中国式选秀还得“再教育”

郭　珊

最近一位47岁的大妈成为人们热衷讨论的焦点：苏珊·博伊尔原本是一位其貌不扬的小镇单身农妇，4月11日在英国选秀节目《英国达人》中，她动情地演唱了一曲音乐剧《悲惨世界》中的《我曾有梦》，以压倒性的优势征服了观众和评委。她的比赛视频点击量火速冲破1亿，甚至超过了奥巴马的就职典礼。

与此同时，湖南卫视的《快乐女声》重启战幕。于是，不断有人追问，为什么中国经历了如火如荼的选秀热潮，女性选手中至今依然罕见“苏珊大妈”这号人物?

很多欧美选秀节日之所以历经数年还表现坚挺，受到广泛关注，最根本的原因，我想正是观众还能从中感受到一种原生态的草根精神，一种对艺术之梦的追求和尊重。

反观今日国内的选秀节目，几乎完全沦为艺术院校学生和未成名的酒吧歌手出人头地的平台，越来越职业，也越来越功利。在“歪瓜裂枣、南腔北调”的海选被限制播出之后，出现在观众面前的选手们越来越相像：年龄相仿；成长经历大同小异；服装、发型经过统一包装；表演、选曲如出一辙；连选手们所谓的“坎坷遭遇”听上去都是那么“耳熟能详”，更别提什么刷票黑幕、不和传言。这些铜臭味浓厚、远离比赛初衷的炒作伎俩，只能使人倦意横生。

每一次拷问“快女”，其实就是在拷问我们当下社会的包容度和多元性。看完老外的选秀节目，你会发现，他们真诚地崇拜那些唱歌剧、音乐剧、赞美诗的普通人。我相信，中国也曾有“苏珊大妈”参加过“快女”，可惜“深谋远虑”的评委们考虑到将来的签约、后续的商业运作，一句话就把她打发了：“你唱得很好，但是我觉得你没有什么市场!”

对于“快女”，我只有一个建议，不要拒绝任何一种可能性。节目视野的狭隘，选秀人群的病态集中，文化构成的单薄，必然导致收视群体的对应性萎缩和社会关注度的下降。“一夜成名”的心态虽然无法完全屏蔽，但只要给梦想多留一些纯净的空间。就是给节目留多一片孕育奇迹的土壤。