何以报你于生死——冒辟疆的角色阐述

■范晓萍

何以报你于生死
——冒辟疆的角色阐述

■范晓萍

“爱生于昵，昵则无所不饰。缘饰著爱，天下鲜有真可爱者矣……胭脂花残，泪儿滴滴。念君之去，岂无痛兮。来路迢迢，去路渺渺。仿佛昨日，笑颜依稀……噫吁嘻，余何以报姬于此生哉！”——《影梅庵忆语》

为了在新编越剧《董小宛与冒辟疆》中饰演冒辟疆，其悼念董小宛的绮丽长文《影梅庵忆语》，我看过一遍又一遍。冒辟疆是在董小宛病逝十个月以后，即顺治八年江南沦陷后，以一介明朝遗民的苍凉心境写下的这篇记叙长文《影梅庵忆语》。既是悼念亡妾的忆语，又是缅怀明亡的挽歌。文人士子的感情忧伤交织着家国沦亡的悲愤心绪，读来倍感恍惚凄清。

深陷国仇家恨中的文人志士，最为苦闷彷徨的九年，幸得小宛“上下内外大小，无杵无间”的陪伴。董小宛病逝，冒辟疆痛彻肺腑，叹息“余一生清福，九年占尽，九年折尽矣”。

掩卷长思，眼前浮现的是一个伫立在瑟瑟秋风中的孤独背影，将用一生的时间来追忆那位“断断非人世凡女子”的董小宛。冒辟疆啊冒辟疆，为何斯人已去，方才追悔莫及！对董小宛的惜、对董小宛的怜、对董小宛的悔、对董小宛的愧萦绕着他的余生。断肠的哀伤，直到发出“余不知姬死而余死也”的悲鸣！晚矣，晚矣！你挚爱的女人——董小宛，再也听不到了！是的，你欠她的，注定要用一生来偿还……

《影梅庵忆语》俨然是冒辟疆的感情忏悔录。他弥漫着无助的悔恨和彻骨的悲伤，深深地打动了我。我努力寻找着角色的入口，那孤独伫立的背影，在秋风中瑟瑟颤抖的双手仿佛在召唤着我，带领我走进他的世界，去和董小宛演绎一段绝世恋情。

冒辟疆，何许人也？他与董小宛之间的爱情故事究竟是怎样的一种经历？在与董小宛共同度过九年生活的水绘园又是怎样的一个所在？塑造冒辟疆将选择哪个切入点，可使人物更加丰满、有立体感，从而打动和感染观众？带着以上命题，我陷入思考。我认为要塑造出一个栩栩如生的人物，首先要理解体验人物，而后才是塑造人物。

体验人物

体验人物，包括了解人物背景、人物关系和物形象应具有的外貌特征与性格特征

冒辟疆，名襄，是晚明四大公子之一。如皋望族出身，十四岁就刊刻过诗集《香俪园偶存》。文苑巨擘董其昌阅后把他比作初唐的王勃，期望他“点缀盛明一代诗文之景运。”冒辟疆容貌俊美，风度潇洒，人称美少年，系南京复社中的才子型领袖人物。当时的明王朝已成溃乱之势，东北在清兵的铁蹄之下，川陕湖广是“流寇”驰骋的战场，而江浙一带的士大夫依然过着宴安鸩毒、骄奢淫逸的生活。秦淮河畔，妓家所居的河房开宴沿宾，樽酒不空，歌姬的翡翠鸳鸯与书生的乌巾紫裘相交错，文采风流，盛于一时。辟疆也沾染了一般豪贵子弟的浪漫风习。一方面，他年少气盛，顾盼自雄，主持清议，矫激抗俗，喜谈经世大务，怀抱着报效国家的壮志；另一方面，又留恋青溪白石之胜，名姬骏马之游，过着公子哥儿的生活。29岁的冒辟疆在苏州半塘邂逅了16岁的董小宛，冒辟疆对董小宛是早有耳闻，而董小宛对冒辟疆则是心仪已久。冒董爱情，似乎一直是董小宛在主动追求，有的时候甚至是董小宛的一厢情愿自作多情。而冒辟疆对董小宛的感情则仿佛始终是有保留甚至有点勉为其难的，即便董小宛已经嫁到了如皋，入住了水绘园成了冒辟疆名正言顺的家庭成员，冒辟疆仍然可以视她若有若无，乃至在兵荒马乱之际两次弃她的生死于不顾。每临大难之时，冒辟疆总是“首急老母，次急荆人、儿子、幼弟”，总是“一手扶老母，一手拽荆人，无能手援姬……”冒辟疆与董小宛共同生活的日子里，不仅多灾多难，而且多疾多病，在董小宛生命的最后五年里，冒辟疆生了三次大病，若不是董小宛对他尽心尽力地陪护调理，冒辟疆“恐未必能坚以不死也”。正是董小宛对他始终不渝地顺从、宽容、慈悲、承担，使冒辟疆怀疑董小宛其人究竟是不是凡人？在董小宛香消玉陨之时，冒辟疆痛心疾首：“我何以报你于生死？”

