联与心思同起伏 墨随情绪自淋漓——王铎联墨鉴赏

●刘 锋

林屋暮烟樵归路远；

荒城落日宦冷怀高。

这一幅联墨作品是王铎的书法精品。王铎(一五九二——一六五二)，字觉斯，号石樵、烟潭渔叟等，河南孟津人。 天启二年(一六二二)进士，崇祯十七年(一六四四)清军占领北京后，王铎成为南明王朝东阁大学士。

此联释文： 『林屋暮烟樵归路远； 荒城落日宦冷怀高』。 据王铎自己讲，是丙戌七月廿一日为浩熙贤契书。 丙戌年是一六四六年，贤契通常是老师对门生弟子的习称。

联能抒情，墨也能抒情，这一幅联墨表现得最为淋漓尽致。 此联联意大致与唐代诗人王维的《辋川闲居赠裴秀才迪》相通， 王维诗为： 『寒山转苍翠， 秋水日潺湲。 倚杖柴门外，临风听暮蝉。 渡头余落日，墟里上孤烟。 复值接舆醉，狂歌五柳前』。 王维的诗历来被称为『诗中有画』，此联也可称为『联中有画』。

都是写景，然而两人心境不同，王维是闲适，所以写接舆之醉，陶潜之狂； 王铎是苦闷，因而有『宦冷怀高』，有『樵归路远』。 宦冷则欲归，欲归则路远，可谓进退两难。 而又无处倾诉，所以发之于联，书与弟子。

为什么会这样？ 这是因为： 在一六四五年（清顺治二年）五月，清军入南京，王铎和钱谦益（礼部尚书）一同出降，成了『贰臣』，遭到时人（和后人）的唾弃。 然而『贰臣』也并不受重用，一六四九年（顺治六年）才任礼部侍郎，此所谓『宦冷怀高』。

内心无穷的悔恨和外界无尽的责骂，使他备受煎熬。 他一直处于忧郁、痛苦、悔恨、苦闷的情绪中，这种情绪也影响了他这一时期的诗、联和书法创作。 哲人说，苦闷出诗人； 其实苦闷也出联家，苦闷也出书法家。

王铎的书法水平是很高的。 他的书法承袭二王，「独宗羲献」，师法王羲之、王献之，得晋人之韵。 沙孟海先生《近三百年的书学》曰： 『(王铎)一生吃着二王法帖，天分又高，功力又深，结果居然能得其正传，矫正赵孟頫、董其昌的末流之失，在明季，可说是书学界的「中兴之主」。 』

王铎认为真正得二王精髓的是米芾，所以他学米芾，得宋书之态。 王铎说：『海岳（米芾）根据二王，顿挫变化自成一家，宋一代独迈者，世鲜能知本乎晋也』（《王铎拟米芾体》）。又说： 『米芾书本羲、献。纵横飘忽，飞仙哉！ 学得《兰亭》法，不规规摹拟，予为焚香寝卧其下（《吴江舟中诗卷》题跋）』。 可谓崇拜之至。

行草书是王铎书法艺术成就的巅峰。汤大民指出， 他的行草书的特点，『无论是手卷还是六尺长条，都是飞腾跳掷，纵横捭阖，大气磅礴，以雄强的笔力、奇诡怪奇的体势、酣畅淋漓的墨彩，表达了大起大落、汹涌激荡的情绪和心境。 在他的作品中可以感到狰狞、怪诞、狠鸷、险幻及至胡乱的粗犷美、阳刚美，感到一种掀天揭地、踏倒古今的欲望，一颗充满焦灼、苦闷、颓唐、狂逸乃至绝望的不安灵魂。 他的书法是忽正忽斜、忽雅忽野、大整大乱、既丑且美的多元矛盾统一的审美组合，…… 』。 这副行草联墨也具备这样的特点。

启功先生曾借用元代大画家倪瓒的诗评价王铎的书法：『王侯笔力能扛鼎，五百年来无此君』，对王铎是很推崇的。