空而“不空”——怎样拍好专题片空镜头

□方亮

空镜头，是组成一期专题节目除同期和现场以外的画面部分。很多编导采访回来，稿子写完了，编辑的时候总会出现无画面可用的情况。虽然拍了很多，怎么还会不够用？笔者认为，这是因为空镜头拍得太“空”了，所以用起来显得不够。

其实，空镜头虽然名曰“空”，实则不能空。笔者把空镜头分为以下五类：一、纪实空镜；二、补充空镜；三、意识空镜；四、模拟空镜；五、环境空镜。下面，笔者拟就五类空镜的含义和拍摄方法举要说明。

纪实空镜，就是记录故事主人公行为过程的空镜，一般用在描述性的解说词中。例如，王二认为李四对他撒谎了，决定去找张三对质。在这句解说词中，主人公王二的行为过程是一个运动过程，从甲地到乙地，不管他是行走还是采取其他的交通工具，我们要记录好几个运动过程的节点。从出发地到途中再到目的地，把这三个运动节点用一组画面记录下来就可以，并不要全程地记录，大概一分钟的画面就够了。如果编导仅仅就某一个节点拍十几分钟，这样是无济于事的，因为它不能完整表达一个意思。正如一个完整的句子需要主谓宾一样，如果缺乏这三个节点，中间的修饰语用得再多，也表达不了一个完整的意思。

补充空镜，就是补充故事主人公某一主题事件相关信息的画面，一般用在概括性解说词中。如介绍2011年5月江苏“雷锋式老人”张忠泉给盐城市慈善总会捐赠10万元的事例，除此之外，老人五十多年来，还通过不同的形式给四面八方的团体个人捐助了价值20多万元的财物。在解说词中，除了提到的10万元捐款有明确指向外，其他的都没有明确指向。针对这种解说词，编导首先想到的是使用张忠泉老人的捐款荣誉证书，还可以使用表现老人省吃俭用的画面和老人工资存折的画面，这便可以对解说词作一个补充，从某些方面告诉观众，张忠泉老人捐助资金的来源。这种镜头可以避免单调，也可以透露出更多的信息。一般补充空镜反映的是某一行为背后的原因条件和结果，从这几个方面入手就比较容易掌握了。

意识空镜，就是反映当事人心理活动情感状态的画面，一般用于心理意识描写的解说词。这类空镜头是最能体现编导和摄像综合素质的空镜头。比如，表现一个男人很烦恼通常就是使用他蹲在一个地方不停抽烟的画面，这样的做法流于平俗，缺乏新意而且有时候会违背新闻的真实性。表现当事人情绪状态的心理活动，可以把它理解为表达故事主人公的“七情”，即“喜”“怒”“哀”“乐”“爱”“恶”“欲”。如果编导摄像稍微学了点心理学，便很容易在脑海中呈现出以上七情时人的典型反应。这可能对一些编导摄像要求稍高，但即使没有学过，只要平时看影视剧或者其他优秀节目时留心一点也可以积累到很多需要的镜头。仍用上面的“烦恼”情绪作例子，这大概就是七情中“怒”和“哀”的情绪，这次编导摄像不让当事人抽烟，而是让当事人来回踱步、伏案沉思、凭栏茫顾，甚至还可以取一些凋零景物。这类空镜头的把握需要编导摄像平时用心观察生活，用心学习佳作。

模拟空镜，就是用画面再现已经发生的行为或者现场。这类空镜头比较容易理解。人们经常在警方类节目中看到这类空镜头，张三和李四大打出手，但是现在张三和李四都归案了，观众看到的模糊摇摆的对打画面并非张三李四本人，但它可以让观众较为直观地理解故事情节，有助于展现一些必不可少的现场情节。这类空镜头拍摄需要注意的是力求真实，与当初现场景象尽可能无限接近。模拟人的挑选、模拟场地的设定以及当初的气氛尽可能无限接近，着力用细节突出真实的部分，模糊淡化导演的成分。如可以多用局部的特写、原地模仿、用大景突出事发地等。值得一提的是很多编导喜欢用影视剧的镜头，有时候把太抽象的东西具体化，这虽然无可厚非，但一定要在醒目位置用字幕标明。如果能找到真实的资料画面，最好还是不用影视剧的镜头。

环境空镜，就是交代故事主人公生活和故事发展环境的空镜头。环境主要体现故事主人公的身份、地位、生活等工作内容。这些属于基础性镜头，每一个故事必不可少，就像任何一部影视作品都会有一些反映主人公生活环境的大景，或放在开头或放在结尾。