电视摄像技术中画面构图艺术探究

黄益平

摘 要：从画面效果来看，电视与摄影、绘画一样也是一种视觉艺术，具有造型艺术的基本特点。在构图原理方面，电视摄像构图也与摄像、绘画具有相同之处。与此同时，电视摄像构图还具有自己独有的特点。本文介绍了电视摄像画面构图的特点和基本形式，对电视摄像画面构图艺术进行了研究。

关键词：电视；摄像技术；画面构图艺术

随着人们生活水平的不断提高，家用摄像机的普及率也越来越高，很多摄像爱好者对电视摄像技术的兴趣也与日俱增。作为电视摄像技术中最为重要的组成部分，电视画面构图艺术是衡量摄像人员技术水平的主要指标之一。电视画面构图艺术是一种空间艺术，电视摄像工作者或广大摄像爱好者需要在有限的画面空间里对人物以及景物进行合理的布局，以充分体现出作品的主体思想，获得一定的艺术感染力。

1 电视摄像构图艺术的特点和形式

摄像构图的主要目的是为了表现作品的主体思想，在这个过程中需要运用生动的艺术形象，将人、物、景等被摄对象以一定的审美规律在电视画面中进行布局，形成一个艺术整体，从而传达出作者的思想感情。

1.1 电视摄像构图的主要特点

作为一种综合性很强的视觉艺术，电视具有造型艺术的基本特点，一些构图原理也在电视摄像画面构图中得到了广泛运用。另外，电视摄像画面构图又具有鲜明的特点，主要表现如下：

1.运动性

在摄像构图中运动性是一个最显著的特点，它主要体现在摄像机自身的运动和被摄对象的运动等方面，同时它还能在画面上体现出这种运动的效果，被摄对象和摄像机在运动的过程中都会对画面构图结构与视觉重点、画面的透视关系产生一定的影响。与绘画和摄影相比，电视摄像记录的是一个运动的过程。由于电视画面中被摄主体的运动性，拍摄人员需要对整个过程画面进行合理的布局和安排，以获得相应的构图效果，而不是像绘画和摄影那样选择某个特定的瞬间。因此，要做好电视摄像工作，除了要具备一定的构图布局能力，还需要具备对运动的过程进行总体把握的能力。

2.限定性

电视摄像画面构图具有明顯的限定性，首先，它必须按照4：3（16：9）的画幅进行摄像，在画幅上受到了一定的限定。其次，它还在时间上受到了限定。一般而言，电视摄像必须在拍摄现场一次完成，不能像摄影那样可以对照片进行任意的剪裁，也不能像绘画那样对草图进行反复审视和修改。

3.整体性

摄影和绘画往往只需要一幅画面就可以满足具体的要求，在构图的时候只需要对这幅画面进行合理布局就算完成了任务。而摄像机在反映现实生活时，往往需要拍摄很多画面，而且这些画面还具有一定的连续性。因此，在构图的时候，不仅要考虑单个画面的效果，还要从上、下画面的关系和整体效果上进行综合考虑。从这点上来看，电视摄像构图具有很明显的连续性和整体性，与摄影和绘画的构图存在着很大的区别。

1.2 电视摄像构图的形式

从电视画面的结构来看，电视摄像画面主要有静态构图和动态构图这两种基本形式。第一，静态构图。这种构图形式主要采用机位固定、镜头光轴固定以及镜头焦距固定等固定摄像的方法来对相对静止的对象进行表现。由于被摄对象处于暂时的静止状态，因此与摄影和绘画构图具有较多的共同之处，但是电视摄像构图可以表现被摄对象的时间过程和动势。静态构图其实是一种心理体现，拍摄的时候摄像者的视点和视线要处于固定的情况下，这样才能看清被摄对象。第二，动态构图。当摄像机或被摄对象处于运动状态时，这时候就会使画面构图组合发生连续的、间断性的变化，这就是动态构图，它是电视画面所特有的构图方式。在动态构图下，摄像机或被摄对象要么同时处于运动状态，要么分别处于运动状态，这样才能使画面内的视觉形象发生连续或间断的变化。

