场景于展览空间的意义

胡晔旻 张灿辉

场景于展览空间的意义

胡晔旻 张灿辉

以展示空间为母体，对空间中的场景进行了多方面的分析，以引入场景对展示空间的意义着手，分别论述了场景的基本概念、展览空间中场景的意义和价值、展览空间中场景的研究范围，进而揭示了现阶段大量展览空间中的场景缺失。

场景，情境，展览建筑

1 场景的概念在建筑空间中的应用

1.1 场景的概念

场景是一个广泛出现于各种艺术门类的概念，在通常情况下被较多用于戏剧和电影中，它作为戏剧与电影的基本构成元素，包含了背景、环境以及人物的活动等等复杂的因素。而单纯从戏剧的典型角度来分析，构成场景的各种因素被分为两个部分，一是人物活动，这是场景中唯一动态的也是最活跃和富有趣味的一个部分，而背景、环境、前因后果的联系等等众多因素共同构成另一个部分——情境。因此，从另一个角度陈述场景这个概念则是:人物在特定的情境内进行活动所构成的相对独立的段落，是戏剧情节的基本构成单位［1］。

当然，戏剧不是场景存在的唯一母体，众多艺术活动都能够创造特定情境中的人物活动，如绘画、小说、诗歌，当然建筑这一空间的艺术也可以。

1.2 情境于建筑的意义

筑才是他们创造出来的主角。但当我们真正弄明白情境之涵义、真正看清楚它与人物活动的关系时，我们会发现，对人们来说，建筑也不过是他们生活活动的背景，与时间、环境等一样是情境中的要素之一。建筑空间≠生活场景，完成了建筑空间的创作并不一定能形成一幕幕生活场景，场景中的氛围感与事件感是单纯苍白的空间所不能具备的［3］。因此，从场景或者从生活这个大角度来说，建筑师创造的也只是情境中的一个部分，而不是主角。

因此，建筑的空间是设计师创造的手段，而并不是最终目的，我们对空间进行设计的目的直指人在其中的活动情况，是对于人物活动的设计，进而构成一种场景的设计。建筑空间的狭小、宽敞、丰富、纯净、活泼、静穆等等特性均是人眼乃至人心的折射。建筑师不像导演那样直接指挥人物的活动，根据剧本创造拟定的情节，我们拟定空间从而设想场景，继而形成一种开放式的情节，这一情节有着向任何方向发展的可能性，但其内在则被同一的空间背景——相似的情境所联系。

黑格尔把情境看作是各种艺术共同的对象，只是在不同的艺术中有不同的要求。“……情境供给我们以广泛的研究范围，因为艺术的最重要的一方面从来就是寻找引人入胜的情境……”［2］他在讨论戏剧的特性时，把情境、冲突动作联系起来，构成一个完整的内容体系，并认为“内在的和外在的定性的环境、情况和关系”。

早期受情境主义者的影响，建筑师开始在建筑空间设计中介入事件和活动，情境最早被应用到了语言学中，后来逐渐被应用到心理学、建筑、艺术、教育等领域。情境主义是一种哲学的世界观，在这种世界观里任何事情都可以被解释成正在进行的行为，这种行为和当前以及历史的背景联系在一起，这种世界观完全采用了到达真理和意义的方法，而在建筑学中它更多的被称为文脉主义。

对于建筑师来说，情境往往只是他们需要阅读的上下文，建

2 展览空间具有场景性的特征及意义

2.1 展览空间的情境特征

在展览空间中，参观者与展品之间以及参观者相互之间所形成的一系列看与被看的关系，展品、参观者与参观流线之间的时间线索关系，从某种程度上具有一定的戏剧性。因此，场景相对于展览空间是一个更为复杂具有更多相度的概念——时间，空间，人物，事件及其相互之间的关系，许多场景的有序结合才构成了情节，而许多展览场景的有序结合才从时间和空间上构成一套完整的参观体验。

小仲马对戏剧情境有着这样的说法:“剧作家在设想一个情境时，他应该问自己三个问题:在这个情况下我该做些什么事?别人将做些什么事?什么事是应该做的?……”这似乎放在建筑师身上也正合适。当我们设想空间的同时，我们也应该思考类似的问题:在这样的空间中我们该做什么，别人该做什么，有什么事适合发生。而在展览空间中，前两个问题相对较为明确，而第三个问题则显得更微妙些。出于展览建筑原本的功能，观展当然是我们在设计空间时所设想的主要人物行为，但展览空间中适合发生的事情绝不仅仅只有观展。因此当剧作家对情境提出具体而丰富的要求时，建筑师也应当设想同样具体且丰富的展览空间，其具体表现在对展览流线的严谨安排，其丰富则寄于建筑师自身对空间表现性的追求以及对空间内多样化行为的联想。

2.2 展览空间中人物活动的特征

在一般的展览空间的设计中，参观流线的设计极为重要，由此可见，展览空间与其他建筑空间的主要区别在于它在期望达到空间的丰富与趣味性的同时旨在创造一种有序的、富于引导性的空间，并在某种程度上需要避免序列的不清晰以防造成参观流线的错乱。人物在展览空间中的活动主要依据建筑师对参观流线的设计而进行，从上一节的分析来看，展览空间必然根据参观流线的顺序有其引导性和次序性，但又不能死板的按照流线构建强迫性的空间，才能实现展览情境的具体与丰富，因而其中的人物活动也相应的具有次序性和一定的开放性。

