漫谈钢琴整音技术工艺

南京艺术学院流行音乐学院 陈重生

多年前，一位钢琴制造商给我打来电话，他表示企业迫切需要一位精通钢琴整音的专职技师。我回答，钢琴制造行业虽然属于劳动密集型产业，但行业分工还没有细化到需要专职从事钢琴整音的技术队伍，结果令他非常失望。这件事一直留在我的记忆中，无法忘怀。今天，我国已成为钢琴制造大国，仍旧有不少人把钢琴制造质量或者说令人满意的音色，盲目地寄托于钢琴的整音技术。这不能不说是个很大的误区。如何解读“钢琴整音”，客观的认识和全面理解“钢琴整音”，已成为国内业界不能回避的课题。

1 钢琴整音的定义

国外钢琴技术文献对“整音”也有不同的定义和解读。一种观点是用针，必要的时候用熨斗，使弦槌从琴弦弹回时整齐一致；另一种观点是，槌头的硬度和弹力可以通过针刺来调节。笔者认为，他们对“整音”的定义是不全面的，没有表达出“整音”的真正内涵。所谓“整音”是指钢琴在键盘击弦机性能得到充分发挥、音律准确的前提下，通过对弦槌进行一系列正确、科学方法的处置作业，以获得音质一致、琴声从弱音到强音层次分明的过程。这个定义有其深刻的内涵。首先，“整音”是一个过程，不是结果。这个过程可能是漫长的，也可能是短暂的。也就是说，整音是一个不确定性的过程，它视钢琴的自身因素、技师的专业水平以及服务理念而定；其次是对弦槌进行一系列处置作业的过程。对弦槌的处置方法要正确、要科学，不可盲目和随意。因为，人们对弦槌的任何一项操作和处置工序，其产生的结果都是不可逆转的；再者，对弦槌处置之前，钢琴的键盘机械要调整到位，要让击弦机的性能得到充分发挥，还需把音律调整准确。这些工序完美地完成是弦槌作业前的必要条件。因为，“整音”作业的首要问题是对琴音的判断；最后，弦槌处置的目的，使钢琴整个音域中每个乐音的音色一致，并且使声音从弱到强的响度变化幅度大，有层次感。这也是所有高端钢琴追求的声音目标所在。

从“整音”的定义和涵义中不难看出，“整音”并非能够改变钢琴自身固有的声音品质。也就是说，钢琴的声音品质并非是“整音”所能决定。“整音”只能在原有声音品质的基础上，使琴声音色统一而已。一句话，低档的钢琴不可能通过“整音”，获得高档钢琴的音色。

2 钢琴整音是项综合技术

目前，在业界有不少人认为，钢琴整音就是钢琴整音，与其他无关，其实不然。据笔者了解的情况看，凡是与国外知名品牌钢琴公司有过合作，或者聘请过国外钢琴技术专家的钢琴企业，对钢琴整音都有比较全面的了解。他们明白钢琴整音必须分如下三个步骤来完成：

钢琴整音这三个步骤，验证了笔者对“整音”的定义。同时说明，钢琴整音是项综合性的技术，并非是孤立的、单一的“整音”技术。

“键盘击弦机整理”是钢琴整音过程中的第一个步骤，它旨在使键盘击弦机处于最佳弹奏状态。例如，对于每个琴键而言，在弹奏控制上想获得弱音就能弹出弱音，想获得强音就能弹出强音，演奏者能够做到控制自如。对于整体键盘击弦机而言，各自弹出的弱音或强音的音响基本一致，也就是说，相邻的琴键用相同的弹奏力度，都能发出相同振幅的音响。尤其是弱奏，不能出现一个琴键有声音，而另一琴键弹不出声音。当钢琴键盘击弦机没有整理到位的话，钢琴技师想要通过“音色整理”保证声音质量，其结果将是徒劳的。有些问题还会影响到钢琴调律的质量。比如，弦槌连击，这个问题不但影响到“音色整理”，同时影响到“钢琴调律”。由此，钢琴最佳弹奏状态是钢琴调律、音色整理的前提，对于“键盘击弦机整理”技术，不可小视。

