世博会挪威馆的“自然契约”

许晓蓉　朱文轶

“我们相信法国哲学家米歇尔·塞雷斯‘自然契约的概念，无论人们做什么，都要在最大程度上承担他对自然的责任。我们希望在规划设计中表达这个意思：发展城市也就是发展人和自然新的关系。”

挪威著名建筑设计师莱因哈德和海伦(Reinhar＆Helen)的思路将被贯彻在上海世博会挪威馆的设计中。这座位于世博会浦东园区c区的建筑在众多国家馆中尽管体量不大，却风格显著：15棵模型树构成的不同空间，展示了这个国家特有的海岸、森林、峡湾和群山景观，它们的原材料来自木头和竹子。

这座最终被命名为“15棵树”的场馆占地3000平方米，挪威计划为其投入2000万欧元，其中政府投资和企业赞助各占一半。挪威方面希望在世博会闭幕后。这“15棵树”能够在中国实现易地再利用，重新“种植”到需要它们的社区。

记者：我们注意到法国馆、德国馆，都挑选了很大的地块，挪威馆的用地在中间是很“节俭”的。而且我了解，你们打算世博会结束后，把挪威馆拆分后搬到上海的其他地方甚至中国的其他城市去?

海伦：这和我们事务所的方向有关，我们一直关心城市的可持续发展。上海世博会的主题意味着，这次展览为探索可持续发展问题，解决地区、国家和全球冲突提供了一个独一无二的机会。

挪威馆设计最特别之处在于，它是一个可以拆分的建筑。我们知道，现代建筑通常都是整体结构，不易拆分，但我们把挪威馆设计成15棵可以独立形成结构的“树”，以便后续的回收利用。

记者：“15棵树”的概念从何而来?它的后续利用本身就是这个建筑设计的一个组成部分吗?

莱因哈德：灵感来自一座挪威的森林，一个群落生境，在那里，不同的物种有共生的关系。设计的初衷是用一座“森林”的“15棵树”临时搭建一座挪威的“棚架”，使之成为一个可供学习、娱乐、收集和发现的“群落生境”。

15棵“大树”可以放平，然后打包，在其他地方重新“种植”搭建。在每一棵“树”的根部，专门提供健康生活和社会活动的场所。

我们希望它是一个自足的建筑，尽可能地利用太阳能和风能。屋顶有大量的太阳能板，提供建筑用的主要能耗。局部屋顶可以开启，尽可能采用自然通风。屋顶采用半透明材料，获得自然采光而非人工采光。屋顶有雨水收集和净化系统，可以把上海梅雨季节的大量雨水直接转化成饮用水和室内景观用水。

海伦：世博会本身是一个短时间内耗费巨大资源的展览。我想，如果我们真的要为它负责的话，那么，展馆之后的使用对我们来说意义更大。这是一个总体概念，是“自然契约”的一部分。

关于世博会闭会后展馆如何利用的想法，必须从第一天开始就存在于设计中。我们把再利用的这部分工作叫做Relocation。Relocation是我们可持续发展概念中的重要一环，我们不希望挪威馆像有些国家馆那样成为短命建筑，而希望这“15棵树”继续在城市里发挥各自的功能。

记者：我想听听穆威先生的感受。在中国搭一座挪威馆，你是这座建筑中挪威方和中方的“桥梁”。

穆威：从开始到提交方案，仅23天，但回忆起来真是漫长的过程。在我们团队的第一次讨论中，我先跟同事做了一系列关于中国的介绍，涵盖了传统文化、建筑文化、中国近代历史，以及顺延下来的当代文化。用我们老板的话说，这是帮大家“在中国着陆”。

毕竟建筑发生在中国，我们不希望简单呈现物质化的建筑，而希望从抽象的问题出发，寻找挪威和中国的结合点。我们注意到二者间的差异，挪威人强调生态环保，重视生活相对健康可持续，中国目前则是代价昂贵地高速发展。

当我的同事们了解到，在当代中国城市进程中，拆迁、推倒重建的现象很普遍，而且在世博会场地上，就有200家工厂和5万居民被迁移时，他们觉得很震惊。更为震惊的是，世博会后，大量的国家场馆要拆除，这意味着价值上亿元的建筑仅有半年的生命力。这样，自然而然，我们找到了挪威可持续发展观念在中国的切入点。

记者：具体说，“树”在建筑概念和具体材料上是怎么结合的?

