留住笔墨 留住精神

侯军

孙宪华很执着，自然也很孤独。尽管他在东北老家出名很早，1985年就有作品入选全国冶金系统的书法大展，并被选调到学校教书法，但是一次人生迁徙却截断了其原有的文化根脉——1995年他去北京中央美院书法研究室深造，师从王镛、陈平等名师，艺术上的收获自不待言，然而学成之后却发现自己已欠下数万元的饥荒。为了还债，他只身南下深圳打拼，在学校教过书法，在书画院帮过忙，如今落户宝安在一个街道办事处工作。十多年中，他不得不收起昔日的辉煌，重新从零起步，靠一支秃笔讨生活。有过颠沛流离，有过失意彷徨，饱尝人间冷暖，也看惯了世态炎凉，但是他始终没有放弃对书法艺术的追求，也始终不肯从俗从众改变自己的美学信仰——他信奉清代大书家傅山的“四宁四勿”之说：“宁拙勿巧，宁丑勿媚，宁支离勿轻滑，宁率真勿安排”，在当今这个庸俗甜俗乃至媚俗烂俗几乎淹没整个文艺界的世风中，要守住这条底线实在太难了。然而，孙宪华凭着一股子倔强、执拗和坚忍的内力，一路默默无闻地探索前行，第问耕耘，不问收获，终于走到了今天。

论及孙宪华的书法风格和特色，我们不妨先引述一段孙宪华的“夫子自道”，他在一篇文章中写道：“我出生在北方，不自觉的天性使然，我对大气磅礴的作品情有独钟，曾对《云峰山石刻》、《郑文公碑》、《张猛龙碑》、《龙门二十品》、《北魏墓志》、《张迁碑》、王铎、徐渭、吴昌硕、赵之谦、徐生翁等大家法帖及作品朝临暮写。我属于性情愚钝的人，所以我选择的书法风格便以厚重、拙辣、古朴、大气为取向。”孙宪华的过人之处，还在于他善以魏碑笔法写大字榜书，可谓鹏城独步。观其书法，清晰可见其美学追求，即：弃圆润而求生涩，弃华美而求苍健，弃平正而求欹斜，弃外秀而求内功。他对当今书坛上那些卖弄技巧、过度包装、搔首弄姿、华而不实的做法深恶痛绝，他认为那是“把原本朴实得像‘村姑般的书法作品，打扮得花枝招展，妖艳妩媚。”他的书法作品从来是素面朝天，天然本色，一切以笔墨说话。书如其人，孙宪华的书法让我们看到了他的自信和坦荡。