汉简

余巨力

汉简

余巨力

汉代书法遣迹，除前文所述的碑刻文字外，还有一种简牍墨书。

简牍，是一种以竹片，木条为主要材料记载文字的工具。顾名思义，用竹子做的称“竹简”；以木料做的称“木简”，合称“竹木简”或“简牍”。因现已发现的简牍多为西汉时的作品，所以习惯亦称“汉简”。随着近代甘肃、新缰等地大量竹简的出土，简牍墨书已日益受到国内外学者书家的重视。

过去研究书的人，尤其是学习汉隶的，大都取法于东汉的名碑石刻。汉简的发掘不仅使我们了解了汉隶形成发展的轨迹，也为我们提供了真实的墨迹，它是学习汉隶的第一手资料。

在西汉简书中，早期的隶书尚带有篆意，蚕头雁尾似的波磔不明显，有时结构上还有篆隶相杂的情况，或称之为“古隶”。以后隶书逐渐出现了波挑之势。其中工整谨严的多见于先秦典籍和官方诏令；更多是见于屯田、戌边、筑城等往来的文书，风格率意奔放，气势逼人。

汉简书风的形成除了字体的衍变外，还与笔、墨、竹木简的综合运用关系密切。在甘肃武威、居延曾出土有当时的毛笔。笔头为狼毫制作的中、小楷，富有弹性。若没有得心应手的毛笔，简书中那醒豁漂亮的波磔是难以想见的。还有与之相辅的优质墨，历千百年之久，字迹依旧清晰如初。而作为文字载体的竹木简，为配合实用，制作尽量狭长轻便，由于考虑节省材料，从而书写时字体有意无意地横向取势，这对于隶书独特结体的形成有重要影响。

比较著名的汉简有武威《仪礼》竹木简、敦煌新旧简、居延新旧简等，字体以隶书为主，其次是章草。由于竹木简应用范围广，一旦发现就有几万枚之多，当然这不可能出自一人之手，所以技法各异，仪态万方，与汉碑“一碑一奇”的格局截然不同。

在笔法上，汉简最具特色的表现为捺画、波画与长竖笔画的夸张和放纵。捺画、波画的左右伸展，被往后的汉碑隶书所沿袭；长竖笔画的向下取势，为后来的行草书风所吸收。

简书是一个十分混杂的体系，随意、直率、放任是其总体的风格特征，有其本色、活泼的一面，也不免工拙互见，精粗并存。因此，借鉴简牍书艺要去伪存真，去粗取精，把握它的精神实质。

栏目主持：张 奕 高甬加