刘聪声乐作品《故园恋》演唱风格分析

杨尚翡

(滁州学院，安徽 滁州 239000)

一、演唱风格相关原理概述

演唱在一定程度上往往都是存在一些共同的因素，演唱的发声原理从根本上来说是一致的，但是从什么角度来对演唱风格进行合理的界定是非常重要的，与此同时演唱的风格如何表现出来也是非常重要的，而演唱风格往往可以通过语言特色以及艺术方面的技巧来实现。

一般情况之下，一种类型的曲子、一种类型演唱方法往往都是在一定的地域环境、人文环境以及生活环境之下形成的，而语言对演唱的风格、旋律等有着非常重要的影响作用。在现实生活之中，我们之所以能够非常快捷地分辨出不同地域生活的人们，是因为不同地域的人群在语言方面有着自己的地域特色，同时他们的形象和一言一行等都有着一定的差异性。与此类似，演唱风格等均是在语言的特色之下不断派生出来的，语言的韵律等对演唱的风格、音乐的旋律等有着重要的影响，因此可以从语言特色、旋律特征等方面来对演唱风格进行有效的界定。比如京剧往往都是带有一定的京腔京韵演唱风格，河北梆子在演唱风格上表现为豪迈粗放型，而江浙一带的演唱风格往往都是清新一派，这些不同的演唱风格以及个性突出的曲调等都是在特定的地域环境以及人文环境之下不断形成的。美声唱法也会因为在地域环境的影响之下带有欧美语言特色，由于欧美国家往往都不会有四声读音，因此在进行发声时往往会有一定的立体感觉，中国语言受到四声读音的影响，在发声的时候一些发音往往都会比较靠前，发声的立体感就会比较缺乏［1］。

由此可见，所谓演唱的风格往往就是指演唱在语言使用、韵律等方面的个性化特征，在实际生活之中，我们一般比较容易被熟悉的演唱风格所感动，并对个性鲜明的演唱风格更为敏感，比如在欣赏河南豫剧的时候比较在乎上下滑动的韵律，在欣赏京剧的时候比较注重欣赏京腔京韵，在欣赏美声演唱风格的时候往往就比较注重欣赏其立体、圆润的特征。因此在欣赏演唱的时候，只有对演唱风格具有一定的识别能力，才能在合理的审美视角下真正对声乐作品有更为深入的理解。

二、刘聪声乐作品《故园恋》演唱风格分析

通过上述分析可以知道在欣赏声乐作品的时候，需要对演唱风格有所认知，而对演唱风格的认知需要建立在对不同作品有深入理解的基础之上，本文将以刘聪声乐作品《故园恋》为研究对象，在“移情”的基础之上对《故园恋》的演唱风格进行深入分析［2］。

在西方美学史上，诸多的移情学派认为移情是艺术创作中的普遍现象，所谓移情现象往往都是在艺术创作以及进行艺术审美的过程中，将自我的思想情感、精神理念等融入到客体之中，形成一种主体和客体完美融合的作品。“移情”从一定程度上来说是演唱者对作品的二度创作，包含着对作曲家以及演唱者的双重情感，二者之间的情感是息息相关的，演唱者往往是在深入体验作曲家情感的基础之上将其情感进行二度演绎，同时融入到了自我对作品的理解和情感，这就是所谓的“移情”，演唱者只有在深入理解作曲家情感的基础之上才能真正实现演唱的创作真情。与此同时，演唱者需要运用合适的音乐将作品充分表现出来，声乐演唱可以以声音的方式将作品情感、精神内涵等表现出来，人的情感往往是通过心理过程来体现，并在声音的力度、音色以及速度等方面得到充分的体现。演唱者通过对声音高低、强弱、速度快慢等方面的调整将作品的情感恰到好处地表现出来，并通过声音、旋律的调整形成具有生命力的演唱风格，本文将从演唱的音色和力度、节凑和速度、咬字和吐字等几个方面对《故园恋》的演唱风格进行详细分析［3］。

1.《故园恋》演唱的音色与力度

《故园恋》是一种并列三段体曲式的演唱结构模式，以F调作为中心实现大小调之间的平衡交替，明亮的大调与暗淡的小调共同交错将游子内心的乡愁表现得恰到好处，对于一个游子来说，他的内心充满了对故乡思念、温暖、深情温暖的情怀，《故园恋》在前奏中使用游离的调性激发游子心中的丝丝乡愁，为A段奠定深情温暖、怀恋忧郁的情绪调性，旋律线条用小调性音调刻画出河水清清以及弯弯山路的故乡自然景色，忧郁怀念的游子情绪，声乐的深情悠远的音色可以将故乡远在天边却清晰可见的意境更好地表现出来，随着下行十度的旋律“无名的小镇，我的家园”逐步上升，《故园恋》的演唱力度也不断增强，《故园恋》第一个“我的家园”中含蓄、暗淡的音色与第二个深情亮丽的音色形成鲜明的对比，将远在天边的家园以声乐演唱的方式逼真地呈现在观众面前。

B段中使用温暖亲切的情感演唱方式将故乡的往昔岁月与乡情呈现在面前，这个时候所使用的演唱力度没有很大，而是在音色上以温暖优美的风格来体现。在和弦三连音式不断递进的情况之下，《故园恋》中“啊”的演唱力度不断增强，在出现第二个“啊”的时候，其演唱力度始终保持在一定的程度之上，并随着激动的情绪渐涨进入到《故园恋》的C段中。C段主要是将游子对故乡激动依恋的情怀体现出来，在演唱《故园恋》中“小小的山村，我成长的摇篮”的时候，演唱增强音乐的紧张感，并运用激动明亮的音色烘托出游子对故乡激动依恋的情怀。在《故园恋》结尾处以明亮饱满的音色将游子期盼之情升华，给听众无穷的回味和遐想［4］。

