当代艺术新发现:民族精粹在世界中原色

雁西

中国当代艺术的热度，因为曾梵志、张晓刚、岳敏君、方力钧、王广义等作品拍卖过千万之后，成为中国当代艺术的一个高峰。这一批顶尖艺术家在未成名之前就是我的朋友，他们的成功有他们的时代价值和意义，艺术和商业的成功联手，使得他们名利双收，成为中国当代艺术的年轻大师无可厚非。但，中国当代艺术并未因此停步，更多艺术家开始了新的发现之旅。艺术首先是发现，进而创造，当下世界主义观念作品开始出现，而我关注的艺术家黎国兴正是世界主义观念的实践者和代表，作品中民族精粹流露出的历史记忆和艺术空间，正冲撞新的大陆和版块。

艺术的观念每时每刻都在颤变和革新，当一批人形成风格和主义的代表，往往标志他们成为符号和过去，而新浪总是会推旧浪成为历史，新的模式只有打碎和突破或者绕过大师的模式才会有自己的路。艺术家黎国兴潜水修行和闭关冥思，用了五年时间寻求新的结构、新的存在形式和新的意义，尽管这个过程几乎崩溃和分裂，穿过历史主义和本质主义的色彩，找到了世界主义的原色和本形，把民族的东西放到世界的怀中，把世界的东西还原世界本色，通过相对定型的元素和公众认知的存在，他创作了“十二生肖”和历史人物的“京剧脸谱”系列作品，以“大红花”为范式，这种构图和框架清晰突出，作品完成之后，产生新的艺术进化和飞跃，这种艺术观正是当代艺术价值新发现，世界主义图式语言在中国当代艺术开始传播。在这个概念的构建和完成，使艺术的空间更为广阔和无垠，并用红色表达绘画的存在的形象和色彩的火焰。黎国兴说：我感受的世界主义来源于历史观点又超越于历史观点，无论是逝去的，或者定论的，无论是本民族的，还是他民族的，伟大的或者是渺小的，都在经过时间和空间的突破和过滤，我表现的世界主义是无界的，也是超越一般的观察和定论，真正的民族精粹是不朽的，这种不朽堪称人类经典。

艺术家黎国兴的世界主义观念作品，从愈是民族的精粹愈是世界的精粹进入，选择有民族特色和深处文化个性，从世界的角度看民族，看人类文明的痕迹。这种观念的表达，容易让人误解为传统，其实不然，平面实物表示的主题和人物，在肯定的同时，又留有“时间的裂口”，红色是最热烈、最纯粹的精神显示，这种色彩引导艺术通向失衡的道路。这些历史人物和大人物已经凝固在特定的空间，是民族的精粹，也是世界的精粹。透过红色，尤其是“大红花”的定格，确立了历史人物的世界性，已经保留到对世界深层的沉入和对历史重视。这些空间元素在简洁明快的重塑后，将形象、时间和理念整合起来，形成了史诗般的歌吟和倾诉。

对于黎国兴而言，红色、大红花、历史人物的京剧脸谱，有的作品还加上时间意味的精灵蚂蚁，呈现了画框的机理和结构的逻辑，伟大和渺小的存在，保持了心灵的永恒和强度。歌颂伟大，也歌颂了平凡，回归油画创作的零点，用单色表达多色，以民族通世界，给世界以原色。从上至下，从中间扩散到周边，其潜在的深层色彩和关系，像是历史留下的指纹，明晰了世界主义的纯洁性和崇高性。

黎国兴的红色颜料所呈现世界主义观念构想和图式，与艺术家本人的生活时代和艺术观念有关，《十二生肖》、《京剧脸谱》系列作品像潮水冲撞着当代艺术的海岸，也是当代艺术思潮一种突破和超越，是艺术和社会冲突地带的革新，成为当代艺术实际价值的延伸。这种世界主义观念的作品是严肃的，是对当代艺术经济操作的冲撞和鸣钟。艺术的价值升华别无选择，就是当代艺术家创造出具有真正意义的伟大作品。黎国兴世界主义观念作品记录历史，将成为洞悉我们这个时代价值的一个影像。未来会诞生什么艺术家，谁也无法判断，但民族精粹在世界主义观念作品的出现，将标志一个真正艺术家的诞生，甚至会是一个时代强烈的声音。