《呼啸山庄》之空间解读

孔　娟　李小敬

摘要:本文通过对其空间并置、空间化情境、以及空间转换因素的分析来探讨空间对作品艺术性建构的积极作用。

关键词:《呼啸山庄》;空间并置;空间化情境;空间转换

1. 引言

小说既有时间维度,又有空间维度。空间在文学中是一个不亚于时间的核心因素。《呼啸山庄》是一部具有强烈空间意识的小说。作者并未运用传统的线性叙述方式来展开故事,而是创造性地利用空间并置、空间转换等技巧,从时空意识的角度出发,将叙事和审美结合,让故事在现在和过去中交织、渗透,形成多层次的空间感和舒缓有致的节奏感。

2. 空间并置与空间象征

2.1 空间并置与对立

“并置”是指文本中并列地放置游离于叙述过程之外的各种意象和暗示、象征和联系,使它们在文本中取得连续的参照或前后参照,从而接成一个整体。《呼啸山庄》把呼啸山庄和画眉田庄两个对立的空间场所并置于同一文本中,使小说形成了独特的对立结构。

“呼啸山庄”位于山顶之上,充满大自然的威力;“画眉田庄”居于山谷之中,充溢着鸟语花香。山庄周围是荒原和沼泽地;田庄周围是花园树木,是青翠广阔的林苑,并有小溪流经山谷。呼啸山庄终日北风猛烈,一年到头清新凉爽,画眉田庄则温暖舒适。呼啸山庄的壁炉上面是“几支蹩脚的旧抢和一对马枪,还有三个油漆鲜艳的茶叶罐,一齐溜放在壁架上,算是装饰品…”;画眉田庄里,“铺着大红的地毯,椅子、桌子上覆着大红的绣布;纯白的天花板,围着金边,玻璃吊灯上的玻璃坠子像下雨般从中央的银链子上挂下来,闪烁着一支支柔软的小蜡烛。”

通过对呼啸山庄和画眉田庄环境及陈设的描述,构建出两个对立的空间场景。

2.2 空间的象征意义

呼啸山庄和画眉田庄两个对立空间场景的设置不只是为人物提供活动的舞台,同时具有丰富的象征意义。山庄和田庄的对立象征了两种对立的情感方式和生活方式。

“小说中的主角和他的环境具有典型的雕塑特征。”呼啸山庄的环境养育出了希克厉、卡瑟琳和亨德莱这样的自然之子。他们的感情像荒原上的风一样猛烈、狂野、毫无掩饰,对人的爱和恨是极端的、完全不受理性拘束的。

画眉田庄舒适安逸的环境中也养育出了像林敦和伊莎蓓拉这样的宁静之子。林敦和伊莎蓓拉的爱情是理性的。伊莎蓓拉无法理解卡瑟琳的对希克厉的爱:“把他看得这样透,还对他爱的这么深。怪物!”

呼啸山庄和画眉田庄的代表了两种不同的生活方式。山庄和田庄内有两个主要的活动场所。在山庄,厨房是个重要的地方,人物的很多关键对话和活动都是发生在厨房内的。而书房在画眉田庄是个重要场所,林敦、小卡瑟琳等长时间在里面消磨时光,甚至管家纳莉也读了不少书。相反,在呼啸山庄,当洛克乌让小卡瑟琳给纳莉回信时,她说,“我想回她信,可是叫我用什么东西写信呀——连一本书都没有,否则我还可以从书上撕下一页当信纸”。厨房和书房两个空间意象象征了原始和文明两种不同的生活方式。

3. 空间化情境

空间化情境是指小说中的故事发生的规定情境是一个相对单一和固定化的空间,叙事基本上只围绕这一情境进行,很少游离于这一空间情境之外。《呼啸山庄》就是这样一部具有空间化情境的小说,故事发生在呼啸山庄和画眉田庄内,小说的叙事视角基本没有游离出两大空间场所之外。

空间化情境的设置,给小说构建了特定的封闭空间,使其具备独特的美学内涵。封闭空间的设置一方面有助于刻画人物性格特征,另一方面也有助于展现人物情感的张力。

3.1 空间化情境与封闭性

《呼啸山庄》的故事发生在呼啸山庄和画眉田庄。山庄连同它临近的画眉田庄构成了一个封闭性的小天地。比如希克厉是欧肖先生从利物浦捡来的,而他成人后曾离开三年并发迹,他去了哪儿?亨德莱被欧肖先生送去读书,他在那儿的生活如何?伊莎蓓拉不堪希克厉虐待,离家出走,她生活的地方如何?对于这些地方,作者却未着笔墨。她把叙述的空间严格限定在了呼啸山庄和画眉田庄构建的小世界中。

《呼啸山庄》的封闭性在书中人物的名字中得以更好的体现。第二代的名字几乎全是第一代名字的重复,比如小“卡瑟琳”,小“林敦”。卡瑟琳和小卡瑟琳的名字更为奇特,卡瑟琳·欧肖——卡瑟琳·希克厉——卡瑟琳·林敦,从左往右读,是第一代卡瑟琳的情感历程,而从右往左则成了小卡瑟琳的情感故事。

空间的封闭性反映了人的闭塞性,以及对外界的排斥和提防。洛克乌拜访时遭遇暴风雪,当他提出在呼啸山庄留宿时,希克厉说:“不管有钱还是没钱,陌生人总是陌生人,我不容许随便哪个在我防范不到的时候,待在这个地方,这可不合我的口味!”

