日本千年雅乐重新走近大众

本报驻日本特约记者 刘 迪

雅乐，本来仅在日本皇宫内、皇家仪式上演奏，普通日本人难得一闻，但十多年前，雅乐突然在日本民间人气爆发，这个引爆人就是东仪秀树。日前，在东京都一隅的立川，笔者第一次欣赏了他的演奏。

这场演出，既有雅乐，也有伎乐。前者为乐曲演奏，悠远、深长。雅乐所用荜篥、笙、龙笛等乐器，自隋唐时代即已从中国传入日本，日本皇室沿袭至今已逾千年。雅乐至今仍是日本的宫廷音乐，是显存于世界最古老的音乐形式之一。如今，东仪用这些乐器演奏，让笔者有新的印象：乐曲氛围渗透着幽玄与寂寥的情感。

伎乐舞的演出则谐趣、滑稽。伎乐舞乃隋代的艺术表现形式，指在露天演出的音乐舞蹈剧。《日本书记》记载，推古天皇时代，百济人味摩之将这种艺术传至日本。圣德太子认为，伎乐舞对普及佛法有益，故予以奖掖，但镰仓以降，逐渐衰落乃至失传。演出中有一幕“胡留酒”，表现了古代中国一个东西交流的场景，出场人物有吴女、力士、胡人头领、醉酒胡侍。其中音乐由东仪创作，舞蹈则是东仪根据正仓院保存的伎乐假面、装束，再加上想象编成。

日本雅乐界也出现过传承的危机。日本大学里没有开设专门的雅乐舞蹈专业，加上研究日本雅乐的人越来越少。而为了秉持传统，雅乐剧目没有创新，一千多年来依旧是那些曲目。为了让雅乐重获生机，日本出现了“新作雅乐”。日本国立剧场委托作曲家以雅乐的编制创作新作品，民间团体也在做类似的创新尝试。其中武满彻所作的《秋庭歌一具》，已成为现代雅乐不可或缺的重要曲目。同时，也有一些从事雅乐的人士，利用雅乐乐器的音色特质、用流行音乐的方式作曲演奏，向社会大众介绍全新的雅乐，东仪秀树就是其中的代表者。

在日本，东仪秀树被称为“雅乐贵公子”，他用雅乐乐器筚篥演奏现代作品，即所谓的新民乐，演奏风格西化。东仪也是现在日本最活跃的艺术家之一，他的演出舞台遍布日本乃至世界各地。几年前，他与上海艺术家合作，结成“TOGI＋BAO”（东仪＋豹）,并出版了一张CD《春色彩华》。这个合作成果获日本“黄金CD大奖”。去年，他又在NHK电视连续剧《笃姬》中饰演孝明天皇，扩宽了自己的艺术领域。

东仪一家，可谓雅乐世家，从祖上至他母亲、姐姐，都与雅乐有关。至今，东仪秀树仍与母亲、姐姐同台演出。高中毕业后，东仪就进入宫内厅式部职乐部。所谓“式部职”，就是日本内阁宫内厅下属的一个部门，专管宫廷音乐演奏。从1986年至1996年，他从事宫廷乐师这行整整十年。1996年，他辞去宫廷乐师的职务，走上新的探索之路。

当然，这种新兴的雅乐也遭到了一些人的质疑。但它能让如此古老而又狭窄的艺术重获生机，在被以现代的理解重新阐释后，能唤起不同年龄层的追随者的坚定支持，有些创新和变革又未尝不可。▲