《风暴眼》的艺术特色解读

梁卫格　陈　宓　董郁倩

关键词：怀特 《风暴眼》 意识流 神秘主义 象征主义

摘 要：意识流小说着重描绘角色的内心世界，以自由联想的方式而非按照逻辑的顺序揭示角色的感情、思想和行为，通常没有作者的客观评论。由于帕特里克·怀特在他的小说中熟练运用了意识流技巧，所以他被公认为澳大利亚最出色的小说家之一，他的小说《风暴眼》被视为澳大利亚最重要的一部意识流小说。本文首先考察了这部小说的意识流特点，然后深入探讨了这部小说中的意识流技巧：自由联想，内心独白，蒙太奇以及梦境。

一、引 言

怀特的作品大多以澳大利亚为生活背景，反映了澳大利亚的社会风俗、生活方式、民族性格。澳大利亚风情成为他作品的总底色，他的作品虽然没有生动曲折的情节，却有着深刻的哲理和发人深省的启迪。他善于运用意识流的手法，把故事与人物内心活动编织在一起，从而把人的灵魂赤裸裸地展示在读者面前，这个思想和表现手法在《风暴眼》中得到集中体现，这部小说被称为“怀特25年中全部作品的大规模集中”。《风暴眼》的问世使怀特荣获1973年度的诺贝尔文学奖，以表彰“他那史诗般气概和刻画人物心理的叙事艺术，把一个新大陆介绍到文学领域中来”。

《风暴眼》的故事情节很简单：亨特太太在重病缠身的时候，女儿多萝茜和儿子巴兹尔为了争夺遗产从国外回来，他们明争暗斗，又互相勾结，最后，母亲在悲凉中死去。亨特太太曾有过荣耀与浮华，可是，当青春像海潮一样消退下去，留给她的只有孤寂与空虚。她只能在病榻上，在梦境中追忆所有的快乐与悲伤，梦成为她生活的一种方式，成为她生活的本身，“无论睡着也罢，醒着也罢——其实亨特太太的生活已经变成漫长的睡不着的睡眠了”。她这些模模糊糊、断断续续的梦，堆积交接在一起，成为她全部的生活过程：毛茸茸男子的搂抱，女人湿漉漉的亲吻，参加过的各种酒宴和舞会，荒淫、奢移，对丈夫对孩子都没付出真正的爱。对她来说，孩子只是丈夫“在她的子宫里栽下的倒勾”。女儿多萝茜自私、虚伪、骄奢，每时每刻都在扮演着双重角色。在她身上，澳大利亚气和法国气可笑地并存着。她心中没有仁慈，没有宽容，只有金钱和冷酷。她回来，是为了“从一个老太婆手上诱骗一笔数目可观的金钱，她碰巧是我的母亲”。“如果诱骗和勒索俱告失败，将一个老太婆或者母亲置于死地又算是什么呢？”和他的姐姐一样，巴尔兹也同样冷酷，同样自私，由于“他老是扮演同一个角色——他自己”，所以演了一辈子李尔王也没有成功。他们开始互相仇恨，继而又狼狈为奸。他们结合成最好的猎手，去掠夺其母亲的财富。

二、怀特用文学的方式对人的处境和精神进行了不倦的探索

《风暴眼》中所有的人物都处于杂乱无章的心理情绪中，他们处心积虑地掠夺财富，却忘记了生活的真实内容，也许在他们那里，生活太虚无缥缈了，只有在疯狂中抓住点什么，才能有点真实的感觉。德桑蒂护士面对着像一堆破抹布的亨特太太，追问自己：“我活着是为什么？”她想逃跑，逃出这间充满腐臭与腥臊的房间。可是，她纵然逃跑，“他（或者别人）也会穷追不舍，挥舞大棒把她打倒，使她生儿育女，永受家庭奴役。所以进退维谷，无处逃遁：一面是流涕的鼻子、尿布和迫使你的身体永受男子压抑的体重；另一方面，是擦背，擦病人或者老人的屁股。”她别无选择，这是作为女人的矛盾，也是整个人类的矛盾。人永远没有自下而上的确切答案，没有生活意义的明确注脚。对意义的无从把握，对目的的茫然无知，使这些人如沙子在太阳下慌乱而迷茫地散布着，他们互相仇视，互相隔离。亨特太太的死对儿女来说是笔财富，对奴仆来说是他们“所有的一切都剥夺了”。虚伪的平衡和既定的生活方式倒了，曼胡得护士精神迷茫，不知所归，她在夜里没有目的地走着，但她感到自己“似乎永远到不了自己想去的地方”。怀特大幅度地采用意识流手法，把笔触深入到人物心内深处，挖掘出埋藏在人们心灵深处的潜意识，把幻觉和感应融合在一起，从而深刻而真实地刻画出人的存在和本性。

当然，怀特的人生理想是有所暗示的，那便是风暴眼。亨特太太在布龙比岛度假时，与女儿争风吃醋，多萝茜在恼怒和失望之下回了法国。只剩下亨特太太孤独地留在岛上。当晚，风暴骤起，房屋在暴风雨中倒塌，她像一只昆虫在风雨中摇晃，不知不觉被卷入了风暴眼。在风暴稍平静时，她步履蹒跚地走到海边，发现劫后余生的七只黑天鹅。她给天鹅喂面包，与它们和谐相处。四周狂风呼啸,而亨特太太和黑天鹅正好在平静的风暴眼里,她平生第一次感受到纯洁的爱，认识到自我是渺小的，占有欲和虚荣是那么卑微，风暴眼才是人生的真正境界，才是生活的真正归宿与本真。

