纵横诗笔见高情

宋文京

高岩，1970年生于山东即墨。中国书法家协会会员，中国人民大学书法高研生，山东印社社员、山东省书协篆刻委员会委员。

高岩给我留下的印象是平和、谦逊、低调、内敛，相信许多接触过他的朋友都会和我有同感，在这个浮躁喧嚣的时代氛围，保持这样的品质，而且自然而然，殊为难得。

高岩是这几年非常活跃并且颇有成绩的青年书法篆刻家，他的作品经常在全国重要的展赛中入展和获奖，他似乎不是那种极具爆发力类型的，而是稳步前行，正常发挥，有一种内在的从容。

高岩的书法篆刻作品反映他的艺术修养非常全面，在真草隶篆行诸种书体和篆刻造像等方面皆有所为，多有所成，由此可知，除了他的天生艺术感悟力之外，他在学习中国传统书法篆刻方面下了很大的工夫，并且进行了持续长久的思考、化合和探索，其间的甘苦心曲，如人饮水，冷暖自知。

在我看来，高岩的各种书体之中，个人面目风格最清晰的当数他的隶书，他的隶书虽然也曾受到时风的些许影响，但根本上是继承汉隶的一脉正气。他的隶书结体宽博开张，舒展大气，颇得汉人气势神魄，在用笔上又能自然放松，不拘泥于表面的力度，而能苍茫朴茂，举重若轻。古人云：“书之妙道，神采为上，形质次之。”高岩较为深刻地体味感悟到隶书的内在形神，以汉隶精神为体，羼入清人隶意为用，例如郑、金农、邓石如、赵之谦，高岩均能化而用之，以逐渐形成自己的隶书图式和格调。

高岩的楷书转益多师，写得非常正点，他的大楷主要取法唐人，在褚遂良名迹中用力最勤，小楷则杂糅了王献之、张黑女、敦煌写经和王宠等等，均能在笔端体现得静雅庄严，平心静气。他的行草书走的是“二王”一路，气息沉着蕴藉，用笔跳宕飞动，但又不浮不飘，有一种自在和安详。高岩的篆书大小篆皆能，古意盎然，有金石气。

高岩异常勤奋，多年来，他在篆刻方面也孜孜，不舍昼夜。他的印作似乎更钟情于大篆玺印，尤长于多字数分朱布白，挪让穿插，印面干净，味道清新。近年来，高岩特别迷恋砖刻造像，他镌刻的大小诸佛造像，法相蔼然，意足神完，借鉴了中国古代石窟雕塑和画像砖石艺术，婀娜多态，颇具品质。

清人刘熙载《艺概》中云：“坚质浩气，高韵深情。”高岩也常常书写元好问的诗：“纵横诗笔见高情，何物能浇块垒平，老阮不狂谁会得，出门一笑大江横。”中国古人崇尚养气，高岩也正在朝着涵养大气、高韵深情方向大步迈进。窃以为，随着他的胸次开拓、生活历练、眼界放大，他的书艺印艺还有大进。因为，说到底，书法在书法之外，篆刻在篆刻之外，艺术在艺术之外。（作者为青岛市书法家协会副主席，青岛市美学学会副会长，青岛画院理论研究部主任）endprint