2.《故园恋》演唱的节奏分析

节奏从一定程度上来说是音乐的灵魂与生命所在，而速度又是音乐节奏的灵魂所在。在对音乐作品进行演唱的时候需要考虑到节奏与速度的稳定关系到音乐演唱的风格与演唱的成功，演唱速度和节奏的任何改变都将对作品的演唱风格有着重要的影响，甚至可能使得作品内涵发生翻天覆地的变化，演唱中的速度也是一种作品情感的外在表现之一。通常在激动兴奋的时候往往都会以较快的速度进行演唱，在悲痛伤心的时候往往都会以较慢的速度进行演唱，在绝望或者思考的时候往往会运用不断减慢的速度进行演唱，在期待或者愿望的时候会运用不断增快的速度进行演唱等，由此可见，作品演唱的速度往往与演唱者的情感变化以及作品的情感需求有着一定的关系。《故园恋》从整体上来说是以中等的速度进行演唱，但是在实际演唱过程中需要依托作品的情感变化以及演唱者的情感进行有效的调整，对作品的细微情感进行深刻的把握，从而更好地表现作品的风格特征以及思想内涵。

《故园恋》中的A段和B段主要是表现游子对故乡的思念与回忆，因此情绪上往往会比较忧伤，因此可以使用较慢的速度来演唱这些段落，在回忆到家乡一山一水以及人情世故的时候，随着游子内心情感不断激动变化，在演唱衬词“啊”的时候可以使用不断加快的速度来表现游子不断兴奋的内心情感。这种不同情感之下速度的调节可以让声乐作品的演唱更有意境，内容更为充实。在《故园恋》中A段和B段附点音符节奏的使用中，可以知道这种节奏的使用可以让游子对故乡的思念之情更为动情，在演唱时把握好这些节奏更好地构建了《故园恋》独有的演唱风格与艺术效果［5］。

3.《故园恋》演唱的咬字和吐字

语言作为演唱歌曲的重要基础，声乐演唱不仅仅是一种音乐的体现，也是一种对语言情感的再现，只有实现语言与音乐作品的充分融合才能更好地表现出声乐作品的艺术效果。任何民族音乐作品都是在本民族语言特色的基础之上来表达情感的，比如我国民族传统声乐艺术对语言特色的学习、语言与艺术的结合非常重视，也不断形成了各种各样的声乐理论。为了更好地实现声乐演唱与语言艺术直接的充分融合，需要理解语言在声乐演唱中的重要性，不断锻炼语言在声乐艺术中的灵活运用能力，培特罗·托西对于这一方面说道:如果演唱的时候咬字不清就无法将作品中的内涵准确地表现出来，这就严重影响到了声乐演唱的感染力以及艺术效果等;如果不能清楚地将作品表达出来，更不用说不同类型乐器所体现出来的差别了。由此可见，一个演唱者首先需要有正确的咬字技巧，才能在声乐作品演唱中达到应有的艺术效果和感染力。在演唱作品的时候需要充分理解汉语语言的特征与内涵所在，掌握语言的发音特征与规律，并在演唱过程中将语言的特色与艺术结合，不断提升语言与艺术的融合力度［6］。

在《故园恋》C段中由于演唱力度的不断变化，在一些词语的发音方面往往会出现一定的问题，比如篮、山、天、面以及田等容易出现混淆的现象，对此可以将不同的字进行分析归类，在演唱过程中不断锻炼咬字吐字的出声、引腹、归韵，做到字头咬准要有劲、收音分明、拖音圆润，实现发音的准确、纯正。

三、结语

通过经典作品的二度演唱可以重新发掘原创的精华，同时以原创的精华可以再一次实现经典的再创。我国各个民族有着自己多样的音乐文化资源，如果去开发创新出具有特色的艺术作品是我国音乐艺术家面临的挑战性问题，刘聪以自己创新的演唱作品不断解决一系列的问题，他不仅仅在形式上实现了演唱作品的创新，更是在传统艺术精华的基础之上不断创新声乐作品的演唱风格，实现中华民族特色与时尚、情感的结合，运用创新的特色为中国声乐经典挖掘新的舞台与空间。

刘聪作为一名有艺术理想与追求的当代作曲家，他始终都执着于自己的艺术创作中，他运用与众不同的创作思路和持之以恒的创作理念不断再现声乐的经典，在艺术创作中征服了一个又一个胜利的高峰。在《故园恋》中，刘聪从演唱风格的根本性问题出发，从音色与力度、演唱节奏以及咬字吞字等几个角度创新演唱风格，将移情手法融入到演唱风格之中，更好地体现了《故园恋》作品的情感变化以及演唱者的思想情感，构筑了具有中国艺术特色与民族情感的演唱风格，体现了刘聪中国特色的个性化的声乐演唱风格，

［1］张进.不同时期音乐剧作品的演唱风格及特点分析［J］.艺术百家，2008，(10):73～74.

［2］字舟云.刘聪艺术歌曲分析——以歌曲《故园恋》为例［J］.民族音乐，2009，(3):158～159.

［3］郭燕龙.吴雁泽与何纪光演唱风格之比较研究［D］.南京:南京航空航天大学，2009.

［4］范晨.浅淡欧洲声乐发展史上不同时期的演唱风格对歌唱的影响［J］.青春岁月，2012，(9):46～48.

［5］陈智.从歌剧《野火春风斗古城》中金环的唱段谈演唱风格［J］.乐府新声(沈阳音乐学院学报)，2012，(12): 66～67.

［6］贾为新.歌曲《故园恋》与《重归苏莲托》之比较研究［J］.音乐探索(四川音乐学院学报)，2001，(12):111～113.