赵鼎词论略

牛敏洁 山西师范大学文学院 山西临汾 041000

赵鼎词论略

牛敏洁 山西师范大学文学院 山西临汾 041000

南宋贤相赵鼎，不仅是个政治家，也是一位词人。他的词以南渡为界，前后表现出不同的内容和风格。留存不多的词篇里，运用了多样的表现形式和艺术手法。

赵鼎；词作内容；表现手法

赵鼎（1085--1147），字元镇，号得全居士，解州闻喜（今山西闻喜县）人。宋徽宗崇宁五年（1106）进士，累官开封市曹。靖康七月，举家置于建康（今南京）。建炎三年（1129），除尚书司勋员外郎。绍兴二年（1132），累官至尚书左仆射，同中书门下平章事兼枢密使。荐任岳飞、韩世忠等爱国将领，有效组织军事力量抵抗金兵。绍兴九年（1139）遭秦桧陷害，贬泉州。绍兴十七年（1147）八月二十日卒，年六十三。宋孝宗时，追谥忠简，封丰国公。《宋史》评价说“论中兴贤相，以鼎为称首云”。

清王鹏运四印斋刻《南宋四名臣词集》中收录赵鼎《德全居士词》四十五首。其词以南渡为界分为两个时期，前期之作吐露芳菲、多思哀婉，抒发个人的伤离惜别。南渡之后，面对国破家亡发生的巨大变化，多故国山河之思，表现出坚强刚毅的生命意志和不屈不挠的斗争精神，词风一变为雄健豪迈，慷慨悲凉。

1.迥异的内容和风格

1.1 南渡之前词的内容

北宋高度的物质文明陶冶了词人细腻的感受，词的艺术表现形式本身积淀的审美标准也影响着作者的立意。赵鼎前期词的主要内容有：

其一，代言闺女的情绪和相思。如：“凉宵永。孤衾冷。梦难成。叶叶高梧敲恨、送残更”（《乌夜啼》）寂寞的闺阁，孤单的身影，身边的一切都充盈着离愁别恨；又如，“娇波泪落妆如洗。独倚高楼，日日春风里。江水际。天色无情，似送离怀千里”（《河传•以石曼卿诗为之》）写出一位泪眼婆娑、日日相思的闺中女子。

其二，展现奢华、惬意的日常生活。如：“秦楼风月待吹箫。舞双鹤、醉蟠桃。”（《燕归梁•为人生日作》），“雅歌妍态，嫦娥见了，应羡风流。芳尊美酒，年年岁岁，月满高楼”（《人月圆•中秋》）前者描写作者参加宴会时的热闹和奢华，后者以美丽的舞女、醇香的美酒、天上的明月，勾勒出一幅惬意的生活画卷。

其三，表现仕途生活中的矛盾心理。如：“天街追骑。催唤谪仙泥样醉。电扫云空。百斛明珠咳唾中”（《减字木兰花•和倅•车韵。倅将还阙，因以送之》）作者在北宋生活期间，一直在做一些小官，没有得到朝廷的重用，所以他借送友人表达自己希望得到君主的赏识，找到展示自己才华的机会。宫廷生活复杂多变，有欣喜时的狂热，也有失望时的消沉。“与世且沈浮。要便归休。一杯消尽一生愁。傥有人来闲论事，我会摇头。”（《浪淘沙•次韵史东美洛中作》）则表现出一种归隐的心态。

1.2 南渡之后词的内容

南渡之后，赵鼎词内容多表达对故国的思念和他精忠报国的决心。

其一，思归词。如“归去来。归去来。昨夜东风吹梦回。家山安在哉。酒一杯。复一杯。准拟愁怀待酒开。愁多肠九回。”（《琴调相思令•思归词》）作者用思归为词题直接抒情，显示思归之切。又如“凄然推枕，难寻新梦，忍听伊言语。更阑人静一声声，道不如归去。”（《贺圣朝•道中闻子规》）夜深人静，心里的呼声更显强烈，最终发出“不如归去”的呼喊。

其二，爱国词。如：“可怜窗外竹，不怕西风，一夜潇潇弄疏响。奈此九回肠，万斛清愁，人何处、邈如天样。纵陇水、秦云阻归音，便不许时闲，梦中寻访”（《洞仙歌》）这是作者贬谪之后所作，词人暗暗地赞颂竹子耐严寒的品质，以此来表示坚决和恶势力作斗争，一心报国的决心。再如《满江红》，此词豪情万丈、雄健有力，陈廷焯的《白雨斋词话》评其曰：“足以使懦夫有立志”。

其三，感伤词。如：“收别泪。持杯起。问婵娟。问我扁舟流荡、几时还”（《乌夜啼•中秋》），“故人何处舣危樯。寄我相思千点泪，直过潇湘”（《浪淘沙•九日会饮分得雁字》），“天涯海角悲凉地，记得当年全盛时”（《鹧鸪天•建康上元作》。“每逢佳节倍思亲”节日的氛围更能勾起词人心灵深处的悲痛，作者虽然现在生活的环境很安定，但自北而来的飘零流落的痛苦储存在记忆中是如此的深刻，正是深刻在记忆的痛苦里，更能表现出战难时代漂泊者的心灵创伤。

