是从一些并不完全可靠的传记小说、电影、电视剧等渠道去了解潘玉良。”在邓朝源看来，赞誉潘玉良为“旅法爱国女画家”是妥当的，她创立“合中西为一冶”的独特风格，享誉画坛。所以他曾经呼吁不要再戏说潘玉良，而要正确认识潘玉良画作的实际价值。

作为中国近现代中屈指可数的女画家，潘玉良的苦难，执着和奋斗，她从雏妓到畫家的艰辛历程，都足以让人们产生认同和敬重，但“潘玉良热”无疑与后人的过度阐释有着直接的关系。

（柳 青摘自《新世纪周刊》）