木偶舞台道具和表演

■华伟

木偶舞台道具和表演

■华伟

我国戏剧大师、著名剧作家曹禺先生，十分赞赏木偶艺术，曾题词赞曰:“神奇的木偶艺术，华夏之光”。戏剧大师为何如此高度赞扬艺苑小花木偶戏呢？个人认为：中国木偶戏乃历史悠久，种类繁多，风格各异的民间艺术形式之一，千百年来为广大人民群众所喜爱；更为少儿观众所青睐的剧种。我们扬州木偶戏乃其中佼佼者，它以“刚柔相济，细腻传神”的表演风格享誉中外。

木偶戏是隶属于戏剧范畴的综合艺术。其中“舞台道具”是构成戏剧演出的重要组成元素。我从事木偶剧舞台道具设计制作工作。通过多年的工作实践，有了一些心得体会，现就教于专家、同行和读者。

木偶戏中的道具和戏剧中道具一样，都是为舞台演出服务的。通常分为大道具和小道具两大类。前者如桌、椅、床、机器等，后者有壶、杯、笔砚、花瓶等。此外还有装饰道具，如书画、笔砚、花瓶等及随身道具如香烟、打火机、书包、旅行袋等。道具制作力求逼真细腻。重要道具通过精心设计与打磨，内藏玄机，能引发奇想，进而可以出现意料之外的喜剧效果。木偶剧《琼花仙子》中“金蟾大王”手中的那根魔杖，不但体现魔王至高无上的地位，还表明他法术高强，魔力无边的道行。而同剧中妖道“麻胡子”手中那把拂尘，平时他伪装善人面孔时，成了他的身份证明，到了他威逼扬州百姓和大战水神“小白龙”时，又成了他仗势行凶的武器。这把小小的拂尘，同时也给了木偶剧演员提供了表演条件，可谓一物多用。而在人偶童话剧《白雪公主》中，剧中王后装扮的那个恶老婆子手中的那只妄想毒死白雪公主的道具苹果，则是推进剧情发展承前启后的重要道具。通过恶老婆子诱骗白雪公主吃下苹果这个环节，把白雪公主的天真无邪和王后恶毒阴险的个性展示得淋漓尽致。再如新编木偶哑剧《新武松打虎》中有只大酒坛的道具。剧中老虎通过闻酒、偷酒、尝酒、喝酒几个表演层次，而后虎与武松同眠在一块大青石上的环节，把该剧幽默风趣的气氛传递给现场观众，产生了极强的舞台喜剧效果。这件大酒坛道具在这里发挥了不可替代的烘托作用。

每个剧种都要有各自的特色，木偶剧的艺术特色就是“偶味”(即木偶本身的稚气和趣味)。因木偶本身就是富有稚气和趣味的一件件玩具，而舞台上一个个木偶角色，它们在演员的操控下，才会“动”起来，“变”成活灵活现的，有生命的人物。这就是“偶味”所在。鉴于此，木偶舞台上的件件道具当然必须具备“偶味”，才能与整个演出相协调。而由于木偶剧演出形式的特性，设计制作木偶道具过程中的夸张手法是重要手段。我们扬州市木偶研究所移植和演出的现代木偶京剧《沙家浜》“智斗”中，阿庆嫂手中用于点香烟的火柴和刁德一、胡传魁所用的香烟、烟盒的体积，都和人们生活中的同类用品一般大小，并设有按木偶身高比例而缩小制作。这是因为木偶舞台上的木偶身高一般只有一米左右，上述剧中的道具如按生活用品的比例缩小制作，演出时观众会看不清楚而影响演出效果。这些演出道具，通过设计制作者的精心制作和加以特技处理，使阿庆嫂能当场擦亮火柴给胡传魁点烟，胡传魁的口、鼻会喷出缕缕青烟，宛若真人一般，取得“不是真人，胜似真人”的舞台演出效果，使观众叫绝。

再者木偶舞台道具与表演相结合对木偶角色的塑造会起到烘云托月的作用。如大型木偶剧《琼花仙子》中有个贯串全剧的道具——“琼花宝瓶”.根据导演焦锋先生要求，这个宝瓶分别制作了大、中、小三种不同类型的道具。在”琼花下凡“、“琼花救民”、“琼花受骗”和“琼花牺牲”等不同场次中和表演相结合，展现主人公琼花仙子爱民、亲民的过程中，由于自身天真无邪、缺乏判断坏人的能力，而上当受骗失去宝瓶。但他又用自己的聪明智慧和小伙伴们设计夺回宝瓶。最后毅然地和害人魔王，妖道同归于尽，壮烈牺牲的动人场面。这里的道具“琼花宝瓶”不但是琼花仙子赖以生存和驱魔的法宝，更为演员表演创造了条件，从而推动剧情发展。

木偶舞台道具的设计制作要求除美观外，还有一个特殊要求，即要注重“轻”和“实”二字。因木偶和真人不同，本身体重轻，所以道具太重，木偶手就“拿不动”；或传递不方便，影响表演的顺利进行，再者木偶演员操纵表演时，要离地面在两米高以上，一个演员举着木偶表演，（扬州木偶戏乃杖头木偶的形式），在排练时，一不小心，从两米高度掉到地面会把木偶手中道具摔坏，故要求木偶道具必须结实耐用。

“而今迈步从头越”。作为一名青年舞台道具设计制作人员，在扬州木偶研究所今后新创剧目中，要和演员表演进一步相结合，使舞台道具进一步为演员表演服务，为扬州木偶艺术的发展增光添彩。