《远秋》：打工游子的母爱之歌

/高 军

尤克利早年就致力于诗歌创作，后来沉寂了一段时间。通过深刻反思，并经过多年的生活积累、文化沉淀和精神准备，2004年起又开始呈现喷薄而出的持续状态，一出手就被《诗刊》慧眼识珠，复出后的新作《远秋》在2004年10月下半月号刊出，立即以广阔的背景、厚重的意象、真挚的感情赢得了读者和评论家的青睐，并被多种选本多次选载。

尤克利高中毕业后回村种过地，承包过果园，到日本种过菜，近些年一直四处打工，至今仍漂泊在一些城市里搞建筑。他写的诗由于都是自己真实经历、真实情感的表现，所以总能拨动读者的心灵琴弦。

《远秋》就是一首记录自己打工历程中对在家乡关注着、牵挂着自己的母亲的思念之情的优秀之作。诗歌充分展示了作者擅长捕捉原生态的生活细节的才能。作者的很多优秀诗篇，总是以独特的原汁原味的细节打动读者。这首诗中，身在徐州的作者在秋天里，思念生养自己的母亲，从想象母亲黄昏里久久伫立、夜露打湿母亲的头巾入手。这是诗人的想象之境，更是母亲在家乡的真实形象。落叶纷飞，天高地迥，母亲怎能不牵挂远方的儿子呢？这个细节，既把儿子对母亲的思念表达出来，也把母亲对儿子的牵挂表现得非常真挚。血脉相连，心心相印，和谐亲切，韵味浑然。在第二节，作者又往前追溯，想起了那年在日本打工时母亲不顾天寒为儿子寄毛衣的细节，并紧接着用母亲打的一声“阿嚏”这一细节，使诗歌更加有声有色起来。母亲为孩子织毛衣、寄毛衣冻得重重感冒了一场，儿子却感到这是北海道飘落的鸟儿羽毛似的雪片让母亲感冒的，远隔千里万里的这种牵挂，这种心灵感应，是多么的感人！

这首诗通过精心组合，共写了两组意象：一是枯黄的桐叶萧瑟飘落，“我”想在黄叶上写信可黄叶不会飞回“我”的家乡，它们自己静静地落回了大地。鸿雁从作者家乡所在的北方向南方迁徙，路经自己打工的地方，传声说在夜夜凝霜的季节里，母亲挂念着远在外地的儿子。另一组先是经霜的红叶挂满枝头，继而大雪纷纷，母亲在家乡因重感冒而喷嚏连连。通过这两组紧密关联的意象，时而是当下所在的徐州，时而思绪飞回沂蒙山区的故乡，接着又飞向日本的札幌和北海道，在宏阔的背景上诗人把一曲母子深情吟唱得极有力度。著名诗歌评论家吴思敬曾这样说过：“这位诗人有对生活的深沉的爱，有厚实的生活底蕴，每每在平凡无奇的景象中发现诗意，他随手拈来的意象，看似寻常，却都是其生命本色的流露。”

汉语诗歌从《诗经》《楚辞》起就孕育了自身的韵律，体现出来一种和谐美感。诗歌放弃音乐性，放弃独特的艺术性，就会背叛优秀传统，应该说不啻是自绝于大众和读者的失策行为。彰显汉语诗歌的节奏感和韵律美，应是每一个具有艺术良心的诗人自觉的诗歌美学追求。尤克利的诗歌有的注意运用韵脚来体现诗歌的优美韵律，有的不局限于、粘滞于凑韵脚，而是在精心锤炼中用诗句的节奏感来营构诗歌的音乐性。具体到《远秋》就属于后者。全诗13行，第一节6行，第二节7行，对应的诗行字数近似，停顿的节拍近似，心绪自然流露，情感舒缓自如，读来琅琅上口，意蕴悠远。并且全诗由第一节的6行，变化为第二节的7行，语句增多一行，感情加深一层，构成了一种越来越悠长的感情流动的韵律，对母亲那种朴素、实在、具体、明澈的怀想，毫不板滞，就像家乡的沂河那样自然流淌着，越流水量越大，感情的容量也越来越重。一曲有一丝淡淡忧伤的对母爱的深情歌唱，分量逐渐加重，显得越来越感人。对于这一点，著名诗人林莽分析得极为透彻：“尤克利的诗有一种潜在的真情，细致，温暖，感人至深。他的诗歌语言清丽，在回忆与向往中抒发一个人的生命体验。他是一位生活在当下的乡村歌手，忧伤、寂静，但不失现代生活气息。”

尤克利在这首诗中还注重选用了静态的“黄”、“红”和读者能体会出来的霜雪的“白”，同时还写出了秋高气爽的高空鸿雁的鸣叫声，大雪覆盖的辽阔大地上母亲感冒的阿嚏声，诗歌中氤氲着的纷纷飘落的雪花的簌簌声，短短的一首诗，动静结合，色彩鲜明，有机交织，灵动飞升。

“我爱自己深爱无疑的亲人，……动员身体里的每一根毛细血管都为之歌唱，从清晨到黄昏，从少年到白头，不到最后时候决不放弃。”尤克利是这样说的，也是这样做的。

《远秋》就是这样一首写伟大母爱的优秀之作。