论博纳尔的创作特点

程路平

博纳尔从事绘画以后将他毕生都献给了“色彩”，孜孜不倦的创作、经常性的自我反省与批评，促使他一次次的前进。他用装饰和简化手段来表现他所热爱的生活的全部，其画中的事物总能激起我们内心的美好感觉。

博纳尔作品绘画思想创作特点一、画家所处时代背景

博纳尔所处的时代被称为“享乐的时代”，那时的欧洲正处在繁荣与和平中，这也为哲学、艺术提供了一个极好的经济基础和社会环境。博纳尔早年与一些有着相近艺术思想的朋友成立了“纳比派”，他们自诩为“先知”，其中包括维亚尔、德尼。也许他们从一开始就相信自己会开创一个新的时代。“一幅画——在它是一匹马、一个裸女，或者是一件奇谈之前基本上是照特殊规律安排色彩的一个平涂表面”。德尼的这句话成为了他们的派别宣言，一定程度上也诠释了他们的绘画思想。谈及艺术家的创作特点或者说艺术风格，不得不从他的指导思想、绘画主题、色彩和构图形式方面分析，因为这些恰恰充分而又直接地体现了他的风格特点。

经济繁荣的时代往往也是新思想涌现的时代。中国画美学中的“师法自然”对于博纳尔来说，这里的“自然”更多的是指他光照下所居住的室内场景和附近景色，当然也包括玛特——这个博纳尔一生中画得最多的“模特”。同时代的日本浮世绘艺术、高更和印象派画家的画作、马拉梅的象征诗、鲁东提出的幻想式绘画都指导着博纳尔的创作。日本浮世绘中线条与色块的对比的元素给了博纳尔启迪，使其形成了装饰性绘画的风格；莫奈缤纷的色彩、高更富有想象的色彩启发了博纳尔，也许他还从塞尚那里学到了“色彩的造型表现性”。博纳尔的色彩以一种大胆的色块对比给观者一种强烈的感受，为我们创造了一个绚丽的世界。他的“舞台式”的构图则得益于大家的启发，开放的门窗、截断的桌面、画面中镜子的运用，构建了独特的装饰性构图。

二、绘画主题

一件艺术品需要使用刺激和限制的方法，“刺激能使他的能量被激发出来，限制能使他关注的焦点放在更加准确和可理解的物体上，而不是放在模糊的感觉表达上了，这是一种不确定的美的创造”。博纳尔对生活的热爱刺激了他的绘画欲望，而他微妙而富有创造性的内心使得他的画面平稳而内敛。博纳尔热爱他的生活以及生活状态，甚至包括玛特后来古怪的脾气及怪癖，他包容了一切，他从他的生活中看到了美，通过将现实的感受与装饰性理想之间的平衡来表达内心的真实情感。

玛特的病让她每天大部分时间不得不待在浴缸里，这恰巧为博纳尔提供了一个绝好的主题——浴女。博纳尔说：“与其说是艺术本身，不如说是艺术家的生活更吸引我。因为艺术家的身份意味着可以自由表现，可以随性地过自己喜爱的生活。”体现在他的作品中，大多是斑斓的色彩、松动的笔触。这是他对生活的热爱，是他所向往的自由，是从他笔端流泻出的由点线面和各种色彩交相而成的室内交响乐。

三、色彩

《外国美术简史》将博纳尔归入后印象主义画家，有一定的道理。诚如评论家所说：“用他斑斓的色彩选择了精神和情感来构成我们已认知的世界。”博纳尔被称为“迟到的印象派”画家。他是位讴歌法式生活的画家，其作品被认为是带有伤感性又过于单纯。塞尚说过：“按照自然来画画，并不意味着摹写下客体，而是实现色彩的印象。”博纳尔的色彩似从他内心流出，与自然混合着，与线条、色块混合着。

高更批评印象派画家只注意眼睛，而忽视思想核心。博纳尔作为纳比派的代表——高更的推崇者，他反对印象派极尽客观地描绘自然和强调写生。但同时他又肯定了印象派的色彩，而且积极地向他们学习。观其一生的创作，绝大多说是凭借印象以及一些简单的记录完成的，他甚至到了不能接受模特静止的状态，他会让模特不停地走动，而他只是观察并从中捕捉动人的音符。博纳尔曾经说过，“一个真正的艺术家，你会看到，他们经常是什么都不做，只是静静地观察”。他强调绘画一定要融入主观因素，要更多地表达画家的感受或者对生活的体验，他有时甚至排斥完全对物造像，更多的是从主观情感出发，表达内心的主观色彩。

《浴缸里的裸女和小狗》构图简洁、色调明快，作品通过几块红色、黄色，与蓝色、紫色、绿色线条的对比，既表现出光照之下斑驳的浴室和人物，也烘托出一种温暖幸福的氛围以及画家对已逝时光的怀念。因为当时的玛特也就是浴中人已经是七十多岁的老妇人，而博纳尔的画中的她依旧那么青春，画中的场景与其说是客观的写照，倒不如说是主观的意象。

四、分割构成

艺术家们高度重视点、线、面理论，博纳尔用他娴熟的技巧、纯粹的手法、热情的内心将点线面糅合在一起，增以绚丽的色彩，谱成华丽和谐的乐章。“我试图用一种恰如其分的装饰和简化手段来表达我的印象”，高更的绘画思想影响着博纳尔的装饰性构图和舞台式构图。

《维侬的阳台》中树木起到了分割的作用，分开了观者和主体人物。《乡间的餐厅》蓝色带白的餐桌将前景与中景分开，从画面延展而下的门分割了室内与室外，整幅画面犹如拼贴般美丽。

博纳尔将绘画作为他的毕生事业，他不断学习研究，取得了丰硕的成果。对于他来说这也许只是向前迈了一小步，但对于整个绘画史来说，无疑占着重要的地位。他的创作风格与思想连接着印象派和野兽派，为以后的表现主义、装饰艺术甚至是抽象主义都起着铺垫的作用。

参考文献：

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