穆威：《挪威的森林》作为中国改革开放初期为数不多的译著深入人心。提到挪威，很自然就想到挪威的森林，尽管是日本的小说、甲壳虫乐队的歌曲，但这也恰恰和挪威富饶的自然风貌相吻合。

木是中国古代建筑中最为典型的材料，而在挪威的木构造技术里，有一种很先进的木胶合板技术，可以做成大尺度的建筑构件，而且保留木材本身固有的亲切质感。所以，综合考虑了文化切入点、建构上的材料和结构特性，“树”的概念渐渐形成。

作为中国建筑师，不同的设计理念也经常促成更深入的讨论。比如说到木建筑文化，可能中国人都十足地自豪，可是我发现，挪威的木建筑文化同样悠久。有趣的是，中国的木建筑文化更喜欢用自然的原木，把木材当做一种具象材料，比如圆柱让你联想到森林，是道家天人合一的体现。而挪威，则把木材当做抽象材料，砍伐后加工成矩形的粱、柱、板，犹如孩子手里的橡皮泥般自由加工。在设计中，我尝试串联这些想法，找到更多的文化关联。我们不希望挪威馆仅仅是一个物质性的炫耀，而是一次有文化体会的着陆。

记者：在两国文化的嫁接上，两位总设计师是如何考虑的?

莱因哈德：挪威没有特别大的城市，和中国比，有完全不同的城市发展传统和历史。在挪威的不同地方都会有地方特色的形式，他们有对风景、气候和自然的敏感和知识，盖房子会把这些都考虑在里面，自然在人们的基本生活中扮演了最核心的角色。其实这本身是中国古老的建筑传统之一，中国园林就是最杰出的例子，但在现代建筑的发展里，它有些被人们遗忘了。

我们的设计中，挪威馆的4个展厅里一共阐释了4种挪威风景，每一个都在探索这种关系：沿海景观的主题是健康的能源，森林景观则是可持续材料使用，在挪威特有的峡湾景观里表现水文化，还包括极地景观。我们希望参观者能够感受到美景带给他们的强烈气氛和感官体验。在某种程度上，人们可以说这里的景观是自然和城市生活的一个结合体，是通过很多不同的知识一同搭建起来的，知识包括自然科学、人文科学、艺术、哲学。这种结合在我们看来，是对未来城市可持续的理解的核心。我们也希望在我们的设计中能够反映出挪威的贡献。

记者：这也是世博会的宗旨和愿望之一——国家之间进行文化和知识的交流。

穆威：挪威馆只是众多国家馆之一，我们并非想强调一种文化形态的重要，而是希望能给大家带来一些操作层面的启发：建筑是如何节能的?建筑是怎样因地制宜地成为城市积极要素的?建筑如何改善大家的生活，如何展示生活态度?

比如我们在室内空间塑造了挪威的标志性地形地貌，海滩、峡湾、森林，我们希望参观者和建筑不只是看与被看的关系。我们设计了很多可以坐卧的地形化景观，鼓励参观者可以脱掉鞋子，在里面自在地行走，感受建筑材料和里面的一些装置设计。我很喜欢挪威的一本书叫做《Browrt Cheese》，里面用插画方式勾勒了挪威人的生活态度，比如他们喜欢赤脚，一旦见到明媚的天气，立刻就计划出行。

(俞凡摘自《兰联生活周刊》)