“淡妆浓抹总相宜”——读王利金田园诗词

饶学刚

“淡妆浓抹总相宜”
——读王利金田园诗词

饶学刚

一定文化是一定社会的政治、经济在意识形态上的反映，同时又反作用于一定社会的政治和经济。中华诗词是在意识形态上的时代回声，是物质形态化了的艺术语言表现，而山水田园诗词则在中国文学史上闪耀着金色的光辉。这是西方牧歌（山水田园诗）远远逊色的。

田园诗词有广义、狭义之分。从广义上来说，古代田园诗词近似于今日新田园诗人所写的三农诗词。古代田园诗词包括悯农惜农、山水田园风物和田园归隐诗词；当代三农诗词则有新的变化，系指三农（农村、农业、农民）新风、田园山水风光和即田野物（景）寓言诗词。古代田园诗词荣耀自不必说。东晋陶渊明是“古今隐逸诗人之宗”，田园诗的开山爷；南宋谢灵运，是“元嘉之雄”，山水诗的鼻祖。唐宋时代为山水田园诗词的顶峰时期。其代表人物陈子昂、孟浩然、王维、李白、杜甫、欧阳修、苏东坡、杨万里、范成大等有着大量描写山水田园的佳作，是当今田园诗人崇拜和追求的范本。

“知人论世”，诗人及其山水田园诗词都是时代的产物，必然带着时代的烙印，并随着时代的变化而变化。当社会进入到社会主义时期，中央年年一号文件发布，《东坡赤壁诗词》紧跟美好形势，大量刊发服务三农和山水风光作品，呈现高潮，迎来了“春风又绿江南岸”（王安石《泊船瓜洲》）的盛世。2010年五月召开全国农村题材诗词创作座谈会后，增设“诗人看台”新栏目，推出孙宇璋、吴华山、洪雪莲、、伍锡学、熊建华、王利金等新田园诗人及其作品。这是极为明智之举。近读王利金农村山水田园诗词，得知“一切景语皆情语”（王国维《人间词话》），亦即作者笔下的山水田园景物，都融入了作者的主体审美情愫，或者借景抒情，或者情景交融，“淡妆浓抹总相宜”（苏东坡《饮湖上初晴后雨》），多姿多彩。他写出了农村历史性大变化，也就是说，写出了农村山水田园大变化：“山碧碧，水清清”（《渔歌子·春雨后》），“建琼楼玉宇，画中村落”（《满江红·今日农村》）；写出了农业生活大变化：“村前村后响机声”（《秋收》），“翁媪蹒跚领款来”（《翁媪同领新农保养老金》）；写出了农民的人生观、价值观大变化：“村男村女应酬忙”（《鹧鸪天·养殖场》），“游乐园中，夜夜闹通宵”（《江城子·新村夜舞》）。具体说来，王利金农村山水田园诗词的主要艺术特色有四：

风格平淡自然

文学风格主要指作家和作品的风格，通常被誉为作家和作品的名片或身份证。法国博物学家、进化思想的先驱丹·布封认为，“风格即人”（演说《论风格》）。它是识别和把握不同作家和作品之间的区别标志，如“平淡自然”与“端庄典雅”。平淡自然风格诗的首创者当是陶渊明和苏东坡，他们田园诗的平淡自然风格影响着古今一代又一代田园诗人。王利金的整个田园诗词的风格是平淡自然的。《满江红·今日农村》而较为鲜明：

朝阳喷辉，长川静，天高地阔。芳草浅，柳烟疏淡，菜花初落。车辆穿梭驰国道，农机破雾忙耕作。正清明，千里涌春潮，人拼搏。农村景，今非昨。田税免，民宽绰，建琼楼玉宇，画中村落。财茂粮丰花竞放，猪肥荷艳鱼腾跃，笑凝眸，处处似桃源，齐天乐。

《今日农村》，以“朝阳、高天、阔地、芳草、柳烟、菜花”为远景，以“车道、农机、琼楼玉宇”为中景，以“肥猪、艳荷、腾鱼、耕作、笑凝眸”为近景，叠绘了一副副秀丽富庶的新农村画卷，实是作者生活天地的真实写照。正是富饶美丽的田园生活，为他提供了新的审美客体；正是恬静清新的田园题材与他桃源人生向往点的相契合，平淡自然风格就成了他诗词的美学追求，也可以说是当今新田园诗人诗词的美学追求。

意境简约深蕴

明代朱承爵《存馀堂诗话》说得好：“作诗之妙，全在意境融彻，出音声之外，乃得真味。”意思是诗所表现的，要言有尽而意无穷，如余音绕梁，三日不绝，达到艺术性较高的审美效果。王利金的《养猪少妇》写道：

早料添完出舍栏，汗珠挂满两眉间。

更衣又进微机室，千里营销网上谈。

双腿一蹬风火轮，晨风荡起紫罗裙。

农家书屋层楼上，觅取真经拓富门。

诗写得既简约平易，又深长幽远。养猪少妇形象美、人性美，诗的情调美、境界美。“汗珠挂满两眉间”——吃苦耐劳的少妇，“更衣又进微机室”——聪慧向上的少妇，“双腿一蹬风火轮，晨风荡起紫罗裙”——潇洒风流的少妇，“农家书屋层楼上”——好学追求的少妇。总之，一位善治产业的多面手的精灵形象跃然纸上，令人钦佩。

语言清丽洗练

语言是“一切事实和思想的外衣”（高尔基语），艺术语言是诗人思想情感的物化形态。你看王利金的《鹧鸪天·养殖场》的“外衣”特色：

十里长堤绕画廊，鱼池百口列成行。薰风有意翻莲叶，玉镜无瑕映夕阳。猪满圈，鸭盈塘，村男村女应酬忙，方才送走江城客，又报迎来赣闽商。

在思想内容上，这些富有乡村田园色彩的景物，优美如画，这些充满城市商业气味的农事，别有新天，无不给人以自然美的享受，以心灵美的滋补。在语言表达上，追求清丽洗练，不尚浓妆，运用画面的分切与组合，一首55字的《鹧鸪天·养殖场》词，能将“长堤、鱼池、薰风、莲叶、夕阳、猪、鸭、男女、江城客、赣闽商”等10种景物事象有机地编织成养殖场艺术图象，自觉、自然和自由，颇富蒙太奇之趣美，表明了作者驾驭语言的功底是相当深厚的。

手法多用白描

白描系中国画技法名词，指不施彩绘、单用墨色线条勾描形象的画法。用于文学表现手法上，白描则是不求精雕细刻，只求突出重点，不求词藻修饰、渲染、烘托，只求用朴素、简练、传神的文字描摹形象。王利金的《朝中措·收油麦》，几笔几笔就成功勾勒出鲜活的收油麦场景图：

郊原十里子规啼，杨柳绿依依。小满油黄麦熟，风柔云淡天低。连枷卷雾，割机吐哺，麦杆披靡，忽听一声欢叫，谁人逮住山鸡。

“风柔、云淡、天低、子规啼、杨柳绿、油黄、麦熟”的背景，只是几笔粗略勾画，重点放在“连枷卷雾，割机吐哺，麦杆披靡，逮山鸡”的收油麦这一欢乐场景的勾画上。全词48字，没用一个修饰词，却收到了以简代繁、以少胜多、画龙点睛、形神兼备的艺术效果。

著名诗人雷抒雁说得好:“新田园诗成绩很大,但要力戒标语口号式的反映农民拥护哪个文件,力戒对农民生活肤浅的、观光式的反映。诗人要真正关注农民的疾苦在哪里,希望在哪里,才能写出更多打动人的好诗。”