1.3 南渡前后写作风格之比较

南渡之前，赵鼎词语言优美，词藻华丽，总体上呈现一股香艳色泽。如 “空笼帘影隔垂杨。梦回芳草池塘。杏花枝上蝶双双。春昼初长。强理云鬟临照，暗弹粉泪沾裳。自怜容艳惜流光。无限思量”（《画堂春•春日》）情致缠绵，音调谐婉，窈窕幽深，恺恻怨悱。

南渡之后，词风由香艳变得悲凉。如“西北 枪未灭。千万乡关，梦遥吴越。慨念少年，横槊风流，醉胆海涵天阔。老来身世疏篷底，忍憔悴、看人颜色。更何似、归欤枕流漱石。”（《花心动（偶居杭州七宝山国清寺冬夜作））老来漂泊，寄居他乡，灵魂的屈辱、心头的隐痛，只好靠回忆少年的“风流”、“醉胆”来自我宽解。

悲凉中又融有豪放之风。如“天涯路，江上客。肠欲断，头应白。空搔首兴叹，暮年离拆。须信道消忧除是酒，奈酒行有尽情无极。便挽取、长江入尊 ，浇胸臆。”（《满江红•丁未九月南渡，泊舟仪真江口作》）用夸张的手法描写老年乡国之愁，虽凄凉但又不乏气势。

2.多样的形式和手法

赵鼎存词数量虽然很少，但在表现形式和艺术手法上，却是多样化的。

其一，题序和典故。

“以诗为词”是苏轼变革词风的主要武器，赵鼎继承了苏轼的这种方法，在词中出现了少数题序和大量用典。如《水调歌头》小序：“甲辰九月十五日夜饮独乐见山台坐中作”和《双翠羽》小序：“三月十三日夜饮南园作。旧名念奴娇”，交代了作词的时间和地点，把词变成了一种缘事而发、因情而作的抒情言志之体。“谩道广平心似铁。词赋风流，不尽愁千结”（《蝶恋花》）、“分明一觉华胥梦，回首东风泪满衣”（《鹧鸪天•建康上元作》）、“消瘦休文，顿觉春衫褪”（《点绛唇•春愁》）词中多用典故，委婉曲折地表现出作者的抒情内容，增加了词的审美内涵。

其二，语言极具特色。

词作中多用连绵词、双声词、叠韵词、重叠词，加强了语言的音乐性。如“湘裙明佩响琼瑶”（《燕归梁•为人生日作》），“雅歌妍态，嫦娥见了，应羡风流”（《人月圆•中秋》）中的“琼瑶”和“嫦娥” 是连绵词；“已恨梅花疏远信，休传桃叶怨遗音”（《浣溪沙•建康次韵范元长送邢子方》），“鸿去燕来，锦字参差难寄”（《河传•以石曼卿诗为之》）中的“遗音”和“参差”是双声词； 另外，再加之“清影”“须臾”、“年年”“岁岁”等这些叠韵词和重叠词的频繁使用，造成回环往复的音律美。

其三，善于融化前人诗句入词。

周邦彦自铸伟词，善于融化前人诗句，浑然天成，如同己出。赵鼎师承于周邦彦，也善于对前人诗句加工利用，创造出新的意境。如，“结尽丁香，瘦如杨柳，雨疏云冷”（《怨春风•闺怨》）中的“结尽丁香” 出自李 《摊破浣溪沙》词“丁香空结雨中愁”和李商隐《代赠》诗“芭蕉不展丁香结”，用“丁香”喻指心中难解的愁结。再如“试问乡关何处是，水云浩荡迷南北。但一抹、寒青有无中，遥山色”（《满江红•丁未九月南渡，泊舟仪真江口作》）前两句化自唐崔颢《黄鹤楼》诗：“日暮乡关何处是，烟波江上使人愁”，后两句化自王维《汉江临泛》诗“山色有无中”和秦观《泗州东城晚望》诗“林梢一抹青如画，应是淮流转处山”。

其四，善于化抽象为具体。

“帘栊不卷夜沈沈，锁一庭风露”《贺圣朝•锁试府学夜坐作》中的“一庭”，“更无人问。一枕江南恨”《点绛唇•春愁》和“一枕楚台残梦，似行云无迹” 《好事近•杭州作》中的“一枕”，把风露、春愁和残梦这些抽象的事物，用量词具体化，组接无理而又化合巧妙。

赵鼎词，小令柔婉绮丽，透出迷惘之致，长调悲慨苍凉，时有故国山河之思。风格迥异，表现手法丰富。他的爱国情怀，感染了其他许多文人，表现出崇高的民族气节和人格力量。

[1]唐圭璋编.全宋词[M].北京：中华书局，1998.

[2]唐圭璋主编.唐宋词鉴赏辞典[M].江苏：古籍出版社，1987.

[3]脱脱等撰.宋史•三六零卷•赵鼎自传[M].北京：中华书局，第11285页.

[4]袁行霈.中国文学史[M].北京：高等教育出版社，1958.