我们的电视剧需要激情和励志

支支

很多人曾经和《激情燃烧的岁月》一起激情燃烧,孙海英和吕丽萍夫妇的表演真实再现了那个年代的军旅生活,他们红了。但是很少有人知道写出这个故事的人。编剧陈枰将石钟山原著的四、五万字小说改编成了28万字的剧本,才得以让这个故事更加栩栩如生的展现在观众面前。毫无疑问,她是大功臣。当陈枰抱着两只宠物猫窝在家里的沙发上看韩剧时,你很难把她和她的身份以及被大家熟悉的电视剧联系起来,但是她就是在平平淡淡的生活中创作出我们喜爱的电视剧。

我的喜剧来自生活

陈枰的新作《三七撞上二十一》已经在2008年杀青,今年会在重庆卫视首播,这部都市轻喜剧讲述的是两个不可能在一起的人如何撞上爱情。作为编剧和总策划,从剧组的成立到演员的挑选、主要演员的任用,陈枰一直跟着剧组,剧组拍了84天,她在那呆了50天。

为什么想到创作一部这样的都市喜剧题材呢?

我觉得现在的喜剧有点假,不好看,台词也不够生活化。有一次我回内蒙接我妈妈,把钱包给弄丢了,所有关于我身份的东西全丢了,包括身份证、户口、购房银行卡、护照、两个手机、现金。没有钱打公用电话,我找朋友借了手机打电话给一张张卡挂失⋯⋯

我突然想到,如果生活中真的有这么一个人,女人,40岁,40岁是对于一个女人来说是最惶恐的。她没有工作,离了婚,没有家,没有房子,活到最窘迫的时候,碰到一段爱情,那个男人应该是什么样?是一个从来没承担过责任,在妈妈的翅膀下长大的未婚男人,现实生活中这样的男人很多。之所以取一个这样的名字,是想说明两个人怎么撞在一起的。三七二十一是一条定律,是法则。但是在生活中,两个合适的人就理所当然的是三七等于二十一,但如果有两个人谁都不看好,却恰恰是撞出了二十一呢?爱情是绝对不能拿定律来衡量的。

不拒绝改编好剧本

陈枰最著名的两部作品都是将别人的小说改编而成的剧本,《激情燃烧的岁月》是石钟山的小说,《青衣》是毕飞宇的。从《追赶我可能丢了的爱情》开始,陈枰开始尝试原创剧本,现在的《三七撞上二十一》是第二部。

以后你会只原创,不再改变剧本了吗?

改编别人的东西其实还是很不错的,不过一定要碰到好的作品才来改编。毕飞宇的《青衣》对我来说就是好作品,有绝对的升华意义,在我改编的过程中,能够带领我往上去。但是有些作品没那么好,可能需要改编者去把作品往上抬,这样就没太大意义了,而且很累。所以只要作品好,有人要求我改,我也会去改编。我对题材没有限制,更倾向感情复杂的,因为人是感情动物,人的感情是最复杂的,一层层去剥开这种复杂的感情,很有意思。

新戏《奇冤》挑战古装悬疑

《激情燃烧的岁月》、《青衣》和《三七撞上二十一》应该说是风格迥异的,有观众评价《激情燃烧的岁月》有男人的豪迈和大气,《青衣》有女人的细腻,《三七撞上二十一》更是一反此前的深度路线,以都市轻喜剧为大家带来欢笑。人们诧异于陈枰如何在这些风格中游刃有余,她自己却说,好像不用怎么转换,写的都是不同层面的生活。

你还会尝试新的类型吗?

我正在写的是一部古装悬疑戏,叫《奇冤》,已经写了8万字了,这个大家要是看了,会觉得更加不同。它讲的是明朝一个村里发生的命案,是我所想象的那个时代、语言,和我们现在的语言不一样,和那时候的文言文也不一样。我看三言两拍的时候有一篇叫《一文钱小隙造奇冤》,就2000字,很精彩,因为1分钱,13条人命都没了,我就根据这个给扩大了。写这个的时候,我会去读很多那个时代的作品,尽量去体会那时的生活。很多东西不是我们想象的那样,那时候的女人也不是传统意义上说的保守,她们也很泼很开放。

国产剧要学习韩剧励志

陈枰可以算是宅女一个,写剧本、养猫、做家务、看电视⋯⋯她家里有一面壁柜,满满一柜子碟片,她的习惯是碰到喜欢的直接看碟,一口气看完。

你喜欢看什么样的电视剧?

