群众文化舞蹈创作探析

群众文化舞蹈是群众文化艺术中的一种重要艺术形式，也是群众文化活动中的一种主要活动方式。而群众文化舞蹈创作，乃是群众文化舞蹈的基础与前提，就如同建筑艺术的设计一样。为此，本文结合笔者个人近年来群众文化舞蹈的创作实践与理性思考，对于群众文化舞蹈创作的特点与要点，发表几点拙见，以期引起关注与讨论。

具体而言，群众文化舞蹈创作的特点与要点，可以分解为以下五个层面予以详细分析与解读。

一、题材的群众性

创作是舞蹈艺术的基础，而题材又是创作的基础，所以题材是舞蹈艺术基础的基础，是重中之重。

所谓题材，是指文艺作品的内容要素之一，“即作品中所描写的、体现主题思想的一定社会、历史的生活事件或生活现象。它来源于社会生活，是作者对生活素材经过选择、集中、提炼、加工而成的。作者选择什么题材，如何处理题材，取决于他的创作意图所要表现的主题，受其阶级立场、世界观和社会实践的制约。”[1]舞蹈艺术的题材，也是舞蹈创编者从客观现实中或历史资料中选择出来构成舞蹈作品的原始材料，是创作者用以构成舞蹈文本的具体素材。

题材的选择与处理是舞蹈创作的起步，它关系到一部舞蹈作品的优劣成败。有人曾说过：“题材好，就成功了一半，因为良好的开端就是成功的一半。”这一说法曾被安上“题材决定论”的罪名，在“文化大革命”中横遭批判。现在看来，这种说法还是有一定的道理的。事实充分证明，谁也无法否定题材选择得好，确定会起到一个“占尽先机”的重要作用，会为作品的成功奠定一个坚实而又雄厚的基础。正因为如此，德国伟大的文学家歌德才明确地指出：“还有什么比题材更重要呢？离开题材还有什么艺术学呢？如果题材不适合，一切才能都会浪费掉。”[2]我国现代文学巨匠鲁迅也说：“选材要严……”[3]

群众文化舞蹈创作，顾名思义，是面向广大人民群众、为群众所喜闻乐见的群众文化舞蹈艺术的创作，因此题材的群众性，就是群众文化舞蹈创作的首要特点与头等要点。

题材的群众性，指的是为广大人民群众所熟悉、所喜欢、所感动、所接受的题材，而不是孤芳自赏、曲高和寡、高深莫测的题材。也就是说，是平民文化、草根文化、通俗文化的题材。这也符合群众文化舞蹈“兴于民间，毁于庙堂”的历史发展规律。为此，群众文化舞蹈创作者就要坚持深入生活，深入群众，选择群众直接参与的现实生活中的题材，以此吸引群众的眼球，求得群众的心动。

二、形象的亲和性

形象的亲和性也是群众文化舞蹈创作的特点与要点之一。

形象的亲和性是与题材的群众性密切相关的，它指的是群众文化舞蹈中的艺术形象，无论是人物形象，还是拟人化了的动物形象、植物形象、器物形象、景物形象，都与人民群众心贴心、手牵手，成为人民群众永远也离不开、割不断的形象。在这方面，有许多成功的例证。例如东北大秧歌舞蹈中的傻柱子、小老妈等人物形象，都是群众中的“小人物”的形象，倍受群众喜爱与欢迎，成为广大人民群众的“心动人物”；又如汉族民间舞蹈龙灯舞中的龙、狮子舞中的狮子等动物形象，荷花舞中的荷花的植物形象，也都是广大人民群众所亲近的舞蹈形象，其亲和力也是显而易见的。

由此可见，群众文化舞蹈创作在选择舞蹈形象的时候，必须以具有亲和力的形象为首选。

三、情感的平民性

舞蹈的抒情性特征，是其本体重要的美学特征之一，我国汉代的《毛诗序》说：“情动于中而形于言，言之不足故嗟叹之；嗟叹之不足故咏歌之；咏歌之不足，不知手之舞之足之蹈之也。”这充分说明，舞蹈艺术是人类表达情感的最高手段，也是最后手段，它虽然只有形体动作并无声音表达，但是却收到了“此时无声胜有声”的超常审美效果。

为此，群众文化舞蹈创作不仅要以抒发浓厚强烈、真挚动人的情感为重要任务，而且要特别以抒发平民情感为重中之重。

这种平民情感的内涵，是与广大人民群众息息相关的情感，是真正老百姓的情感、老百姓的心声。在这方面，也有许多成功的例证。例如建国初期的《红绸舞》，就抒发了中国广大人民群众翻身解放、当家做主的欣喜欢乐之情；《红手绢》则抒发了改革开放以后我国普通农民的欢欣喜悦之情……如此等等，不胜枚举。

群众文化舞蹈创作中要做到抒人民群众之情、达普通百姓之意，必须扎根于广大人民群众之中，喜群众之所喜，忧群众之所忧，受群众之所受，恨群众之所恨，乐群众之所乐。真正做到人民群众是文艺创作的“母亲”，现实生活是文艺创作取之不尽、用之不竭的唯一的艺术源泉。这正如革命导师列宁所说：“艺术是属于人民的。它必须在广大劳动的底层有其最深厚的根基。它必须为这些群众所了解和爱好。它必须结合这些群众的感情、思想和意志，并提高它们。”亦如周恩来同志所讲：“……它之所以能够存在，总有一个基本的条件，这就是我两年说过的：‘广大人民喜爱它。’毛主席曾说过：这是广大人民‘喜闻乐见’的东西。它之所以为广大人民所喜爱，是由于里面有人民性的东西，有符合人民生活的东西，所以能够流传到今天，并且可能流传到更远的将来。”我们应当牢记这些原则性的话，不论任务时候，这些基本原则都不应当丢掉，不能倒脏水连同婴儿一起倒掉。

四、风格的地域性

风格的地域性也是群众文化舞蹈创作的特点与要点之一。

风格是艺术个性的具体体现，也是艺术成熟的重要标志。世界上所有国家、所有民族的所有艺术，无不以民族性作为立足之根。而地域性又系民族性中的重要的组成部分，地域风格特色愈鲜明，民族风格特色也就愈强烈，所以鲁迅才说：“有地方色彩的，倒容易成为世界的，即为别国所注意。打出世界上去，即与中国之活动有利。”[6]

东北地区的群众文化舞蹈创作，要强化关东地域风格特色；黑龙江省的群众文化舞蹈创作，要凸显黑土风格特色。

五、样式的通俗性

样式的通俗性也是群众文化舞蹈创作的特点与要点之一。

样式的通俗性，指的是选择通俗的、广泛的、普及的群众舞蹈样式，例如秧歌舞、交谊舞、迪斯科舞、街舞、集体舞等样式，易于被人民群众所接受，并且易学、易跳、易于普及。

[1]辞海·文学分册[M].上海：上海辞书出版社1981.P11.

[2]爱克曼辑录.歌德谈话录[M].北京：人民文学出版社1978.P11.

[3]鲁迅.关于小说题材的通信[J].鲁迅全集[M]第4卷.北京：人民文学出版社1981.P294.

[4]列宁论文学与艺术[M]（二）.北京：人民文学出版社1960.P912.

[5]周恩来论文艺[M].北京：人民文学出版社1979.P36.

[6]鲁迅全集[M]第12卷.北京：人民文学出版社1981.P391.