“钢琴调律”是钢琴整音过程中的第二个步骤。它旨在解决钢琴声音的协调性与协和性，为“音色整理”创造音响条件。对于单音（同度音）而言，一个音与另一个音的音响比较，听起来是协和一致的。不能有这个琴键的发音听起来无“拍”、纯正，而另一个琴键的声音听起来有“拍”、不纯正的情况。就钢琴全音域而言，其音高必需调整到与音列一样的排序。弹奏半音阶上行或下行，其音高变化如同上下楼梯一样均匀。弹奏音程或和弦以半音阶行进，其音效能够协调一致。不能出现有的音程或和弦协和，有的存在不协和的现象。只有声音协和，钢琴的音高才符合“平均律”的要求和“音准”的要求。只有在这样的钢琴上，才能进行“音色整理”。或者说，只有在这样的钢琴上，“音色整理”才能出效果。否则，也将是徒劳的。

“音色整理”是钢琴整音过程中的最后步骤。它旨在解决与琴弦直接接触的槌头，其硬度和弹力基本一致问题，从而使钢琴全音域的声音品质基本一致。在这个过程中，整音技师凭借自己灵敏的听力，对槌头硬度状况准确判断，采用“针刺”、“熨烫”、“涂药剂”等手段，对槌头进行一系列正确和科学方法的作业活动。

综上所述，钢琴整音是包含钢琴击弦机整理、钢琴调律和音色整理等多项技术在内的综合性技术，也是钢琴技术的集中表现。从钢琴整音的更高要求上看，整音者还应拥有一定的钢琴演奏水平。

3 钢琴整音的属性

钢琴整音可分为“生产性整音”和“应用性整音”两种不同的属性。所谓“生产性整音”是指钢琴在生产过程中的整音工序。所谓“应用性整音”是指钢琴在使用过程中的整音活动。两者之间的不同，表现在许多方面。首先是“整音”的对象不同。“生产性整音”面对的是新琴，一付崭新的槌头。而“应用性整音”面对的是在使用过程中的钢琴，一付经过磨损的槌头。不言而喻，“生产性整音”要比“应用性整音”的任务轻松的多。其次是整音的标准或要求不同。“生产性整音”一般按生产批量拟定一个统一的标准或要求来进行。“应用性整音”则不然，它需遵循客户（钢琴使用者）的要求来进行，应对情况复杂，个性化强。三是“整音者”个体的技术含量不同。当今，钢琴生产基本上都在流水线上完成，钢琴标准化程度提高的同时，也带来了降低技术工人需要掌握全面技术要求的弊端。因为，在生产线上的作业分工越来越细，单一工序的重复，无需掌握全面的技术。面对不同客户，钢琴情况显然不同，全部工作都由“整音者”一人完成，加上客户喜好、个性要求各异情况复杂。“应用性整音”技术要求明显高得多，技术掌握要更为全面。为了帮助客户获得理想的钢琴音色，海外许多“整音者”还具备相当水平的钢琴演奏能力。“生产性整音”也需要具备极高技术水平的人员来完成。当然，这仅限于生产数量极少的高端钢琴。如，世界一流品牌的演奏会钢琴的生产，它的“钢琴整音”一系列工序，都由该公司技术最好、最全面的技术人员来完成。这些技术人员所掌握的技术不但全面，技术水平也堪称“一流”。有的钢琴公司除了拥有一流的技术人员，还借助现代科学手段共同完成“生产性整音”。即把演奏会钢琴放在全消音室内来完成整音工作，如图1所示。

图1 全消音室中的演奏会大钢琴

最后，“生产性整音”和“应用性整音”在整个作业程序和工序数量上也有所不同。且不说“键盘击弦机整理”和“钢琴调律”步骤作业中的程序，单是“音色整理”作业，“应用性整音”在钢琴的准备阶段就增加了两道工序，即“槌头处理”和“‘同音弦组’弦列整理”。因为钢琴在使用中之所以音质变坏，主要是槌头的鸭蛋形状被破坏，而新琴却不存在这个问题。

总之，虽然“钢琴整音”不能改变钢琴自身的品质，但它却是所有高端琴不可缺省的生产环节。全球一些知名品牌钢琴公司，也把“钢琴整音”的技术人员作为高端人才。