显赫一生的亨特太太一生中经历了两次大风暴，第一次是在与女儿成为情场对手之后，她经历了一番大自然风暴的洗礼，清醒地认识到人间应有真爱；第二次是在她重病时与自己的儿女激烈的抗争后，饱尝了事态炎凉、人情冷漠，在荒凉的墓地上最终得到一块平静之地：“风暴眼”即大风暴中的宁静点。

三、跳跃式的自由联想

小说通过内心独白和潜意识的描述，将主人公一生中不同时期的不同经历以及接触过的不同人物有机地串联起来。其一，通过亨特太太依稀的梦境，串联了她一生的理想、憧憬、情感和际遇，组成她生平经历的画卷；其二，通过亨特太太的某种直觉触发联想或幻觉，由此及彼，构成一张超越时间与空间的意识之网，纵横交错，伸向四面八方。这种辐射式立体交叉结构的写作技巧，将各类人物、多种时空、各色事物有机联结起来，具有多声部、多色调、大容量的特色而别具一格。

在《风暴眼》中，亨特太太肉体是僵死的，可是，她的意识却异乎寻常地活跃。她躺在床上，就犹如躺在绵绵长长的梦境里，她的意识越过腐臭的空气、紧闭的窗户，飞到几十年前，她每一次生活经历，与丈夫貌合神离的关系，与别的男人的肉体关系。断断续续的梦境连续在一起构成她的一生。要剖析人物的心灵，除了传统的内心独白，也许，意识流是最好的方式了。怀特把这种表现手法用在所有人物身上，从而使人物处于意识的漂流状态，每个人物都在想入非非，纷乱的思绪如五颜六色的蝴蝶满天飞舞。多萝茜与母亲的律师交谈时，却想象着怎样与他做爱；德桑蒂护士守护着亨特太太，思绪却越走越远。怀特把意识流、梦境、人物内心独白巧妙地融合在一起，深刻地剖析了人物的心理奥秘、人性的弱点和阴暗面，这是怀特最伟大的贡献。因为回忆的梦境与现实交错融合，时间在怀特那里获得了独特的存在方式，现实存在于梦幻里，梦幻显现在现实里，现实与梦幻，过去与现在成为同一平面上的存在，它们互相渗透，互相影响，从而增强了现实的容量。例如，当护士的手触摸亨特太太的手腕时，这只护士的手在亨特太太的脑海里回旋翻腾，幻化出她一生中接触过的父母、子女、丈夫、情人以及各色人物的手，闪现出一幅幅生动的画面，勾起了她对往事喜怒哀乐的种种思绪。可刹那间，亨特太太的意识又回到了现实，这个正在谈情说爱的漂亮女护士的手，又使她产生了新的感觉和联想。

为了适应刻画人物心理的需求，怀特灵活地从各个角度契入人物内心，于是，叙事人称不断转换。例如，第一章一开头是亨特太太与护士谈话，全用的是第三人称，读者从正面了解她们的关系、她们的精神面貌、性格特点和心理状态。接着，亨特太太和德桑蒂护士各自陷入自我意识里，亨特太太开始“躺在床上，倾听她的房屋、她的思想和她的生活”。德桑蒂护士因刚才与亨特太太无休止的谈话，开始恼怒：“无论你愿不愿意，这幢房子将再由你掌管一段时间，除非那面烫金大镜子一口吞下它那模模糊糊的密友，连同叮叮当当的瓷器和乒乒乓乓的镶嵌细工一并装入腹中。”第二人称的叙述视角，使读者直接走入人物的内心世界，倾听她的内心独白。怀特从作品中各个人物的视角展开叙述，在语域和视点上与人物的内心独白保持一致。这样，作者和人物的观点融为一体，读者也进入了人物的内心世界。

四、结 语

《风暴眼》明显地受到象征主义、现代心理分析和神秘主义学说的影响，运用意识流的手法，大跨度地将情节与人物内心活动编织在一起，细致深刻地描绘人物的内心世界，给人一种迷离变幻的感觉。怀特在描述围绕金钱而展开的尔虞我诈的明争暗斗中，不满足于暴露人世间表层的丑态，而把笔触深入到人物的内心角落，分析揭示了资本主义社会人与人之间的隔阂、冷漠和敌对的原因，唤起读者对这个腐朽、堕落的现实世界的思索。

（责任编辑：水 涓）

作者简介：梁卫格，硕士，河北大学国际交流与教育学院副教授，研究方向为英语语言学、高等教育国际化；陈宓，硕士，河北软件职业技术学院网络工程系助教，研究方向为艺术教育；董郁倩，石家庄信息工程职业学院助教，研究方向为英语教学法、教育国际交流与合作。

参考文献：

[1]Patrick White, The Eye the Storm, Hamondsworth, Penguin, 1980

[2] 庄天赐.帕特里克·怀特作品的心里叙述手法[J].沈阳大学学报,2004:(1).

[3] 向兰.女性 人性——浅析《风暴眼》女主人翁亨特太太的个性[J].西北大学学报(哲学社会科学版),2008:(1).

[4] 刘丽君.评帕特里克·怀特的《风暴眼》[J].汕头大学学报(人文科学版),1998年:(1).

[5] 王毅.帕特里克·怀特与他的作品[J].华北科技学院学报,2001:(3).

[6] 张忻波.揭开神秘的面纱——帕特里克·怀特小说中的神秘主义色彩[J].忻州师范学院学报，2005:(3).

[7] 庄天赐.帕特里克·怀特作品的心理叙述手法[J].沈阳大学学报，2004年:(1).