传统意义上，从人们进入展览空间的目的看来，不外乎是为了观看展品，正因为如此，展览空间在传统的设计过程中都把主要精力放在展品陈列空间的布局，希望形成……从而使参观者能以最简洁的路线进行参观。但随着博物馆、美术馆等等展览建筑的日渐增多与普遍、收费日益平民化，其在人们心中渐渐从一处陈列贵重物品的神秘之处转变成了一个安静且具有文化气息的休闲去处，当它不再是一个贵族式的地方时，循序渐进的参观就不再是展览空间唯一的立足点。如，贝聿铭在东馆中创造性的将大量展品灵活布于公共空间，实际上就是在提升整个建筑空间的丰富感，从而造成人物活动相应的丰富多变。

3 展览空间中场景的研究范围

3.1 情境中要素的运用

情境中的各要素:道具、声音、光线等形成一种内在的关联，它不光是功能间的联系，而更能带来一种让人体验参与的氛围。作为背景的情境及其要素的关联属性将会直接影响生活事件的内容及方式。显然，展览空间绝不仅仅是提供一个个空旷的场所以供陈列观赏所用，随着展品文化性质的日益丰富与复杂，建筑师出于对文化艺术的天生敏感性也绝不甘心于建造单纯的摆放物品的空间，小至休息的座凳大至整体的采光方式，统统都是建筑师与参展者互动的工具。就如同西扎在波尔图设计的塞拉尔乌斯财团现代美术馆，无论连续的入口还是面向三个展厅的异形门，都是建筑师在其展览场景中布下的奇特道具。又比如南京大屠杀遇害者纪念新馆中有一个特殊的纪念空间，每7 s响起一声水滴声，墙面上即刻亮起一盏遇害者名字的灯并马上暗下，以此表示每7 s便有一名无辜者被杀死，这个黑暗诡异的场景被放置在纪念馆的一处角落，却十分引人关注，显然，水滴声和即亮即暗的灯光成了这个场景里的关键的元素。

3.2 场景间的空间关联

从场景的基本概念出发，它是情节的基本构成因素，而以文学或戏剧的情节特征来看，情节基本可以分为三种类型:瞬间定格情节;连续线性情节;非线性立体情节。瞬间定格情节较多出现在绘画文学等静态艺术形式中，其余两种情节类型均是以场景为珍珠而串成的不同项链。对于展览空间场景来说，如上节所谈到的，期待有序的、富于引导性的空间，这种各个场景间的关联性显得尤为重要。

展览常以主题性来组织，每个主题形成一个相对独立的展览场景，每个主题之间或是时间链接的关系或是事件性质的并置抑或是不同地域性的区分，这样所形成的场景链接自然不应该是千篇一律的。如谷口吉生在爱知县丰田市的丰田美术馆，参观者通过室外步道、楼梯、架空廊道、室外平台等等一系列丰富的空间道具将几个大小、标高各不相同的展示场景有机的组织在一起，形成一个典型的非线性立体展览情节。

4 现阶段大量展览空间中的场景缺失

现代展览建筑中并非总能关注到场景的重要性，这其中当然有现代主义本身的责任。现代主义初期的工业化、国际化的风潮使得建筑学本身缺少对人的关注，有很大一批博物馆，美术馆只是提供了一个摆放物品的空间而已，这类展馆或许硬件并不落后，流线也合理通顺，但空间与展品之间与参展者之间的对话太少，有的或追求宽敞明亮的空间以至于失去尺度。而当后现代到来时，又出现了许多拙劣的具象表现，在展览建筑的建成作品中，似乎建筑外形的标新立异显得格外代表建筑师心意，历史博物馆就以古董作为造型的立意，科技博物馆就以科技产品充当立面元素，与之相对的是内部空间的苍白无力。

除去空间与环境的因素，虽然说多媒体开始在展览建筑中起到了举足轻重的作用，但使用大量多媒体并不等于展览空间场景的优化。从某种程度上来说影像化的展览降低了参观者的主动性，同时也削弱了空间本身的表现能力。单纯靠眼睛看和耳朵听，展览可以简化为一场电影，把参展中的步行移动这个重要元素完全去除，而影像化的场景大都是自闭的，也就是说影像自身呈现了完整的场景，人的存在无足轻重。当然，这只是虚拟现实的技术还未达到广泛使用时的结论，如果展览由全方位虚拟现实来替代，人寸步不移就能观赏到所需的一切，那么也许展览馆就走到历史的尽头了。

［1］张先.戏剧艺术——艺术教室［M］.桂林：广西师范大学出版社，2005.

［2］［德］黑格尔.美学（第二卷）［M］.朱光潜，译.北京：商务印书馆，1981.

［3］陆邵明.建筑体验——空间中的情节［M］.北京：中国建筑工业出版社，2007.

［4］［美］阿摩斯·拉普卜特.文化特性与建筑设计——建筑理论译丛［M］.北京：中国建筑工业出版社，2004.

［5］［丹］扬·盖尔.交往与空间［M］.北京：中国建筑工业出版社，2002.

On meanings for scenes in exhibition space

HU Ye-m in ZHANG Can-hui

Taking the exhibition space as thematrix，the paper analyzes the scenes in the space from many aspects，indicates the basic concepts，themeanings and value of the scenes and the research scopes for the scenes in the exhibition space by leading the significance of the scenes on the space，and discloses the scene loss in the large number of exhibition space currently.

scene，circumstance，exhibition buildings

TU-024

A

10.13719/j.cnki.cn14-1279/tu.2011.20.095

1009-6825（2011）20-0029-02

2011-03-23

胡晔旻（1983-），女，助教，广东工业大学建筑与城市规划学院，广东广州510006张灿辉（1982-），男，助理工程师，华南理工大学建筑研究院，广东广州510641