一般婉约不同归

徐成林

〔关键词〕 李清照；朱淑真；词作；

比较

〔中图分类号〕 G633.33

〔文献标识码〕 A

〔文章编号〕 1004—0463（2009）

03（B）—0042—01

李清照、朱淑真二人是我国文学史上著名的女词人。就作品来看，李清照词格调高雅，情感真挚，个性鲜明，语言婉转清丽且自成一家，被称为“易安体”。朱淑真词婉转柔美，语言通俗别致，有词集《断肠集》。陈廷焯云：“宋妇人能词者，自以易安为冠。淑真才力稍逊，然规模唐代，不失分寸，转为词中正声”。李清照和朱淑真词在题材范围、艺术特色等方面有许多相近之处，同时，两人的创作又各有千秋，对后世女性文学产生了深远影响。

一、二人的相同点

1.出身名门，家学渊源深厚。李清照自幼聪慧，其父太学博士李格非十分喜欢女儿，常带她与当代一流文学家相互唱和。可以说，李清照是在浓厚的文学氛围中成长起来的。

朱淑真自幼聪慧，出身名宦之家。明代著名画家杜琼在朱淑真《梅竹图》上题词：“……观其笔意词语皆凄婉，……诚闺中之秀，女流之杰者也。”后人对朱淑真词的评语是“银钩金楷”。可见朱淑真能诗工文，善书画且通晓音乐。

2.词风婉美，皆抒离愁别怨，也有豪放之作。李、朱都善于以词写景，情景交融。如李词《声声慢》《醉花吟》就是寓情于景、情景交融的典型。朱词《清平乐》：“风光紧急，三月俄三十，拟欲留连计无及，绿叶烟愁露泣，倩谁寄语春宵，城头画鼓轻敲。缱绻临歧嘱咐，来年早到梅梢”。这首词虽通篇写景，作者惜春之意却充盈于字里行间。

李词、朱词都以婉约为主，也有豪放之作。李清照词突破了婉约词男女情爱、小桥流水、画舫楼舟的题材，将自己的遭遇与国仇家恨联系起来，词中透着一种健朗开阔的气质，表现出一种较为成熟的政治眼光和知难而上的政治勇气。如《题八咏楼》《春残》《永遇乐》《渔家傲》等诗词就表现出了作者与众不同的慷慨豪迈之气。

朱淑真十首“咏史”诗，表现了她对政治的关心，可谓史识兼备、才思敏锐。

二、二人的不同点

李词将自己对幸福生活的追忆与故国之思融为一体、将亡国之痛与自己凄凉的晚景融为一体，从而引起读者的共鸣，有较强的社会意义，朱词则更多地表达了对幸福自由的渴望。

1.不同的家庭生活

李清照、朱淑真皆出身名门， 二人都有一个自由幸福的少女时代。李清照与太学生赵明诚佳偶天成，夫妻俩品茗话诗，把玩文物，可谓才女雅士相得益彰。在青州的十年，他们拥有了一段甜蜜而与世无争、自得其乐的世外桃源般的生活。这种美好生活也体现在她的词作中，如《减字木兰花》:“云鬓斜簪，徒要教郎比并看” ，“怕郎猜道，奴面不如花面好”。表露了自己的娇嗔之态，幸福之感溢于言表。 朱淑真则被嫁于一俗吏，生活中充满了单调、枯燥与寂寞，因此，她的词中表达得更多的是对幸福生活的向往。如《减字木兰花·春怨》：“独行独坐独愁还独卧。……愁病相加，剔尽孤灯梦不成”。春天来了，万物欣欣向荣，但在这个时候，我们的词人却走走停停，坐卧不安，最终只能伫立伤神， 独剔寒灯，那美好的梦境啊，还是那么遥远。

2.不同的生活阅历

李清照少女时代幸福自由，成婚后夫妻生活美满，但人到中年时却饱尝了丧夫亡国之痛，在战乱中颠沛流离，后经婚嫁变故，度过了孤独凄凉的晚年岁月。命运的坎坷、遭遇的悲惨并没有扼杀这个天才女词人的创作热情，她将对幸福生活的追忆与故国之思融为一体，将亡国之痛与晚年的凄凉岁月融为一体，创作了大量的词作。其词风凄凉沉痛，有悲怆之美。清代词评家黄蓼园评价道：“无一毫钗粉气，自是北宋风格”。《雨村诗话》评其为“不徒俯视巾帼，直欲压到须眉”。如《添字丑奴儿》：“伤心枕上三更雨，点滴霖霪。点滴霖霪，愁损北人，不惯起来听”。其家国之思、沉郁之气丝毫不逊色于当时的男性词人。又如《菩萨蛮》：“故乡何处是？忘了除非醉。沉水卧时烧，香消酒未消”。其气韵也是雄浑绵长，极其耐人寻味。

朱淑真没有经历靖康之耻，她不可能体会到国耻对家庭个人的影响，其词作也仅囿于个人的小圈子，追忆少女时代的幸福，怅叙对梦中情人的相思，最后在枯寂无味的家庭中归宁娘家。她的词作意象多为“独”、“愁”、“泪”、“断肠”，她封闭自己，走入枯寂境地，最终葬送了她富有才华的一生。朱淑真的悲剧在后世文学作品《红楼梦》中的人物林黛玉身上可略见一斑。

总之，两位词人在男人主宰的社会中，不像一般小家碧玉般柔弱婉媚，终日以针织女工为伴，她们俩走出闺阁，以女性独有的细腻观察和她们特有的才气描写社会，甚至以巾帼不让须眉的精神关注政治，可谓宋代文学史上两座挺拔秀美的山峰。