浅谈莫扎特歌剧选段《你们可知道》的艺术处理

肖迪晨（西南交通大学 四川 成都 610000）

一、作者其人和《费加罗的婚礼》的创作背景

沃尔夫冈•阿玛多伊斯•莫扎特，是奥地利作曲家，1756年1月27日生于奥地利的萨尔茨堡一位宫廷乐师的家庭，1791年12月5日卒于维也纳，终年35岁。其中最出名的乐剧是《安魂曲》 和《唐璜》和《魔笛》。他是欧洲维也纳古典乐派的代表人物之一，作为古典主义音乐的典范，他对欧洲音乐的发展起了巨大的作用。莫扎特一共创作了549部作品，其中包括22部歌剧、41部交响乐、42部协奏曲、一部安魂曲以及奏鸣曲、室内乐、宗教音乐和歌曲等作品。莫扎特是钢琴协奏曲的奠基人，作有29部加K.107三首钢琴协奏曲，他对于欧洲器乐协奏曲的发展同样作出了杰出的贡献。《费加罗的婚礼》(K.492)是宫廷诗人洛伦佐•达•彭特根据法国启蒙运动时期喜剧作家皮埃尔•奥古斯丁•卡龙•博马舍的同名小说改编而成的。博马舍的话剧以幽默讽刺的笔法反映了当时社会上“第三等级”地位的上升，歌颂了人民反封建斗争的胜利。创作歌剧《费加罗的婚礼》时的莫扎特也已从萨尔兹堡大主教的樊笼中解脱了出来，正焕发出前所未有的创作激情。莫扎特的歌剧保留了原作的戏剧宗旨，在作品中对伯爵妄图恢复农奴制的作法加以挞伐，表达了对自由思想的歌颂。作品把伯爵放在人民的对立面，暴露了贵族的腐朽堕落，同时也反映出强烈的反封建的色彩，富有时代气息，风格明快幽默，情节曲折生动，以嬉笑怒骂的语言，突出强烈的喜剧效果，《费加罗的婚礼》是莫扎特众多歌剧作品中最为著名的一部，是莫扎特歌剧中的颠峰之作，也是我国乐迷最为熟悉的一部，创作于1786年的这部歌剧，是欣赏莫扎特歌剧的入门之作。

二、选段《你们可知道》的艺术手法

1.重唱在选段《你们可知道》的重点运用

莫扎特在自己的作曲中往往喜欢用二重唱和三重唱。重唱的目的就是为了集中体现，集中体现就是为了强调，一是可以对歌剧中唱着的感情做到一个强化，给听众一个强有力的灌输；二是可以对作者要表达的思想进行一次直接表白式的倾诉，使得受众能够跟着旋律更好的理解歌剧；三是能够对对人物的性格进行一次深化和重点展现。在选段《你们可知道》中，“你们可知道，什么是爱情？你们可了解，我的心情？你们可了解，我的心情？”文字很简单，但是对文字的重复却能够让我们感觉到歌剧中演唱着的心情，演唱着似乎迫不及待的表达欲望。这不仅是吸引受众的一种手法，而且由于歌剧中强调的部分是“你们可了解”“你们可知道”，从文字方面来讲，歌剧中的演唱着完全觉得自己现在是不被人了解的，完全是没有人知道他要表达的东西的，那么，表达出来后，岂不是对演唱着的性格的一种强有力的展现吗？岂不是因为这一强调而让听众立刻集中注意力了吗？所以，重唱可以起到强化、炽烈倾诉、引起受众关注的作用。

2.形式的堆叠对主题突出的意义

强调“你们可了解”证明凯鲁比诺还是在乎别人的看法的，证明了主人公本身就有所困惑的。而且这句话是经过重复了的，这就充分展现了凯鲁比诺心态的矛盾，表现了人物性格方面的犹疑特征。在音乐方面，曲调之间的来回，是对演唱者心态来回的一个体现。但是在相似曲调之间的转换的时候，却在程度上有所区别。堆叠是对人物性格特征的一个特写，人物的性格特征决定着歌剧情节的发展，换句话讲，堆叠是对主题的一次强调。

3.旋律的处理及表现力的灌注

表现力的灌注通过文字和音乐两个方面来实现的。文字方面有上文所叙述的重唱的作用，还有一点就是，遣词时候在断句以及加强部分的调节方面的艺术处理。《你们可知道》这部分选段中，作者所运用的人称是第一人称，第一人称的叙述就要求的是直接的感触传递，所以，着重于自我而不顾他人的看法，是一个自我内心的表白。基于文字方面的效果，在音乐方面，2/4拍一强一弱的展现，似乎是演唱者内心忐忑不安的再现一样，既充满着喜悦同时又似乎受到什么限制而不得不控制，将主人公去幽会的心情展现的淋漓尽致。例如：“21—1小节为B段，B段是A段主题动机的发展，这个乐段变化音较多，调性上构成了连续的转调：2l一34小节为F大调，35—44小节为“A大调，45.5l小节转入c小调，52-“1小节是g小调”曲调的变化以及不连续的展现体现出了主人公心情的重重矛盾，既是兴奋又是不安。结合音乐旋律的变化、不同节之间的调节、节奏的缓急、节奏的连续或者断续、音调的时高时低，莫扎特充分再现了主人公在这一场景中的心理活动，加之文字方面的衬托，可以知道，主人公每一句话的意思其实是对自己内心的一种安慰和鼓励。在主人公的时而担忧时而兴奋，时而紧张时而觉得自己的行为没有人能理解的复杂心态上，语言的不足就是对人物的背后想法的分寸展现不够，而莫扎特就恰恰利用曲调方面的断连、高低、缓急、跳动来模拟了主人公的心跳，似乎受众在感觉着凯鲁比诺当时的心境一样。

结论

艺术是生活的升华。艺术既是生活的一部分，同时又引导着生活，实践着人们心中的梦想。艺术的表现方式往往是以矛盾的集中来推动情感的发展变化，进而获得艺术展现的。歌剧这种艺术形式，又是同时具有文字效果和音乐效果双重效果艺术形式。音乐是文字的延伸，是直接触及人之感情的一种表达方式，文字又可以给人以回味，再咀嚼的机会，所以作为歌剧来讲，其所体现的矛盾突出程度远远超过纯文本的艺术形式。在欣赏歌剧的艺术手法的时候，就有必要对其表现力在这几个方面的体现做以研究，例如文中对歌剧的文字方面的重唱的研究，对于音乐方面旋律的研究，而二者结合起来来看，必然是一种形式的展现力，形式上既是文字的重复又是乐调旋律的徘徊，是作品主题的重叠加强，更是对主题的步步升华。在歌剧中，从形式上来讲，以文字的排列和乐调的安排为主，二者的结合就是主题的体现，这是歌剧的一个特点，在欣赏歌剧艺术手法的时候需要注意。

[1]聂贞萍.《重唱在歌剧叶费加罗的婚礼曳中的艺术价值》2010《大家》.

[2]贾娟娟.《歌剧《费加罗的婚礼》中四首咏叹调的教学研究》2009.硕士论文.

[3]林弥忠.《塞维里亚的理发师》和《费加罗的婚礼》中两个萝西娜的角色类型比较》.2006《武汉音乐学院学报》.

[4]单宏健.《<费加罗的婚礼>经典唱段演唱举隅》.2009《音乐探索》