3.2 空间化情境与情感强度

《呼啸山庄》情感的展现得益于作品中空间结构的设置。小说把故事设定在一个狭小、封闭的空间内,限制了视野的广度,无法引领读者去探寻广袤的世界,然而,它却以深度弥补了广度的不足,使作品形成了独特的艺术风格,使情感的强度在封闭的小天地里得到最大的展现。

希克厉和卡瑟琳的爱情是小说的核心和精髓。毛姆曾感慨道:“我从未读过像《呼啸山庄》这样把爱情的痛苦、强烈、残酷描写得如此逼真的小说”。他们的爱就像荒原上的北风一样,狂野、暴虐、无所阻挡,完全突破了既有的爱情模式,是超越现实的、非人类的爱情。

当卡瑟琳向纳莉倾诉,当卡瑟琳大喊着“我就是希克厉”的时候;当希克厉对着卡瑟琳说,“……难道你还愿意活着吗,当你的灵魂已进了坟墓?”我们会震惊于作者所展现的爱情观,她突破了传统爱情寻找“英雄”的模式,而把爱情描绘成一个寻找自我的过程。

希克厉和卡瑟琳之间的爱,感染力不在于爱情的甜美,而在于爱情双方经受的折磨和痛苦。爱的深度是透过痛的强度彰显的。卡瑟琳的死亡以及其后希克厉对她的痛苦追寻过程深刻展现了他们之间跨越生死空间的爱情。“她死了之后,我发狂了,一个清晨接着一个清晨,我永远在祈求她的灵魂回到我的身边来。” 现实空间只是一种外在的形式,对于希克厉和卡瑟琳来说,爱早已跨越了生死。

在封闭的空间中,人与人之间的距离缩短,碰撞和冲突的机会增多,情感在此空间之中更能彰显其浓度。封闭的空间“充满了怪异性——它的封闭性本身,就产生了怪异性。而这空间下的一切,似乎都是令人难以捉摸的”《呼啸山庄》里展现的非人类的暴风骤雨般的爱情也只有发生在呼啸山庄这样的空间场所内才会给人可信性。怪异空间的设置使一切情感方式具有了合理性。

4. 空间转换

在所有英国小说中,《呼啸山庄》是最具“动感”的小说之一。小说中的人物至始至终处于不断地运动之中。从开篇叙述者洛克乌拜访呼啸山庄到最后小卡瑟琳和哈里顿准备搬回画眉田庄,人物在两大主体空间场景——呼啸山庄和画眉田庄之间来回穿行。主人公空间位置的转换对推动小说情节的发展、节奏感的呈现、以及人物的刻画起着重要的作用。

4.1 空间转换与作品的情节和节奏

《呼啸山庄》讲述了从一七七一年希克厉来到呼啸山庄到一八零二年去世共三十一年的故事。叙述者洛克乌租赁了画眉田庄,但是他却未从田庄讲起,而是一开始就把叙述的视点放到呼啸山庄。他通过向读者讲述了两次拜访山庄的情景,引领我们走进了呼啸山庄——希克厉统治的世界。随后,洛克乌回到了画眉田庄,纳莉给他发生在山庄和田庄的故事。纳莉讲述完后,洛克乌第三次拜访呼啸山庄。带着对希克厉的重新认识,洛克乌再次观察了希克厉的世界,审视他的生活。最后又通过洛克乌的第四次拜访交代人物的最终命运。

在整个故事的讲述过程中,叙述者带领读者从一个空间跳到另一个空间。但这种空间转换并非任意的,而是经过慎重考虑的,比如在小说开始,当洛克乌被窗外的鬼魂抓住手腕的时候,呼啸山庄成了一个可怕的、令人恐惧的所在,画眉田庄此时便成了最好的避难所。文中空间转换的例证比比皆是。人物空间的转换一方面推动情节稳步前行,另一方面给作品创造出有急有缓,张弛有致的节奏感,使小说一直处于摆动的状态,赋予作品动态之美。

4.2 空间转换与自我遗失

卡瑟琳离开呼啸山庄去画眉田庄、伊莎蓓拉离开田庄到山庄,他们的命运因此而改变,而改变并不一定意味着幸福,相反,在移位的过程中,他们很可能会失去自我。卡瑟琳嫁给了林敦,然而“只是觉得无边无际的烦恼”。

卡瑟琳在田庄里迷失了自我,呼啸山庄赋予她的荒原气质在画眉田庄里只是无尽的压抑。卡瑟琳和希克厉最后都发现,无论是呼啸山庄还是画眉田庄都无法包容他们躁动的灵魂,他们不属于其中,而是属于二者的中间地带:荒原。只有在荒原中,他们才能突破空间场所的限制,到达他们自己的天堂。

5. 结语

空间建构了《呼啸山庄》的艺术特色。作者在作品中并置了两个对立的空间,并赋予其丰富的象征意义,从中探索了永恒的爱情主题;空间的转换推动小说情节的发展,同时使小说在舒缓有致的状态中前行,创造出优美、紧凑的节奏。

参考文献:

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