讲述中国 回归历史

王俞涵

摘 要：纪录真实，讲述历史。“纪录片”作为大众传播的众多手段之一，有其不可替代的价值。中国纪录片至今已经走过了半个多世纪的发展历程，其中，有过万人空巷的繁荣，也有过被人遗忘的落魄。本文通过从中国纪录片发展历程、现状、成就、存在的问题几方面进行阐述，以朴实的态度对中国纪录片进行全新的思考，希望中国纪录片真正可以走向世界，走进百姓心里，走的更远。

关键词：纪录片；中国纪录片；发展历程；前景；现状；问题

2011年中央电视台纪录片频道的成立，使冰封多年的中国纪录片市场开始回暖。随着2012年《舌尖上的中国》开播，更是迎来了中国纪录片市场的春天。但是面临随之而来越来越多的受众群体，中国优秀纪录片资源的匮乏、不完善的市场机制、题材的单一等都是中国纪录片产业现在面临的问题，如何让中国纪录片市场更有生命力，更长久，是一个值得思考的问题。

1 纪录片

1.1 什么是纪录片

纪录片是以真实生活为创作素材，以真人真事为表现对象，以不能虚构情节、不能用演员扮演、不能任意改换地点环境、不能变更生活进程为其基本特性。在人类影像发展史上，纪录片作为一种独特的艺术形式，试图寻求对现实世界的关照与摹写，把人类自身的发展和与自然的抗争以影像的形式再现或表现于世，它对于生活的逼真的批判性与尖锐性更给人类在高速发展的历程中以反思空间。

1.2 纪录片的发展历程

纪录片起源于19世纪20年代期间，随着记录电影逐渐被定位为艺术性的电影，它在电影大家庭中也获取了一个新的地位。这一时期的纪录片有三种倾向：异国风情纪录片、直接记录现实的纪录片、编辑性纪录片。

1.3 纪录片的价值与意义

纪录片是以人为中心或以人的价值为中心真实而非虚构的，他的本源在于逝去的历史和现实的存在。 像人文社会纪录片关注的是现实的社会，以及现实的条件下人们的生活状态，而从这些状态中我们也可以看到我们生活得影子，并从中学习到如何去面对生活，纪录片从宏观角度来说提供了我们认识世界的窗口。

2 中国纪录片的发展历程

2.1 建国初期，新闻纪录与宣讲主义（1958年——1966年）

中国电视纪录片的起始于1958年——1966年文革前，早期的电视纪录片与新闻片没有什么本质的区别，只不过报道的更详细一点，更长一点，基本上是新闻纪录电影的延续。1958年5月1日，北京电视台（中央电视台前身）试播，这一天的节目除了新闻报道外，还有一部纪录影片《到农村去》，同年，该台播放了第一部电视纪录片《英雄的信阳人民》，主要反映河南信阳地区人民抗旱坚持生产的事迹。当时，纪录片作为政治传播手段，宣传意图明显，主要任务就是宣传党的重大方针政策，报道新中国社会主义建设的成就，记录社会政治变迁等等政治事件。

当时的佳作有《到农村去》、《周恩来外交风云》等纪录电影，1963年李俊导演的影片《农奴》，反映了解放前西藏人民非人般的苦难生活，于1981年获菲律宾马尼拉国际电影节金鸡奖。1966年陈汉元编辑的《收租院》，突破了新闻纪录片的模式，开创了文学性见长的纪录片风格，在全国产生了剧烈的影响。，

2.2 文革时期，纪实主义与政治束缚（1967——1977）

十年动乱期间，大部分节目皆陷于停顿状态，电视纪录片宣教味儿严重，浮夸风盛行。然而因为政府的束缚，在政治新闻里无法发挥才能的电视记录人，把注意力转移到了普通人身上，催生出一批优秀的作品，比如：《深山养路工》、《放鹿》、《三口大锅闹革命》、《泰山压顶不弯腰》、《壮志压倒万重山》、《战乌江》、《下课以后》、《太行山下新愚公》、《向青石山要水》、《越南人民决战决胜》、《红旗渠》等。其中，一些纪录片也受国外人士的喜爱，如《下课以后》就被多个国家放映。

文革时期的纪录片注重纪实，注重细节，电视纪录人深入生活、深入群众、深入基层，实地采访、深入刻画，用特写镜头细致的描写基层人物。这些题材拥有强大的生命力和群众根基，真实的纪录了当时的生活。

2.3 文革后的辉煌，大型系列纪录片兴起（1978——1990）

改革开放后各项事业欣欣向荣，中国纪录片也得到蓬勃发展，逐步进入了以纪实为主的创作黄金期。当时作品题材丰富多样，其中包括：风光片、历史纪录片、政论片、人物纪录片等多种风格，表现手法也都有新的发展，其中有代表意义的影片为：1980年中日第一次合拍的大型纪录片《丝绸之路》、1983年在国内产生轰动效应的25集大型纪录片《话说长江》、1984年人物纪录片《雕塑家刘焕章》、1986年拍摄，同样引起观众强烈反响的纪录片《话说运河》、被称为中国纪录片写意派代表，1988年刘郎拍摄的《西藏的诱惑》。这些史诗般的电视作品引入入胜、内容丰富、气势恢宏，不仅在中国纪录片历史上留下了灿烂的一笔，更深深的影响了一代人。

