罗切斯特的病态心理解读

□赵金祥（河南大学民生学院, 河南 开封 475001）

《简爱》是英国著名作家夏绿蒂·勃朗特的代表作品，是国内外学者关注的对象。人们赞扬简·爱和罗切斯特的爱情，却没有意识到二人的爱情是建立在伯莎·梅森的痛苦之上，二人的结合是以伯莎·梅森的生命为代价的。罗切斯特作为男权的代言人，是残害伯莎·梅森的罪魁祸首。本文将解读罗切斯特的病态心理，探讨罗切斯特的阴暗的人生以及对他周围的人所造成的伤害。

1.罗切斯特的悖德型人格障碍

罗切斯特的悖德型人格障碍充分表现在他对他的妻子伯莎·梅森的态度上。为了钱他与西印度群岛的种植园主梅森先生的女儿伯莎·梅森结了婚,得到了伯莎·梅森三万英镑的嫁妆，而当时“梅森小姐是西班牙城的绝色美人”，“属于布兰奇·英格拉姆那个类型：高高的，黑黑的，十分庄严。有魅力和才艺，是男子爱慕的对象”(祝志英译，1980:219)。对于刚刚大学毕业的罗切斯特来说这无疑是个美满的婚姻。当时法律规定女子结婚后，其财产由丈夫支配。伯莎·梅森与罗切斯特结婚后，失去了支配自己三万英镑嫁妆的权利。对美丽富裕有知识的伯莎·梅森来说，与罗切斯特的结婚是一场噩梦。她失去了对自己财产的监护权，失去了自由，又没有得到丈夫的爱情，反而被禁锢在桑菲尔德的阁楼里。伯莎·梅森的居住环境与桑菲尔德庄园形成了鲜明的对比。关伯莎·梅森的房间在三楼的阁楼，“这个过道把三楼前后两排房间分隔开来，它又窄又低又暗，只在远远的一头有一扇小窗，两边的两排小黑门全都关着，看上去就像是蓝胡子城堡里的走廊一样”（祝志英译，1980：81）。而罗切斯特的客厅朝里边望去，真是瞥见了仙境，门里面的景物，是那么的辉煌。“两间屋子都铺着白地毯，地毯上似乎放着一个个色泽鲜明的花环；两间屋子的天花板都有白色葡萄和葡萄叶蔓的雪白凹凸花边，下面放着紫红的卧榻和软凳，形成强烈的对比；而放在巴黎式样的白色壁炉架上的摆设，是晶莹透亮的红宝石般的波希米亚玻璃制成的；窗子与窗子间有一面面大镜子，再现出房间各处雪火相映的景象。”（祝志英译，1980：79）同住一所房子，伯莎·梅森住的像地狱，罗切斯特住的像天堂。伯莎·梅森在那间三楼的房间里一禁锢就是十年。当罗切斯特谈到自己的妻子时，没有同情，漠不关心，缺乏正常的人间的爱，对他给伯莎·梅森造成的痛苦，没有丝毫感到内疚，更没有罪恶感。反而用恶毒的语言来描述自己的妻子，更谈不上把妻子送到医院，精心照顾。可怜的梅森，这个封建社会奴役下的弱女子，生活在不见天日的黑房间里，唯一能做的反抗是狂笑，最后成了封建社会的殉葬品。

2.罗切斯特的厌父兄情结

弑兄情结源于圣经故事，根据圣经创世纪（the Creation）的记载，该隐(Cain)和约伯(Abel)是亚当与夏娃之子，因上帝收下亚伯供奉的食物，没有收下该隐供奉的食物，该隐嫉妒其兄弟亚伯而杀了他。弑兄情结（Cain Complex）表现出对兄弟的极度的嫉妒，而厌父情结表现在对父亲的憎恨。罗切斯特告诉简·爱他父亲爱钱如命，为保持产业的完整，不能容忍把他的财产分给罗切斯特相当一部分，决定把全部财产都留给他的哥哥罗兰。不过他的父亲同样不能忍受他的另一个儿子一无所有。那就必须给他找一户有钱人家结亲。罗切斯特认为是父亲把他推进了爱情的深渊，罗切斯特的话语透露出对父亲的憎恨，憎恨他剥夺了他继承财产的权利；透露出对他哥哥的嫉妒，嫉妒他得到如此多的财产。虽然他的哥哥死后，他继承了他的所有财产，但字里行间没有表现出任何感激之情。当简和菲尔费克斯太太谈到是否闹鬼的事时，菲尔费克斯太太说：“我肯定没有。不过，听说罗切斯特家当时是个比较强暴的而不是比较安静的家族。也许就因为这个缘故，他们现在才平静地在他们的坟墓里安息。”（祝志英译，1980：81）根据强暴与死亡的关系，我们可以推理只有施暴者才能使弱者置于死地，而在罗切斯特家庭里死者是罗切斯特的父亲和年轻的哥哥，我们无法排除罗切斯特与其父亲和哥哥的死毫无关系。

