“汉方壶”以曲见长的方器之美

陈玉兰

江苏宜兴 宜兴 214221

紫砂壶的线面间的关系，是表现紫砂方器尤为重要的方面。在造型上往往直线表现有曲线的成分，直中带曲，曲中有直，刚中见柔，期间变化不一。方壶的表现硬朗，气质突出，阳刚而挺拔。壶的神韵，从线性的表现，体现出紫砂方器的造型之美，形成其特色。

汉方壶型制的由来

汉方壶顾名思义就是仿造汉代方壶所制的紫砂壶形，汉方壶乃紫砂古式，汉方式亦盛行于乾隆年间。明周高起《阳羡茗壶系·雅流》“邵文金，仿时大彬汉方，独绝。”又：“徐友泉，有汉方、扁斛、小云雷。”徐友泉为大彬徒弟。可见明末时期已见此壶式。汉方壶自清初就出现了以华凤翔、董清元等紫砂艺人制作的高档壶式，工艺极其讲究，是宫廷贵族的专属。华凤翔为清雍正至乾隆年间人，善于仿古器，所制茗壶精雅而不失古朴韵味。早期的汉方壶身材体量较大，器形精美细致，雅致端庄，比例有度。但也有小汉方壶，为清陈文叙所制，陈文叙是清代乾隆年间江苏宜兴人，乾隆进士，曾在荆溪做过县官。这把小汉方与传统汉方想比，形制大有不同，器形较小，矮胖饱满的形制。汉方壶型根据时代背景的不同分为素汉方，以硬朗矫健的线条表现；嘉庆道光年间也有以满彩、点彩、粉彩等加彩汉方壶和均釉制作的汉方壶，工匠们将其全身装饰彩色釉料辅以精湛的绘画功力进行装饰，作品大多尽显盛世之奢华。

汉方壶的创作特色

因为汉方形制较大，不利于使用，所以一般只作为观赏。经过长时间的演绎，汉方壶的形制被多方改良，成为更适合泡茶的壶型。在创作过程中，尽可能地追求情趣，表达美感，从而达到此汉方紫砂壶带给人的联想和美的感受。汉方壶的形态以线条见长，在汉方壶中，尤以线条老辣，霸气的形态和俊秀的气质赢得好评。此壶正是仿制华凤翔的汉方壶，此处作的《汉方壶》器型依然俊挺，器型硕大饱满，通身光素，外型源于青铜方器，线条流畅丰美，以细腻的紫砂材质表现。壶呈略扁方型，腹部微鼓，端庄肃穆，大气雍容，颇有大家风范。汉方，是方器中较为典型的以方见长的形制，壶体以四片胎片镶接而成，但却以曲线的形式表现，方中有曲，曲中见方，尤为特别。壶嘴弯流瘦长寓方，壶流贴身由壶下半部开始四分之三平贴壶身延展而上，胥曲流畅，细细的方把由上至下大气挺刮，透出灵动之气。把的上下两端的顶点和嘴上下两端的顶点平行，壶底为横切面。壶盖为宝盖样式，有钟鼎之形，高耸凸起，上面作细细的桥钮。壶上篆刻着“清风生两腋，只为饮茶多”此句由唐朝卢仝的《七碗茶歌》中出：“七碗吃不得也，唯觉两腋习习清风生。”意境高雅，清风自来。壶体线面尤为明快，通体协调大度，壶身饱满却不臃，角线有力而不锐，刚柔相济拿捏得恰到好处。轮廓清晰刚健，腹、流、柄、盖，均为四方形造型，整器稳健，极富神韵，意态朴雅，刚柔兼顾，线面分明，此壶质料、造型皆为上乘，毫不含糊，乃用心之作。

结 语

中国古代工艺美术品，品种繁多，随着时代的变迁，社会的发展，紫砂艺术的创作方向，也开始受到这一变动而发生改变。越来越多的紫砂艺术品也从工艺品走向艺术品，我们的紫砂创作也越发变得有魅力起来。

百年间紫砂艺人代代传承，汉方壶得以传承自有其魅力无限，征服世人的独特。细细品读汉方壶，一件钟情，再见倾心之感，微微叹服。我作此壶，亦为此壶之气质所倾倒。紫砂壶传承至今，其价值已不可估量，明人有诗：“景陵铜鼎半百清，荆溪瓦注十千余。”说明铜鼎仅五十余钱，紫砂则值万金。

[1]《阳羡砂壶图考》李景康、张虹，香港中文大学出版社，2006。

[2]《中华名壶选萃》台湾捷鸿出版社，1982年版

[3]《紫砂壶全书》韩其楼编著，华龄出版社，北京，2006

[4]《与时俱进的陶瓷器皿创作》 熊开波 中国陶瓷画刊2010