什么样的油画增值潜力大

晓　园

有的人认为可能画家入行时间长，年纪老一些，职称高一些，功力相应也就高，这也不能一概而论。如果是练我这种“拍屁股响两下”功夫的，哪怕练上一辈子也没用；如果是练“程菲跳”、“科马内奇腾跃”的，只要能勉强完成，起分标准就很高，这就是我们讲的对油画语言的理解。在西方传统标准看来，它包括构图、线条、色彩、光线这些主要部分，然后才是笔触等具体的绘画技法。前面这几部分出了问题，后面的具体技法再好充其量也就是“拍屁股响两下”的功夫！所以你在买画前首先要想一想：这幅画好画吗？如果很多画家都画得出，这幅画的技术含量显然不高，显然不具备较大的增值空间，这就是买画的诀窍。

我一直认为中国油画的发展是不充分的，一百多年跳过了西方六百多年的路。看似已和西方当代油画站在同一条起跑线上，实际只是头发稍碰到了当代这条线，腿脚还在几百年前。在这种情况下的中国当代绘画艺术怎么可能有健康的发展？因此它的崩盘是再正常不过的事，它要是不崩盘那才真是怪事！

二十多年前，当靳尚谊、罗中立以及后来的陈逸飞，陈丹青等人第一次将新中国的古典主义油画推上一个历史高度时，中国油画本来已站在一个不错的基础上了。然而在市场经济的大潮冲击下，在西方当代艺术的诱惑下，很多画家沉不住气了，像一个小学刚毕业的聪明孩子迫不及待地跳级上了大学，文凭还没拿到又迫不及待地投身市场去挣钱了。刚开始人们对这个孩子很好奇，纷纷过来拍拍他的小脸蛋，摸摸他的小脑袋夸上几句：这孩子真了不起。时间长了，人们发现这孩子也如黔之驴——技止此耳。于是他就破产了。有的人哭过伤心过退场了，有的人哭过伤心过终于想明白了。这些人或许就是中国油画未来的希望。

两个月前，有位在纽约开画廊的朋友来访，告诉我从去年起在欧洲，在美国，当代艺术已开始退潮了。传统油画，如古典主义、印象主义正在回归。我对他说这是很正常的事，就像体操表演，你偶尔在垫子上打两个滚拍拍屁股观众们甚至裁判们都会很开心，但你总不能一直滚下去，一直拍屁股，因为这不是艺术！

另一方面，可能是因为使命感太强的缘故，我们中国的艺术家大多活得太沉重，画得太沉重，总有一种一定要超越前人的压力。画古典的画着画着觉得自己很难超越陈逸飞，更不要谈去摸摸拉斐尔的脚趾头了，于是就变风格了；画印象派画当代的，画着画着觉得自己离塞尚越来越远了，更不要说能看到毕加索了，于是又改风格了。于是我们看到有人把油画画成了卡通画，有人把油画画成了电影海报，有人把油画画成了水彩画，有人把油画画成了国画。还有人在纸上搞爆破，还有人把手割破了用血作画，还有人用身体去绘画，还有人用钢笔画小圈圈小线条，说是表现油画的细腻。然后他们将这些东西称为“当代绘画艺术。”

这种心情当然都可以理解，唐伯虎当年还用屁股画苹果呢。其实他们不明白，艺术不同于科技的一个重要地方就是艺术是用来传承发展的，而不是超越的。我们写古诗写不过李、杜，这并不妨碍我们今天写白话诗；我们写毛笔字写不过王羲之，颜真卿，我们照样天天用钢笔、铅笔、圆珠笔写字；我们吃饭吃不过净坛使者猪悟能，我们还不是天天吃喝不误，内心没有半点愧疚吗？问题是如果你要给你的诗戴上“七律”、“七绝”的帽子时，人们就不得不要求你对仗工整，平仄押韵了；你说你画的是油画，人们就不得不搬出油画的标准抬出前辈的大师来评判你，要求你了，这真的怨不得别人。所以我一直认为：对大多数画家而言，倘若不是天才，老老实实地跟在大师们的背后一步步走下去，没人会讲你没出息。就像那些练书法的天天在练《兰亭序》一般，没见过人们说他们傻嘛！大师们虽然已在云端，你能爬上屋顶也很了不起！