写至此处，忽然想起到水绘园采风那天，站在冒辟疆汉白玉雕像前，在心中问起先人：“你究竟爱董小宛吗？”现在细细想来，不能苛责冒辟疆，说他不爱董小宛。爱是爱的，只不过和董小宛爱他的那种爱不一样罢了。这世界上大略有两种人，一种人可以爱别人胜过爱自己，另一种人最爱的只能是自己，爱别人顶多和爱自己一样。这世界上有两种爱，一种是奉献型的爱，一种是索取型的爱，爱别人的人给予的是奉献型的爱，爱自己的人给予的是索取型的爱。冒辟疆显然是最爱自己的，他给董小宛的爱是真的不是假的，不过是索取型的爱。董小宛显然最爱冒辟疆，她的所有都毫无保留地给了冒辟疆。

冒辟疆，是一位英俊潇洒，风流倜傥的官二代、富二代。在与董小宛的恋爱嫁娶中，董小宛处处主动，焕发出向往自由，寻觅真情的个性光彩；而冒辟疆却事事举步踌躇，犹豫不决，显露出一个大家公子以自我为中心的人格弱点。在董小宛用顺从、宽容、慈悲、承担彻底征服冒辟疆时，她的生命也走到了尽头，冒辟疆这时才意识到他早已深深爱上了这位奇女子，他不禁痛彻心扉，悔恨万分：“我何以报你与生死！？”

塑造人物

塑造人物，包括在规定情境中人物的心理节奏，潜台词及表现手法与技巧的运用。

上半场：相爱

第一场：抵达心房

规定情境：秦淮河边青莲居。冒辟疆对董小宛琴、歌、诗俱佳且超凡脱俗的容颜气质早有耳闻，几番朋友雅会中也曾见面，但由于三年前，吴门名妓陈圆圆的逃婚带给了冒辟疆难以愈合的情伤，冒辟疆并未对董小宛入心。

上场任务：冒辟疆顺道还扇。通过还扇、论茶（碧螺春茶、冒钟爱之茶），扇上题诗（冒的一首旧诗），重新认识了一个对他默默有心的女子。冒辟疆爱的情弦被悄然拨动，从惊讶到好奇到激动，被这样一位品行超然的绝色美女暗恋，那是何等的美妙？冒辟疆的心开始荡漾……这段冒的语气语调应是递进式的。然而，让冒辟疆更加震动的则是董小宛的慷慨解囊，用她的大半家当为冒辟疆排忧解难，而且不思回报。如此温婉娇弱的女子却有着如此的豪情侠义，这样的女子让冒辟疆焉能不爱？怎能不爱？冒辟疆离去前让小宛一定等着他。

第二场：重续前缘

规定情境：冒辟疆又到了秦淮河边，见景生情，两年前感动于董小宛爱他的诗，借他的银而心生爱意，但这两年中为何还银无回应，为何赠诗杳无音。冒辟疆不禁心生惆怅，生怕董小宛又是另一个陈圆圆。