2 电视摄像画面构图艺术的主要内容

2.1 静态构图的基本原则

虽然电视画面以表现运动物体为主，但静态构图是电视画面构图的基础。因此，要对电视摄像构图艺术进行探讨，必须要掌握电视摄像静态构图的基本原则，这些基本原则主要有以下几点：

1.要突出主体

突出主体形象是构图的首要任务之一，要对主体的位置进行合理的选择和安排，处理好主体与各方面的关系，做到相互照应、主次分明。在实际工作中，拍摄人员往往对主体进行特写、近景以及中景处理，有时候会以跟镜头的方式使主体呈现在画面的结构中心。一般而言，表现方法主要分为两种：直接表现法和间接突出法。直接表现法是为主体提供最大的画面面积、最佳的照明效果以及最突出的位置，将其呈现在观众面前，例如在设计和制作电视专题片时就常常采取这种表现手法，该专题片名为《塑料成瘾》，让拍摄者出现在专题片的视频前面，向受众讲述塑料的危害，起到了很明显的突出主体的作用，见图2.1；而间接突出法则主要采用渲染气氛或烘托环境等方式对主体进行间接的强调和展现。

2.要善于活用线条

在画面构成中，线条发挥了非常关键的作用。它是指画面形象或影像的明暗分界线和形象之间的连接线，这种线条是最富有表现力的构图手段之一，在电视摄像中的使用范围很广。在拍摄过程中，要善于提炼被摄对象的主要线条，以利于主体的表达。在选择线条时，要从实际拍摄的需要出发，以获得更好的拍摄效果。例如，水平线条有向两侧伸展的趋势，能给人带来一种辽阔、宽广的感觉，在拍摄海洋、大地、湖泊以及草原时宜以水平线为主线条。而垂直线条具有一种上下伸展的动势，可以使主体呈现一种挺拔、高耸和修长的状态。例如，拍摄行进中的队列、参天的大树以及高耸的大厦时就会产生这种感觉。斜线在画面中是一种非垂直、非水平的直线，这种线条不仅会使不动的物体产生动势，而且还会强化运动的物体。曲线则具有较强的韵律感和流动感，能起到引导视线向纵深发展的作用，使画面有一种起伏舒展的美感。

3.巧用造型

如果将自然界的各种景物按照一定的视觉习惯和规律进行排列，它们都可以成为具有一定线条和造型的组合体。在画面构图时，有时候会出现作品的画面结构和某些符号或字母相似的情况，为了便于摄像者的理解和分析，往往采用这些符号或字母对构图进行命名。这些造型构图是对构图形式的抽象化解释，同时也是实现构图条理化的有效途径。

2.2 电视画面的动态构图艺术

动态构图是一种“运动”的构图方式，这种构图方式是电视换面构图的基本特征。要处理好动态构图，必须要具备一定的静态构图功底，这样才能安排好主、陪体，也能有效的解决画面平衡等问题。一般来说，动态构图主要表现为内部运动构图、外部运动构图、综合运动构图以及开放式构图等四种形式。第一，内部运动构图。这种构图形式是在机位和镜头不动的情况下，通过画面中的形象运动来体现动感。第二，外部运动构图。这种构图形式是指在画面内部物像基本不动的情况下，使画面外部镜头产生一定的运动。进行电视摄像时，主要通过镜头本身的推、拉、摇、移来体现。第三、综合运动构图。这种构图形式综合了画面内部运动构图和画面外部构图的主要特点，往往在使用过程中既有所侧重，又进行综合考虑，从而获得预期的动态构图效果，见图2.2。

3 总结

综上所述，电视画面构图是一种摄像创作艺术，它贯穿于摄像工作的始终，在模式和原则上往往具有不确定性，在实际的工作中需要具体问题具体分析，还要在立意、主体对象、画面以及基调色彩搭配等方面做到精益求精，这样才能创造出观众喜闻乐见的优秀作品。

参考文献

[1]杨嘉怡.电视摄像技术中的画面构图艺术[J].陕西理工大学学报（社会科学版），2010（2）.

[2]李扬.电视摄像的画面构图[J].科技传播，2012（2）.

[3]李伯平.浅谈电视摄像的画面构图[J].有限电视技术，2006（12）.