2.3.1《话说长江》与《话说运河》

纪录片《话说长江》是中国纪录片历史的历程碑，其摄制历时两年，纵横数千里，全片介绍长江两岸大小河流、峡谷、湖泊49条（个），名山28座，名城52座，各项工程25项，风光名胜110处，古今名人104人，可谓是一部长江的百科全书。本片开播以后收到观众的高度关注，收到来信1万多封。1986年的《话说运河》一共28集，节目的轰动效应超过了《话说长江》，成为了中国纪录片历史上的最高潮。主持人从演播室走进了节目现场，采用了边采访拍摄边播出的方式，播出时间一共9个月。

2.4 九十年代：回归现实，个人纪录片兴起（1991?——2000）

90年代可以说是中国电视纪录片的第二个发展高潮，纪录片发展在各方面都取得了巨大进步，纪录片的地位、作用和影响力越来越大。

2.4.1的回归

1991年拍摄的《望长城》是中国纪录片历史的一道分水岭，它在诸多方面取得了新突破，开启了中国纪录片的写实风格，掀起了轰轰烈烈的纪实运动。中国纪录片创作从此进入了新阶段，开始了纪实主义回归之路。随着纪实主义兴起，全国各地出现了大量的有特色的纪录片作品，如：《德兴坊》、《远在北京的家》、《广东行》、《最后的山神》、《京城百姓家》、《往事歌谣》、《两个孤儿）、《姊妹溪》、《呼唤》、《摩梭人》等等。

2.4.2多元化的到来

90年代开始《流浪北京》作为新纪录片的代表，开启了“独立”的先河，本片带有强烈的个人主义色彩、非主流意识形态、自由艺术创作、边缘化等特点。1999年备受争议的《英与白》在四川国际电影节上获得诸多大奖，新的创作理念和思想变革昭示着一个多元化创作时代的到来。

2.4.3 DV纪录片的开启，贴近平民生活

1993年中央电视台《生活空间》提出“讲述老百姓自己的故事”，1997年北京电视台《百姓家园》提出“让老百姓讲述自己的故事”。90年代纪录片开始回归生活、贴近平民，真实地记录了当代中国人的生活状态和精神风貌，把生活的原滋原味呈现出来，给人以真实感。当时出现了一大批反应人民群众生活的纪录片，如：《远去的村庄》、《姐姐》、《半个世纪的相恋》和反应海外留学生活的《我们的留学生活》等优秀的影片。

1999年福建电视台开设了“自己的故事自己拍”栏目，DV纪录片开始兴起，越来越多的私人生活展现在观众面前。《老头》、《北京的风很大》、《铁路沿线》等都是那个时代优秀的作品。

2.5 新时代：纪录片市场兴起（2011——今）

2011年中央电视台成立纪录片频道，纪录片市场开始启动，然而，国内优秀纪录片作品匮乏，占据纪录片市场的是众多从国外购买影片。中国纪录片真正回暖是2012 年，纪录片生产总量比2010 年提高了3 倍，电视的播出量，提高了3 倍多。中央电视台综合频道在黄金时间开办纪录片栏目《魅力· 纪录》，纪录片开始全面回归主流媒体。其中具有代表的是《舌尖上的中国》，收视率远高于此前同时段播出的电视剧，取得了强烈的社会反响，形成了“舌尖”效应，同类纪录片、图书市场开始火爆，成为全社会讨论的热点话题。

2.5.1《舌尖上的中国》引发的思考

2013年《舌尖上的中国》第二季冠名分别以4532 万元和4399 万元人民币的价格成交，在中国纪录片史上成为首次。由于第一季的大热，《舌尖》第二季在立项之初就被厂商追捧，投放广告费8900万元。这意味着，纪录片获得了和新闻、影视剧、综艺节目比肩的人气。然而，在《舌尖》之后的近两年里虽然新作频出，但缺始终没能达到《舌尖》的热度。由此，形成的落差给业界和学术界带来了多重思考。《2014中国纪录片发展研究报告》中，针对中国纪录片现状诊断为：品牌理念薄弱，品牌研发创新乏力，产品类型单一。相比较之下中国纪录片与世界纪录片比最缺的是品牌。没有品牌，很难得到市场和观众的认可，从这种意义上讲，被观众和商家一致追捧的《舌尖》可称作中国纪录片第一个成功的品牌，它让纪录片伴随着美食走进了大众的视野。

2.5.2新时代，新纪录

在新时代下，纪录片面临着机遇与挑战。新媒体的快速发展，纪录片作为传播的载体出现了新的形式：“微纪录片”。在生产方式上，微纪录片具有制作迅速、个性化程度高、生产成本低、手机拍摄实时传输、实时话题等特点，成为了新时代的纪录力量

3 结语

纪录片是文化传播的重要载体，是历史发展与政治变迁的纪录者。中国纪录片的发展，与我国不同时期的政治、文化、经济紧密关联。在快速发展的变化中，中国纪录片必须找到自己的传播空间和价值定位，适应国际电视节目市场的需求，创建自己的纪录片品牌，跟紧时代步伐，找到中国纪录片可持续发展的出路。相信在不久的将来，中国纪录片市场，一定会在不远的将来呈现在世界面前！

参考文献

[1] 黄昆琨 论音乐广播节目主持人的语言——语言的运用[J] 大众文艺

[2] 次瑞格 中国纪录片的现状和未来发展[J] 产业与科技论坛

[3] 孙艺洪 影像泛化——“泛传播”语境下的中国纪录片[D] 北京服装学院