上场任务：秦淮河旧地重游，冒辟疆望情生怯、踌躇。在鸣泉的劝解下，决定到青莲居问个明白，由被动变为主动，一至青莲居，误会消除。与冒，这第七百三十一杯茶如饮泪、如饮血……与董，一首五言诗，如甘露、如酒醇……冒辟疆不弃、不畏、不惧、不怕！下定决定把至善至美至情至爱的董小宛带回家。

下半场：相守

第三场：豪门见母

规定情境：世代官宦之家，如皋名门望族，老爷在外为官，老夫人堂前端坐，冒辟疆带回董小宛，心中忐忑不安，不知母亲大人是否会同意与董的婚事，怕陈圆圆逃婚的事会影响到董小宛

上场任务：求母亲允许与董小宛的婚事

冒辟疆：孩儿求母亲容纳小宛，孩儿愿娶小宛为如夫人，孩儿跪求母亲，母亲不允，孩儿不起。孩儿跪听母训。冒辟疆跪逼母亲应允这门婚事，显示了他的决心。

第四场：危难见真情

规定情境：如皋郊外，逃难途中，兵荒马乱。

上场任务：带着家眷逃难，抉择，谁去谁留？不能让年迈的母亲留下，作为一个男人要勇于担当。但最后还是董小宛的承担谦让劝走了家人。

冒辟疆：你究竟是凡人还是菩萨？你若不是菩萨，为何处处委屈自己，成全他人？

小宛彻底赢得了冒家上上下下、老老少少对她的敬重与尊重，也赢得了冒辟疆对她的真爱。冒辟疆将用一生的真情至爱回报至善至美的董小宛！

第五场：相守

规定情境：影梅庵，夜，是那样的寂静，天上挂着月牙。冒辟疆药石无效濒临死亡。董小宛不离不弃，生死相依。上场任务：病入膏肓的冒辟疆依稀仿佛听见董小宛对其倾诉情声，董小宛愿与冒辟疆生死相依，不离不弃。董悬挂白绫，冒急得捶胸顿足，终于灵肉归一，冒神奇地活了下来，而董小宛却走到了生命的尽头。

表现手段与技巧，在表现冒辟疆灵魂出窍时，我想运用戏曲程式化表演手法——甩发来体现冒辟疆发现董小宛要自杀时的焦虑、着急。

第六场：影梅庵绝唱

规定情境：大雪、影梅庵，弥留中的小宛

上场任务：小宛病危，风雪兼程把路赶，手捧药石回家园。十个羞惭唱出了冒辟疆的无限悔恨。十个无憾唱出了董小宛的款款深情。一段生死绝唱，一段爱的咏叹，一场旷古绝今的婚礼……冒辟疆无声地为小宛做着一切……画眉、点唇、理鬓、更衣。拜天地、拜高堂、夫妻对拜，再抬头早已是泪流满面。小宛，随我回家。

塑造冒辟疆这个角色，对我来说是个巨大的挑战。越剧《董小宛和冒辟疆》不是传统意义上的才子佳人戏，他们身上具有巨大的悲剧力量，闪烁着人性的光辉。董小宛28岁的花季年龄阖然早逝，固然令人惋惜。然而，冒辟疆穷尽一生依然无法释怀，带着无尽的悔恨孤独终老，始终承受着自己心灵的严刑拷打。当我们所有人为董小宛至善至美的人格魅力所折服的时候，谁来洞察一位孤独的老者，正用血泪的经历咀嚼“逝者已矣，生者生亦如死”的生命苦果。这——难道不是人生最痛的痛吗？

冒辟疆，伴着南京秦淮河的轻柔丝竹，我想我看到了——看到了你的风流倜傥、风华正茂、意气风发。透过《影梅庵忆语》的辞海，我亦读到了——读到了你的孤独、悔恨、痛苦和绝望。冒辟疆的形象不是单一的、平面的、单薄的，而是复杂的、立体的、生动的。我不仅仅要塑造一位潇洒俊美的复社才子，同时要塑造一位在痛苦中挣扎的断肠人。“何以报你于生死”——这是冒辟疆追忆董小宛的内心独白，也成为我窥探他心灵的一扇窗。我将用自己的全部生命体验，走进冒辟疆的世界，去演绎、去塑造，不！——应该是“成为”一位完全不同的、不为人知的冒辟疆！