3.罗切斯特的虐妻行为

夏洛蒂·勃朗特创作《简爱》时是英国资本主义迅速发展时期，随着工业革命的开始，工厂建立，圈地运动规模逐渐扩大，社会为女性提供了更多的就业机会，正如帕森斯社会结构功能学说所认为的，近代以来形成的核心家庭中，男人的工具性角色和女人的表意性角色分工最大限度地满足了工业社会的需要：即男人外出挣钱养家，女人的位置在家里的格局的出现（王晓焰，2005：132）。当时，英国虽然进行了改革，但女性的地位非常低下，在这样的社会背景下，富有而美丽的少女伯莎·梅森嫁给了罗切斯特。罗切斯特由于娶了伯莎·梅森一夜之间变成了富翁，我们无从找到婚后罗切斯特怎样对待伯莎·梅森，但从罗切斯特把她关在暗无天日的阁楼里，一关就是十几年可以看出罗切斯特是个虐妻狂。虐妻狂造成妻子痛苦的方式可以是肉体的，也可以是精神的，程度可轻可重。罗切斯特的虐妻行为二者兼顾，形式各异。精神上的虐妻主要表现在把梅森说成是疯子、淫妇、恶魔，但伯莎·梅森无法为自己辩解，试想谁会相信被打上疯子烙印、无援无助、失去自由的女人的辩解。罗切斯特行为上的虐妻，主要表现在把一个“美丽、十分庄严、有魅力和才艺”的女性禁锢在与世隔绝的阁楼里，不管不问。本人认为伯莎·梅森没有疯，从她的行为判断她是有理智的。疯子会伤害所有的人，而伯莎·梅森只伤害罗切斯特，由此可以推测伯莎·梅森的行为是反抗，是报复。正如罗切斯特的表白：“因为必需找一个忠实可靠的人；她的发疯不可避免地会泄露我的秘密；再说，她也有神志清醒的日子——有时候清醒几个星期——在这期间她就辱骂我。最后，我从格里姆斯比疯人院雇来了格莱思·普尔。她和外科医生卡特（梅森被刺伤和咬伤的那天夜里，是他给包扎的伤口），只有这两个人，我允许他们知道我的秘密。菲尔费克斯太太也许真的猜疑到一些；但是她不可能确切地知道事情的真相。”（祝志英译，1980：222）根据罗切斯特自己的说法，他怕伯莎·梅森泄露他的秘密，就连罗切斯特也承认她也有神志清醒的日子，有时候清醒几个星期。试想在伯莎·梅森清醒的几个星期里，她想到自己的青春、美貌、金钱葬送在罗切斯特的手里，自己背井离乡，被禁锢在与世隔绝的小房间里，失去自由，那种痛苦可想而知。根据伯莎·梅森所表现的症状我们假设伯莎·梅森患的是躁狂抑郁症。“躁狂抑郁症间歇性发作……在间歇期患者精神状态可能完全正常，虽多次发病，精神活动并不衰退。所以，躁狂抑郁症的预后较好。”遗传因素占的比率比较小，根据病态心理学“遗传因素只占 12%-24%”（王玲，2005：194），环境因素起很大的作用。如果没有强烈的刺激，生活在幸福的环境里，遗传因素起非常小的作用，可以推断伯莎·梅森在经受了肉体和精神上的双重损害的情况下，才疯了。伯莎真的疯了？但在夜里她能够自己找到钥匙打开阁楼出来，只做伤害罗切斯特的事，而从没有伤害过简·爱、阿黛拉以及其他的人。“夏洛蒂给伯莎·梅森一个疯子的面具，使得她的报复淋漓尽致。只有在疯子的世界里，不理智才是合理的，在疯子的面具下，伯莎做了自己想做的。总之伯莎不是下流的疯女人，她和简爱是同受压迫的姐妹，她用自己的方式反抗了。”（马冬，2007：26）伯莎·梅森的反抗是激烈的，小说两次提到火，火具有象征意义，那是伯莎·梅森对罗切斯特的残害勃发的怒火，是复仇之火，但封建势力是如此的强大以至于伯莎·梅森葬身于大火之中。

4.自恋的罗切斯特

罗切斯特是典型的自恋者，除了阿黛拉，他认为所有的亲人，都亏对他。他认为他父亲爱钱如命，为了家产的完整性，把全部家产给了他的哥哥，然后，他父亲把世交的女儿嫁给他，使他陷入痛苦的深渊，而他从不谈论他怎样对待自己的父亲和哥哥。他说伯莎·梅森是泼妇、淫妇，是疯子，为自己囚禁妻子寻找冠冕堂皇的理由。他用着伯莎·梅森的嫁妆和哥哥的遗产养情妇、游欧洲、养情人的女儿，过着花天酒地的生活，就连他养的情人也是背叛他，而不是他抛弃别人。罗切斯特本身并不英俊，了解他人格的人谁也不会嫁给他。他与简·爱的爱情一开始就是一个圈套。在他初识简·爱时，他口口声声说自己是个老光棍，对于刚刚涉世、没有母爱父爱的简·爱来说，这无疑是一种诱惑，他的谎言和阴谋使简·爱成了第三者。

罗切斯特的一生没有给任何亲人做过任何事，而靠别人的牺牲来过活。靠着伯莎·梅森的嫁妆摆脱贫困，靠着哥哥的遗产过着花天酒地的生活，自己致残后靠着简·爱度过残生。总之，罗切斯特患有悖德型人格障碍，具有厌父、厌兄、自恋和虐妻情结。

[1] 夏洛蒂.勃朗特.简爱[Z].祝志英译.上海:上海译文出版社,1980：219；81；79；222.

[2] 王晓焰.社会性别理论与18-19世纪英国妇女的社会地位[J].四川师范大学学报,2005（6）：132-136.

[3] 王玲.变态心理学[Z].广州:广东高等教育出版社2005:194.

[4] 马 冬.失语女人的密码——论《简爱》中的疯女人[J].四川外语学院学报，2007（2）：24-27.