对《点石斋画报》中人物技法的探析

◎付 莉

对《点石斋画报》中人物技法的探析

◎付 莉

《点石斋画报》是面向普通市民，面向大众的一个画报，内容十分博杂，绘图不拘一格。其中也涌现了许多新式的绘画技法，从中我们可以看到很多中西交融的画面，本文旨在以《点石斋画报》描绘人物的技法上分析西方绘画技法对中国画的影响、变化发展，学习其中西融合的经验，进而指导现代美术艺术的发展。

白描 中国山水画 人物画技法

一、白描与《点石斋画报》

白描是中国绘画的传统技法之一，它要求画家只用白线勾描，不着颜色，不加渲染地勾画出物体的特征。描写景物采用白描法，是指以简洁、质朴的语言，粗线条地勾画景物轮廓的方法。采用这种方法绘人，往往能取得简洁明了的艺术和宣传效果。

白描既是传统绘画中练习线描技法的基本功,也是一种独立的绘画表现形式。线条是一种简洁概括的表现方法,有着极其丰富的表现力,它也许比体、面的表现方法更能抒发人们的情感,更具有绘画的情趣。所以对于线条的运用中国画家总是有着自己的独特见解。

画家潘天寿说：“白描稿是整幅画中的骨线，它决定布局、气势、造型、结体、情趣、神态等点线面中，最难表现的是线，表现对象最明确的也是线。因此，线在中国画中起的作用，是头等重要的。”①

其实，任何一种艺术形式 的形成都离不开这个民族的历史、哲学、文化的发展。中国绘画几千年的历史，长期培育了中国人的审美经验。

二、《点石斋画报》中对传统技法的继承

中国古代人物画源远流长，可追溯到史前的岩画和陶绘。在漫长的发展过程中，逐渐形成了以线描和装饰性色彩塑造形象、注重人物精神刻画的传统。而《点石斋画报》继承了线描和注重人物精神刻画，由于新闻的时效性它摒弃了深入的色彩塑造，用纤细工巧的单线白描的形式来表达。构图严谨，画风简单优美。

我国自古以来以毛笔为书写工具，经历书法家长期实践，对书法线条有很严格的要求。中国画和中国书法使用同样的工具，中国画在用线上借鉴了书法的用笔要求，即所谓“书画同源”。所以在白描画人物时，不是用细线绕轮廓去“描”，而是要用书法中讲究的线条去“写”。中国书画对线条的要求可以概括为平、圆、留、重、变五个字。

《点石斋画报》中线条的变化于画家想要表现的形象结合得很好，其白描的线条与实物的形象、结构、质感相结合，把其生命力画了出来。从对象的结构出发，表现对象具体而生动的“形”，从而达到表现对象的“神”，这也是中国“六法”中提出的“骨法用笔”、“应物象形”、“气韵生动”的具体体现。

由下图不难发现《点石斋画报》对传统的继承。

三、《点石斋画报》中人物画法借鉴西方画法

《点石斋画报》中许多人物和景物的画法采用了西方的焦点透视法。其中有一部分是参照外国报纸中的照片绘画的，所以《点石斋画报》及画师们对透视技巧在中国画中应用所起的作用是非常大的。

如下图画面中的人物、房子都是西方的式样特点，画中人物形象具体生动，画的轮廓清晰。采用了立体的、点线面结合的素描透视绘制方法刻画，还用了细密规矩的排线，来表现光影和深浅明暗关系；走廊和窗户采用了西方的焦点透视法的基本原理绘制。

四、《点石斋画报》对后世的影响

近代，随着钢笔等硬笔的使用，让画家绘制白描图更加便捷、应用更加广泛。如今，图书更注重图文并茂。摄影图片以其能真实反映客观世界的优势，占据了书籍插画的许多阵地。但是，白描插图仍然以它简明清晰、格调高雅的面貌，深受读者喜爱，在图书领域发挥着其不可替代的作用。

《点石斋画报》也为日后发展的连环画、风俗漫画、商业美术、民间年画开创多了新路，以及对当代的速写有一定的借鉴作用。

注释：①潘天寿：《听天阁画谈随笔》

[1]陈平原.《图像晚清》，百花文艺出版社 ，2006

[2]张利华《中国历代绘刻本名著新编•点石斋画报故事集(午集):客从何来》安徽

[3]《点石斋画报》绘画的艺术价值--《兰台世界》2012年09期

[4]中央美术学院美术史系.中国美术简史[M].中国青年出版社，2002

（作者单位：北京师范大学 ）

（责任编辑 冯雪峰）