从电影《天使爱美丽》谈电影叙述中的蒙太奇技巧

一、电影叙述中的蒙太奇

蒙太奇源自法语“Momtage”，原意是装配、组合，是建筑上的用语，后引申为电影艺术中独特的表现手法，狭义的指运用电影剪辑的手段把分时分地拍摄的画面组接在一起形成一段含义完整的段落。20世纪20年代，法国电影艺术家路易•德吕克首先将蒙太奇引入电影领域，专门用来表示不同电影镜头画面的连接和以此来组成电影这种方法。

具体到每一部电影而言，整部片子有结构，每一个章节、每一个小段落也有结构，把每一部分组织在一起，连接为一部影片的连接方法就叫做蒙太奇。这中间并没有什么神秘，也没有什么诀窍，合乎理性和感性的逻辑，合乎生活和视觉的逻辑，看上去“顺当”、“合理”、有节奏感、舒服，这就是高明的蒙太奇。

运用蒙太奇手法可以使镜头的衔接产生新的意义，大大地丰富了电影艺术的表现力，从而增强电影艺术的感染力。在法国电影《天使爱美丽》当中，蒙太奇仅仅用画面为叙述方式，在不同场景中完成画面的转换，利用这种方式来表现电影中人物的内心不可言说的内心活动。

二、影片中的蒙太奇技巧

1.叙述蒙太奇

叙述性蒙太奇按照情节的发展、时间、空间、逻辑顺序以及因果关系来组接镜头、场面和段落，表现了事件的连贯性，推动情节的发展，同时引导观众理解内容，是电影中最基本、常用的叙述方法，具有脉胳清晰、逻辑连贯的优点。叙述蒙太奇的叙述方法在具体的操作中还分为连续蒙太奇、平行蒙太奇、交叉蒙太奇以及重复蒙太奇等几种具体方式，在《天使爱美丽》这部影片当中所运用的叙述蒙太奇主要有平行蒙太奇和交叉蒙太奇。

（1）平行蒙太奇

这是一种分叙式表达方法，将两个或者两个以上的情节线索分头叙述，而统一在一个完整的情节之中。这种方法有利于概括集中，节省篇幅，扩大影片的容量，由于平行表现，相互衬托，可以形成对比、呼应，产生多种艺术效果。在影片中，童年的爱美丽遭到邻居的捉弄，于是她便在邻居看球赛时趁机拔天线报复。（如图1）

（图1）

（2）交叉蒙太奇

平行蒙太奇手法重视情节的统一和主题的一致以及事件的内在联系和主线的明朗，而交叉蒙太奇强调的是并列的多个线索之间的交叉关系和事件的同时性和对比性，这些事件之间的相互影响和相互促进。在最后几条线索汇合为一，这种叙述手法能造成强烈的对比和激烈的气氛，加强矛盾冲突的尖锐性，引起悬念，是掌握观众情绪的一个重要手段。

2.表现蒙太奇

在电影艺术中也被称作对称蒙太奇，它是以镜头的队列为基础，通过相连或相叠镜头在形式或者内容上的相互对照、冲击，从而产生单独一个镜头本身不具有的或者更为丰富意义的涵义。以表达创作者的某种情感情绪，也给观众在视觉上和心理上造成强烈的印象，增加情绪的感染力，其美学作用在于激发观众的联想，启迪观众思考。这种蒙太奇技巧的目的不是叙述情节，而是表达情绪，表现寓意和揭示内在含义，这种蒙太奇表现形式主要有隐喻蒙太奇、对比蒙太奇和心理蒙太奇。

（1）隐喻蒙太奇

这种叙述手法通过镜头（或者场面）的队列或交叉表现进行分类，含蓄而形象地表达创作者的某种寓意或者对某个事件的主观情绪。它往往是将类比的事物之间具有某种相似的特征表达出来，以引起观众的联想，领会创作者的寓意和领略事件的主观情绪色彩。用来隐喻的要素必须与所要表达的主题一致，并且能够在表现手法上补充说明主题，而不能脱离情节生硬插入，这一手法要求必须运用贴切、自然、含蓄和新颖。

影片中咖啡店里那场看不见人的性爱堪称高明，这本是让•皮埃尔•热内常用的隐喻手法，譬如《黑店狂想曲》中嘎吱吱的床垫弹簧与自行车打气筒，但本片用到了极致，与此前那些比较，橱柜上跳动摇摆的玻璃杯使画面更明快、简洁，更有表现力。

（2）对比蒙太奇

这种蒙太奇表现手法就是在镜头的内容上或者形式上造成一种对比效果，给人一种反差感受，也是内容的相互协调和对比冲突，用来表达创作者的某种寓意或者对话所表现的内容、情绪和思想。

影片开头表现爸爸忧郁，埋头栽种；水果老板性格暴躁，喜欢责骂弱智童工；玻璃老人足不出户，二十多年都在重复画一幅画；楼下女房东因为丈夫的背叛而悲观；打工的双风车快餐店也是每个人都有心事；爱美丽喜欢把手指插入豆子中，用石头砸窗户，总是略带神秘地出现在街头，做完事情后悄无声息地消失，面对人时露出一丝小小的惊恐的片段。

