浅谈花鸟画的构图

曾 正 （湖南人文科技学院 湖南娄底 417000）

浅谈花鸟画的构图

曾 正 （湖南人文科技学院 湖南娄底 417000）

构图在花鸟画创作中占有举足轻重的地位，构图中如画面物象的主宾、疏密、虚实等因素具有其稳定性。用古代传统花鸟画构图和现代花鸟画构图来启迪我们当前的花鸟画创作，这是任何一位花鸟画家都会面对的课题。

花鸟画；构图美；审美

要画好一幅花鸟画，构图可谓是其关键。构图在中国的古代也称“经营位置”，或“置陈布势”，是所有绘画艺术的根本。

中国花鸟画在近代中国美术史上，呈现出一个又一个高峰。它的成熟决定了它的相对稳定性。那么构图中如画面物象的主宾、疏密、虚实、成破等也具有其稳定性。但社会的发展带来了人们审美趣味的变迁，决定了花鸟画的构图必须有所创新。

在我国传统的经济文化背景下，传统的花鸟画构图形式有与之相呼应的效果。总体来说，它是以自然为本的，一切要受法理的约束、人的作用。“天人合一”可以说是它们的理想境界。所以说它们追求的是一种与大自然和谐亲切、宁静恬淡的艺术境界。在构图上则往往是具有以法理为依据，以气机为导势，以韵致为追求的特点。其中含有对自然物象生成规律的理解，而且含有对物象自然情趣的抒发及艺术规律的把握。是对自然顺序的随机生发，要求在置陈布势，经营位置上应以自然为导势，并有随机变势的能力，只有这样才能达到“气韵生动”的理想境界。如明晚期画家徐渭的《墨葡萄图》独具美感，描述了一束折枝的葡萄，从右至左斜偃着横过画面，藤条错落低垂，树叶纷披离乱而富有气势。枝条上悬挂着一串串水灵灵的葡萄，晶莹圆润，在晚风中飘荡，充满无限生机。在画幅上段空白处有题款诗句，款式欹斜跌宕，与所画葡萄相映成趣，而款识的内容则充满了愤懑之情，点明了主题和表达了寓意，其形象简练，格局奇特，是内容与形式完美结合的典范之作，清晚期八大山人的《荷鸭图》用象征的手法，奇特的构图，形成独特的美的艺术形象。

由于传统的经济文化的背景与今天有着诸多的不同。传统的花鸟画创作只能从自然界、老师和朋友间交流获得启发和参照。而我们现在的花鸟画创作可以从多种艺术文化中吸取营养，和相互的比较中得到一个参照。从中外文化的交流来看，西方的、日本的及其他国家的艺术观念中和表现形式，可以对我们的中国花鸟画的创作产生影响，如现代画家林风眠的《秋鹜》描述了红叶中的小鸟，安闲舒适；翩翩起舞的鹤，轻盈欢快；连那芦苇中的归燕，也在广宇中振翅健飞了。他从西方现代表现主义那里吸取了色彩：血似的红，翡翠似的绿，粉似的白，斑斓夺目，鲜明耀眼。他还运用了圆、方、三角等几何形体构成画面，富有变化与奇趣。从绘画品类的交融来看，油画、工艺美术、版画、书法、雕塑等都有可能对花鸟画的艺术创作产生影响。如书法的结字（间架、结体），可给予绘画构图以很有益的借鉴。从“法”（具体的）上看，写字与画画的确不一样，如果从“理”上看，二者则是相同的。我们不妨把书法的结字，看成是绘画构图的骨式图，因为在结字中包含着构图学的那些相反相成的矛盾统一关系。如著名书法家侯开嘉的书法作品《巫峡萧森》，把绘画的构图形式溶于其中，突破了传统的书法格局，吸取了西画的块面造型，使书法不再是单纯意义上的点、线美，更上升到了面的高度。作品中浓重的笔墨之美与造型之美相结合产生了异彩。线条有轻重缓急、抑扬顿挫的变化，虽是信手而出，却又随形而定，力度与韵律俱存，形象与神韵兼备，将以线为主的中国书法发挥的淋漓尽致。画面中看似随意的墨点，实则是书法家精心考虑的点睛之笔。最后，中国画自身的画种相互的溶解也可以影响到花鸟画的创作。如有人将山水画的造型、构图因素应用于花鸟画中，取得了花鸟画构图格局的突破，提高了花鸟画的品位。

如著名画家孙林的工笔花鸟画《新年》，描述了白雪茫茫笼罩的菜地，一群山鸡打破了冬天的寒冷和死寂。它们或悠然自得的散步，或无拘无束的觅食。我们似乎看到它们在菜地上留下的一串串足印，生动而活泼，它们艳丽的羽毛在白雪的衬托下更突显出冬天暗藏的盎然生机。白雪盖住了土地，却盖不住泥土的芬芳，这是春的气息。在构图上，一破“折枝为上”的花鸟画传统创作观念，把花鸟画置于整个大千世界当中，而不是把一枝一叶孤立于大千世界之外，以满构图的形式表现作者对自然生活的热爱和对传统构图技法的创新，画面显示出一片瑞雪兆丰年的景象。

我的花鸟画作品《梨花烂漫》在构图上意在把硗碛晚冬特有的密密匝匝、交错穿插的枯枝和现代人的审美情趣联系起来，表现出线形丰富、构图饱满的画面。素材源于四川德阳的蟠龙梨花基地，由生活的感受变成艺术创作的全过程需要我独立的思考和表达，如何用现代人的构图和审美趣味去发现和捕捉梨花那花团锦簇、郁郁葱葱的美，怎样去运用自己的构图形式创造现代的物态结构，营造出独具美感的形式，引起观众的共鸣，是我努力的方向。于是，我收集了众多梨花构图的素材，如写生稿梨花系列，根据构思构图的需要，扩张了一些东西，修正了一些东西，引入了一些根本没有的东西，抓住一些可以扩张延伸的重要环节进行意境的开拓，完善画面。另一幅作品《硗碛的晚冬》构图上我采用了与现代人审美趣味相一致的满构图形式，尊重自己的感情，从情感的再现出发，以自己的写生作品所唤起的情感能相似于实景所唤起的情感为准。从枯树的茂密、葱笼、繁复中寻找出节奏、规律和装饰趣味，利用它们的有机组合美去组织画面的构图因素，同时用色彩斑斓、艳丽、强烈中的和谐美，使叶、枝、鸟浑然一体，若隐若无。

在多元化文化背景和多方位文化交流的今天，中国花鸟画构图的创新探索空间是极为广阔的。我们有条件也有责任去拓展花鸟画创作的艺术空间，去发扬光大中国的花鸟画艺术。

[1]孙其峰.构图散记.1997.4.

[2]黄宗贤.大学美术.四川大学美术出版社，2002.9.