琼剧表演艺术谈

中国戏曲以表演艺术为中心，这与话剧以导演艺术为中心形成了鲜明的对比。没有表演艺术便没有真正意义上的戏曲艺术，也就是说，表演艺术是戏曲艺术的载体与支撑，是把“案头文学”变为“场上戏剧”的唯一重要途径与手段。中国360余个戏曲剧种无不如此，琼剧当然亦如此。

为此，本文结合笔者个人多年来琼剧表演艺术的具体实践与理性思考，对琼剧表演艺术发表几点肤浅之见，以与同行们共同切磋，共同研究，共同讨论。具体而言，琼剧的表演艺术，有以下三大要点，我们分别进行研究论述。

一、地域风格特性

中国的戏曲，除少数全国性大的戏曲剧种（如京剧、评剧、昆曲等）以外，绝大多数都是地方戏曲剧种，琼剧亦然。

所谓“地方戏曲剧种”，顾名思义，即以地域风格特性为主要审美特征的戏曲剧种。例如川剧的川味儿、豫剧的河南味儿、吕剧的山东味儿、晋剧的山西味儿、闽剧的福建味儿、龙江剧的黑龙江味儿……如此等等，不胜枚举。

同样，琼剧作为海南省的地方戏曲剧种，也以海南味儿为其主要的审美特征。琼剧又叫“海南戏”，流行于海南省与广东省雷州半岛一带。东南亚部分地区也曾有演出。它是弦索于明朝中叶经闽南、潮汕传入海南岛以后，吸收当地民间小调而形成，在发展过程中受粤剧影响较大。因此，琼剧作为海南省地方戏曲剧种，带有鲜明的海南地域风格特性，从美学特征而言，即富有南国风情的柔婉细腻、优美隽永的艺术特性。

地域风格特性是民族风格特性的重要组成部分，地域风格特性愈鲜明，民族风格特性就愈浓郁。而且，地域风格特色往往成为一切艺术的最大亮点，这正如鲁迅先生所言：“有地方色彩的，倒容易成为世界的，即为别国所注意。打出世界上去，即于中国之活动有利。”①

为此，琼剧表演艺术就必须凸显海南的地域风格特色，强化海南岛的委婉细腻、优美隽永、温馨和谐、绵长蕴藉等地域特性。

二、剧种艺术特性

琼剧具有本剧种独有的艺术特性。它的剧本多以描写男女之间的爱情为主，例如《红叶题诗》描写姜玉蕊与文东和的恋情；《搜书院》描写丫环翠莲与书生张日文惊险而又曲折的爱情故事。在音乐唱腔上，有中板类、苦叹类、专腔杂调类、曲牌类等四大类。伴奏乐器以吊弦、唢呐主乐。行当也分生、旦、净、末、丑（杂）五大行，但旦、净惯用假嗓，而生、末、丑则用本嗓。服式妆扮、表演程式与皮黄戏相似。而武打属南派武功。总体上表演又受文明戏影响，较为清新自由。

这些本剧种的艺术特性，要贯穿于整个琼剧各行当的表演全过程之中，并把其作为剧种的本体美学特征加以充分彰显。

三、人物形象特性

琼剧同所有戏曲剧种所有行当的所有角色的表演一样，都以表现人物形象特性为终极目的，所有的唱、念、做、打“四功”与手、眼、身、法、步“五法”，都是为表现人物形象特性服务的。人物形象特性，又是其外部（形体）特性与内部（心理）特性有机的统一，其中尤以人物性格特性与思想感情特性为表演艺术之重点。

这里仅以琼剧经典传统剧目之一《搜书院》中的翠莲这一人物形象的表演为例。剧中的翠莲是镇台小姐的丫环，小姐放风筝时因风筝断线落入琼台书院，命翠莲前往书院去取风筝。书院书生张日文拾得风筝，在其上题诗后交还。不料镇台夫人见诗，误以为翠莲行为不端，拟将其送与道台为妾。翠莲无奈，乃改扮男装逃出至书院找张日文寻求避难。张与翠莲向谢宝吐露实情，请求周全。在书院掌教谢宝的帮助下藏身书院。镇台率兵来搜书院，谢宝以未见道台手谕为由，拒绝搜查。镇台只得命兵丁暂时包围书院，后谢宝将翠莲藏于轿内，送出书院，让她与早已等候的张日攴远走高飞。显而易见，在这曲折复杂的剧情中，翠莲内心的喜、惊、忧、惧等丰富复杂的情感特性与性格的柔、顺、真、直的特性都是多侧面、深层次的，而且是动态而又富于变化的。所以在表演中必须把这一人物形象的特性演“活”、演“真”、演“浓”。

①鲁迅.致陈烟桥[J].鲁迅全集[M]第12卷.北京：人民文学出版社1981.P391.