（3）心理蒙太奇

这种表现技巧是通过镜头组接，直接而生动地表现人物的心理活动、精神状态，如人物的闪念、回忆、梦境、幻觉以及想象等心理甚至是潜意识的活动，是人物心理造型表现。这种手法是人物心理描写的重要手段，它的运用打破了影片的现实发展进程从而引人以人物的心理反应、内心世界、遐想及憧憬为主导的影像表现。多用于交叉、队列以及穿插的手法表现，带有强烈的主观色彩。

影片中，导演恰当地运用了心理蒙太奇手法，将人物的心理活动和精神状态直接形象生动的表现在大家面前。例如爱美丽和梦中情人尼诺相约在咖啡店见面，尼诺迟到了几分钟。此时的爱美丽陷入幻想，她觉得爱人可能遭遇绑架，身陷困境，一连串的恐怖事件纷至沓来，最终导致她的爱情破灭。这一个段落导演采用黑白胶片拍摄，并运用了一种伪纪录片的手法，拍摄中剪辑了许多老电影和记录片的桥段，加之多个战争和爆炸场景的积累表现，不仅完美表现了爱美丽复杂的内心波动，还瞬间提高了影片的喜剧效果，达到了“一箭双雕”的效果。再如爱美丽在做饭时，头脑中所浮现的一系列幻想，这是一种巧妙的蒙太奇组接，进一步表达出了爱美丽对爱情的渴望。

三、影片中的蒙太奇与镜头组接

做为电影创作的特殊表现手段和方法，蒙太奇最重要的意义在于通过画面一定顺序的排列去支配观众的注意力，从而唤起观众更多的思维联想，揭示现实生活中的内在本质联系。一方面，它要求我们对素材进行严格的筛选，选择其中最恰当的部分，理解并捕捉其特性，从而找出镜头之间的内在联系，制定组接方案。另一方面，镜头作为素材，在组接时往往又蕴藏着有利于再创作的各种因素，需要创作者进一步去挖掘和利用。

镜头在组接过程中，有一些前人在实践中总结出来的经验，也就是所谓的电影编辑法则，在编辑过程中需要遵守。例如，镜头组接中景别的变化要适宜、镜头组接中不要跳轴、镜头组接时尽量“动接动”、“静接静”。

在影片中，镜头组接最精彩的莫过于影片临近结尾之时有一个爱美丽与连诺互相轻吻的镜头。导演取过肩镜头拍摄，不断的从爱美丽和连诺之间切换，没有任何对白但是情意绵绵。片中少用长镜头，少有全景和远景，让•皮埃尔•热内太清楚想让自己的观众看到什么了，镜头既不是太满也不是太空，但角度独特。譬如对爱美丽的每个特写，而且富于动感和时间的表情，它所展现的不再是一个一个的场景，而成了一场描写心理的活动和体现改变的力量的双人舞。

片中还运用了各种手段和方法的结合，创造性地表达思想，遵循了镜头组接的艺术技巧，以达到更好的完成作品的目的。如影片的拍摄手法特殊，首先是色彩，从爱美丽成年那一刻起，画面就笼罩在非常浓烈的低色温中，人物的脸上细节自然，有如油画一般的强烈色彩很是特别。其次是镜头的使用，导演喜欢先来一个标准到广角的镜头，将女主角与其他配角所在的地点说清楚，然后马上拉出一个标准到人像镜的画面，搭配大光圈的方式，制造出漂亮的散景，除了脸部之外，其他地方都显得模糊，加上影片的色彩非常鲜艳，如同在观赏高级德国相机拍出来的正片一般，使观众大呼过瘾。

本片有几个比较经典的组接镜头。首先有一类频繁出现的镜头，是导演对爱美丽面部特写。这类镜头的切换速度非常快而且此时镜头角度是仰拍。是一种自上而下的面部特写，将爱美丽的那种非常夸张的表情表现得活灵活现。还有一处跟镜头的使用，就是连诺追修理机器的人时的镜头。这里不仅仅是简单的跟镜头的使用，它还对角度的变换做出了极快的处理。尤其是在连诺骑车走了之后，镜头从地面上的相簿转到爱美丽时并不是切换而是一个连贯的360°旋转镜头，不禁使人称妙。

影片的结尾，是一组快镜头，它展现了爱美丽坐在连诺的车上。二人在街道之上飞驰，幸福洋溢在二人的脸上与身体语言之中。伴随着悠扬欢快的手风琴和愈来愈快的镜头，影片也落下帷幕。导演让•皮埃尔•热内在一系列蒙太奇手法的巧妙运用当中也在告诉观众：请用你自己的眼睛看这个世界，用你自己的方式对待生活，释放你的心灵，你将会发现并得到不一样的美。

[1]黄匡宇.电视节目编辑技巧[M].北京：中国广播电视出版社.2008.

[2]【美】李•R•波布克.电影的元素[M].北京：中国电影出版社.1994.

[3]傅正义.实用影视剪辑技巧[M].北京：中国电影出版社.2006.

[4]詹学军.杨杰.高宝宝.影视非线性编辑[M].合肥：合肥工业大学出版社.2007.