那片歌剧的绿洲

蒋　力

1990

策划/张大江 视觉/黄静

执行/陈志音 张欢 张蕾

孙静

2008年末在京举办的“2008中国歌剧论坛”上，湖南作曲家刘振球、剧作家舒柯都提到湖南曾被誉为“歌剧绿洲”。这在今天已无法想像，当年却是令人艳羡的事实。

1990年，我还是一个记者，自动请缨到株洲采访全国歌剧观摩演出。歌剧在文化媒体的决策人眼中从未成为重点（至今亦如是），在我看来，1990年11月能有株洲的全国歌剧汇演，一是显出株洲文化人的气魄，二是与当时的文化部当政者、歌剧《白毛女》的作者之一贺敬之有很大关系。贺部长邀集了所有文化部门和重要媒体的负责人，尽数汇集株洲，大力倡导主旋律歌剧，但也提出了主旋律与多样化应当并存的导向性主张。这在当时的大环境下，已属相当得体的文化政策了。

吸引我去株洲的原因，主要是之前若干年里湖南不断涌现的歌剧新作，如《中原烈女》《公寓十三》《深宫欲海》《蜻蜓》等，相继进京演出，形成歌剧的湖南热。更重要的原因是那次汇演的剧目竟达到14台之多，作为一个歌剧节都绰绰有余了。不去株洲，怎知芳林如许？先说阵容的浩大吧：除中央歌剧院、总政歌剧团缺席之外，多个艺术团体的到场，足以确立那次汇演的权威性，中国歌剧舞剧院，上海歌剧院、辽宁歌剧院、哈尔滨歌剧院、泉州歌剧团，陕西、四川、江苏、江西的省歌舞剧院，长沙、株洲的市级歌舞团，吉林延边和贵州安顺地区的少数民族歌舞团，南京前线话剧团，还有最基层的大连长海县文工团，真是蔚然大观。

再说剧目。新创剧目构成了汇演的主体，新到音乐剧（上海的《请与我同行》，编剧就是前面提到的湖南作家舒柯），新到话剧团演音乐剧（南京的《征婚启事》），新到县级文工团登上全国汇演的舞台（大连长海的《海篷花》）。不新者有哈尔滨的《山野里的游戏》，已有百场商演记录，且是从哈尔滨一路演到了株洲。14台之外的最“老”者是中国歌剧舞剧院的民族歌剧精品荟萃，老固老矣，却是中国歌剧的传统、精髓、历史的写照。

有一批歌剧“死党”聚此，聚会是免不了的，我是第一个聚会的发起者，那是因为看株洲的《从前有座山》，刘振球作曲兼指挥。看完戏我抑制不住激动，奔到乐池边与振球兄紧紧地握手，当即告诉他：明天上午咱们开个座谈会！次日，从北京来的十余位记者悉数到场，北京的居其宏、上海的戴鹏海、辽宁的寒溪等评论家也应邀到场，那是多么尽兴、惬意的畅谈歌剧的座谈会啊！我们在“多样化”的歌剧中找到了一种艺术享受的乐趣。

我回京后，写了长篇述评《歌剧1990》。文自株洲写起，但不止于株洲，最后一段特别提到那年超常发挥的中央歌剧院。我与歌剧的情结是在株洲系得更紧的：1996年，我调入中央歌剧院，担任演出处处长；2003年担任创作中心主任；2008年担任中国歌剧研究会副秘书长。■