我爱看纪实的东西,比如人物专访、纪录片、纪实情感栏目,比如江苏台《人间》。2008年春节看了两遍《士兵突击》,没有跟着电视追,我是直接买碟回来一气看完。看的最多的是韩剧,《加油金顺》、《我叫金三顺》、《爱情是什么》、《澡堂老板家的男人们》⋯⋯为什么韩剧收视率那么高,其实韩剧最大的一个特点就是给人希望,不是颓废的,是励志的,告诉你只要努力生活是有希望的,没有人愿意看越过越孬的日子。所以我觉得我们的电视剧要收视率也必须得励志,美国大片也都是励志向上的。

这些韩剧里的人们活得几乎都很绝望,但是他们总能让生活好起来。拿金三顺来说,一个不起眼的胖胖的老姑娘,怎么获得了一个富家子弟的爱情,这是一个吸引人的故事大框,再一个手法就是这个女人肯定性格特别可爱,一定会有一个性格和她反差很大的女二号来作对比。韩剧有模式,国产电视剧也有模式,国产剧的最大特点是太装了,往往人物一说话就假了,起范儿,吵架也要咬文嚼字、上纲上线。我写戏的时候总是尽量去避免模式。我很欣赏《士兵突击》的编剧兰晓龙,他是一个有理想的人,从他的作品里可以看出他的那种胸怀,那种梦想。我也有自己的理想,不是确切的,但是向上的,上是理想所至。我是一个积极的乐观的人。

我的戏都是边写边想谁来演

为什么陈枰这些戏里的人物都能把角色演的活灵活现呢?也许很多人不知道,其实早在写剧本的时候,编剧和导演心里就已经有谱谁来演了,角色无异于量身定做。

你戏里的角色都是导演挑的还是你来挑的?他们的演绎到位吗?

很多角色都是在写剧本的过程中我就想到要用谁来演了,比如《三七撞上二十一》的男一号王千源,之前演过《追赶我可能丢了的爱情》的医生魏劲戈,还演过《浪漫的事》里那个结巴。在我写的过程中,就觉得适合他演,快写完小说的时候我就给他打电话说有个新戏想用他。他演的《三七撞上二十一》,不是那种猥琐的老童男子,而是傻呵呵的,挺阳光,有点磨叽。女主角也是写的时候就想到用闫妮,而且闫妮完成的特别好。

拍《青衣》的时候我和康洪雷一致认定徐帆演,她有京剧底子。《激情燃烧的岁月》也是这样,康洪雷跟我说想把石钟山的小说改了,直接告诉我想用孙海英来演。那时候孙海英是谁呀,谁都不知道,没名,但康洪雷就是认定他。孙海英也真的是一个绝对好的演员,康洪雷给了孙海英机会,而孙海英也的确是那块料,发挥得很棒,一举成名。

最喜欢演员李明启

说起自己的新戏,陈枰最夸赞的不是主角,反而是戏里演男主角妈妈的李明启,剧中处处护着儿子,怕儿子吃亏,操一口天津话活跃了20集的戏份。

在你合作过的演员中,让你印象最深刻的是谁?

《激情燃烧的岁月》的孙海英、吕丽萍,《青衣》的傅彪、徐帆,包括《三七撞上二十一》里的人物,我觉得他们都很敬业,很棒。我特别喜欢的是李明启,70多岁了,她58岁时演过我的一个剧本,拍《三七撞上二十一》的时候她在现场把我那个剧本倒背如流,我早就忘了。她的台词总是一字不差,不管是哪部戏。她永远是早上6点就去化妆,年轻演员都得叫起床,她从来不需要。当时我给她提了个要求,要在戏里说一口天津话,南方北方都能听懂,有喜剧效果,又生活化,你想生活中谁都是一口标准的普通话啊。她是东北人,结果20多集的戏份里,她一口现学的天津话,把戏里的妈妈演的入木三分。