浅析京剧“皮黄腔”的板式

□王珊珊

节奏，是音乐语言的基本要素之一，是音乐的灵魂。在我国的戏曲音乐中，我们习惯把节奏称之为“板式”。

一、京剧板式的概述

京剧——作为板式变化体的代表剧种，在板式的运用上积累了丰富的经验，在民间艺人、戏曲音乐理论家及表演艺术家的长期努力下，京剧的板式艺术得到了较为完善的发展，甚至，也被其它多个剧种所借鉴吸收。京剧的板式是京剧音乐高度程序化的产物，是被高度规范后作为范式规定下来的表现形式。

京剧中西皮腔和二黄腔是其主要声腔，又分别以各自基本调为基础派生出反西皮、反二黄，它们的板式与其它腔调相比较为丰富。

二、西皮腔的板式

京剧中的西皮腔，发展比较完备，艺术成就较高，影响很大，具有一定的代表性。它拥有一套不同节奏、不同速度、不同表现功能的板式，包括原板、慢板、快三眼、慢二六、快二六、流水、快板、散板、摇板、导板、回龙、哭头、清板等多种板式，各板式之间既有共性又有个性。各个板式除非独立板式外，大都可单独使用，又可连接演唱，形成一个板式系统。

在京剧中，西皮腔板式发展的最为完善。为了使其更加丰富，在现代戏中又成功创用了一板两眼的三眼板，四分之三拍在音乐艺术中，多用于舞蹈性较强的场面，而属于板腔体制的戏曲剧种应当充分运用这一板式功能来准确揭示人物轻歌慢舞或十分喜悦激荡之情。此板式在现代戏《奇袭白虎团》、《红云岗》中都运用的很成功。此外，在现代戏《海港》中还成功创用了西皮宽板、西皮排板，更加丰富了西皮腔的板式。

三、二黄腔的板式

二黄腔同西皮腔的板式派生方法相同，但因其行腔、调式、节奏等均有自身的艺术特点，因而才使两种腔调的同类板式有着迥然不同的表现力。二黄腔以二黄原板为中心，伸展派生出慢板、快三眼；拆散派生出导板、散板、摇板，此外，还有回龙、碰板、顶板等非独立板式。

在传统二黄腔系中，没有比二黄原板更紧缩的板式，这对于板腔体制的京剧在塑造人物形象过程中产生了很大的局限性。为改变此状况，在现代戏创作中，便以二黄原板为基础，模拟西皮腔二六、流水、快板、垛板等板式的节奏、速度特征压缩派生出二黄二六、流水、快板、垛板等板式。如《红色娘子军》“里应外合”一场，洪常青唱“万紫千红分外娇”是一段规整的二黄快二六。《红灯照》林黑娘的二黄成套唱腔“狂飚横扫老龙头”唱段结尾时，随剧情变化由原板转流水，后转快板等深入地揭示了林黑娘的激情。另外，在传统戏中，二黄滚板与吟板只在旦腔使用。就其结构与形式来看，滚板特征是一字追着一字、一句追着一句地唱，唱中无过门，鼓下双扦伴奏，适用于人物哭诉时。二黄吟板是清唱形式，以造成整个唱腔力度的强烈对比来深刻地再现人物内心情感，两者在节奏上、伴奏上与摇板、散板形成较大的对比。

四、反西皮和反二黄腔的板式

反西皮腔是从西皮腔演变而来，它与西皮腔的主要区别是宫调式。京剧中反西皮在传统剧目中使用不多，因此，其板式只有二六、摇板、散板几种。在现代京剧中，对反西皮板式也没有什幺发展，这大大限制了反西皮的表现力。我们可以尝试根据板式伸展派生规律以转调手法将西皮原板派生出反西皮原板后，在改变节拍派生出反西皮快三眼，继而将节奏伸展为慢三眼从更深度、广度去抒发人物悲怨凄楚和阶级爱憎等强烈的对比情感中。按照将节奏紧缩派生出西皮流水、快板、垛板等板式。为充分发挥板式变化体的功能，也可利用反西皮的腔调色彩用反二黄节奏压缩派生出反西皮流水、快板、垛板用于反二六之后，表现人物在悲激、愤慨更趋于激动时。以转调派生的方法同样可以从西皮导板、回龙中派生出反西皮导板、回龙与反二六、摇板、散板等构成反西皮的成套唱腔，使人物的悲怨情感得到更广阔的展示和披露。

反二黄是由二黄腔派生演化而来，商调式多善于表现高亢与低沉、凄凉与激昂等方面的表现功能。有原板、慢板、快三眼、散板、摇板等板式，却远远不如二黄腔板式齐全。快三眼在唱速及表现力上，有层次有广度地揭示人物情感，是不可少的板式，传统戏及现代戏中，反二黄快三眼还是“空白区”。应根据正、反调派生方法，由二黄快三眼转调派生，可用于反二黄成套唱腔中，中慢板转入原板的过渡板式，也可构成独立唱段，用在表现那种悲凄而急于倾吐的人物情态描绘中。模拟西皮快板、垛板而创立的反二黄快板、垛板用于反二黄成套唱腔中，调式行腔特征都同反二黄腔，只是在板式和唱速上，完全同西皮快板，用于人物情绪骤然上升、激情层层高涨时。如《蝶恋花》主要人物杨开慧唱的反二黄成套唱腔中，都由慢板转原板，后转快板或垛板，达到有层次、有广度、有深度地去刻画人物。

由此可见，将京剧西皮、二黄生腔、反西皮、反二黄生腔板式之间相互借鉴吸收，会使京剧皮黄腔的生腔板式更加完善。