浅析中国新时期电影中表现主义的运用：以《二次曝光》为例

钟 菁 （四川大学文学与新闻学院 610000）

2012年9月29日，由李玉导演执导，范冰冰、冯绍峰、霍思燕领衔主演的影片《二次曝光》在北京举行电影首映式。这部投资5000万人民币的中小成本影片在国庆假期上映期间表现非凡，以1.15亿成为国庆档国产片票房亚军。对比近两年国内热映的国产电影，《二次曝光》确属别出心裁之作，其非线性的叙事结构、阴郁、压抑、迟缓的节奏以及不稳定的镜头感都并非是普通大众所乐于接受的。连主演范冰冰在获悉票房过亿后也表示：“中国还是有很多观众喜欢安安静静地看电影，这是我们的运气。”

一、幻想的现实

《二次曝光》是一部具有浓厚表现主义色彩的影片，与二十世纪二十的年代的德国表现主义电影具有许多相同的特点。表现主义电影多取材于幻想、精神分裂、恐怖、凶杀类情节。重视表现人内心的畸形外化，关注焦虑、抑郁和癫狂的精神状态，不注重反映现实、重现现实。例如典型的几部代表作如罗伯特.维内的《卡里加里博士的小屋》、弗里茨·朗格的《三生记》、弗莱德·立希·茂瑙《吸血鬼诺斯费拉杜》等等影片，无一不是带有意识流小说的风格一般运用主观视点来表现畸形、丑陋的世界的。20世纪法国哲学家、思想家米歇尔·福柯在他的书中曾经写道：“癫狂是最纯粹、最完整的张冠李戴形式；它把假当真，死当生，男当女，爱当仇，牺牲者当做米诺斯。但在戏剧系统中，它也是最完整的必不可少的张冠李戴形式，因为它无需外部因素来获得真正的解决办法。它只需将其幻想推进到真理的阶段。

在《二次曝光》中，前半部分我们几乎看到的都是女主人公宋其眼中的世界，幻想的男友刘东、不存在的出轨和凶杀案以及自己的身世……一切都是宋其从主观视点虚构出的故事。从她的视野我们看到了阴郁绝望的天空、闺蜜小西被杀之后出现的鬼影躺在自己身旁、连绵不断的雨水从天花板滴落……这些梦境、幻觉正是表现主义常用的象征手法之一，运用主人公畸形、癫狂的内心去表达现实。

二、去稳定性表现

表现主义的电影，通常都给人一种不稳定感。不稳定性看来几乎影响了电影叙事或人物塑造的各个方面，电影的背景以及它的布景、服装和化妆。在人物塑造方面，如《卡里加里博士的小屋》中的凯扎，他唯一明确的个性特征就是绝对的模棱两可性……这种模棱两可的特征同样适用于《二次曝光》中的宋其，她经常游离于半梦半醒、半幻想半真实的状态下，唯一始终如一的特点就是她那股挥之不去的恍惚感、迷茫感。就连宋其从事的行业——整容业，都是一种对个体的社会认同和身份剥夺的象征。

在叙事层面，表现主义电影刻意采用非线性叙事方式，令情节重复、颠倒，产生一种怪异感，其本质上是一种对理性的反叛和驾驭，也是一种对经典叙事构架的抵抗。沃尔夫冈.凯泽说，怪异最易理解为“张力的一极，并且张力的对立一极为崇高所构成”。在凯泽看来，和表现主义先锋派一样，怪异并非借用抬高和升华艺术形式指向彼岸和谐的理想王国来对世界的无序状态做出回应，而通过揭露世界潜在的疯狂和无理性来回应世界的无序状态这种叙事的不稳定性打破了传统的观影心理机制，观众只能跟随着影片中的主观意识流看到一个支离破碎的世界。同时，表现主义电影还偏爱以手持摄影的略微摇晃感取代一般影片所追求的镜头稳定质感。《二次曝光》导演李玉在其另一部带有表现主义色彩的影片《观音山》中，首次尝试加入大量手持摄影镜头，在《二次曝光》中更是将这种手法进一步运用，不仅刻意加入了许多旋转、摇晃的镜头，还有大量的人物面部特写，运用夸张的表情渲染气氛，表达内心。

三、中国表现主义电影新思路

表现主义电影的许多特性注定使其不能像好莱坞类型片一般受欢迎。对于观众来说，“它们缺乏叙事准则，它们关于合理性的解释的幻想式延缓——再一次削弱稳定和一致观念，而这一观念通常为观众所需要以便观众能舒舒服服地进入影片给人造成的幻觉之中，投入影片的叙事结构的安慰怀抱。”

思维混乱、逻辑不清、脱离现实、镜头不稳始终是表现主义电影的硬伤。运用表现主义手法表达内心世界的同时，要注重与现实生活有所结合；弱化故事情节不等于忽视故事情节，尽量避免叙事架构上去中心化，忽视观众的观影经验。在镜头和背景的处理上，不能追求极致化的自由风格，一切构图与拍摄技巧应对故事负责，在运用表现主义的同时也要注意写意与写实相结合，隐喻和象征性镜头不能太过繁杂，以免给观众带来矫揉造作之感。

马塞尔·马尔丹曾经说过：“电影是一门艺术，也是一种语言。”如何运用这种语言将一个故事说好、说的有韵味，也的确是一门艺术。中国电影导演对于表现主义手法的探索之路任重道远，中国观众对于表现主义电影的理解接受程度也将不断提高，相信在不久的将来，一定会有更多优秀的表现主义佳作走上院线、走进观众的心中。

[1]http://culture.people.com.cn/n/2012/1025/c22219-19382019-1.html人民网 2012年10月25日 杨莲洁《二次曝光》票房过亿 范冰冰遗憾自己无分红.

[2][法]米歇尔·福柯著，孙淑强，金筑云译.《癫狂与文明—理性时代的精神病史》.浙江人民出版社.

[3]“表现的非稳定性”这一概念被帕特里斯·佩特罗在《沉闷的街》第二十一页及以下各页中首次提出并做出阐释.

[4][英]理查德·墨菲著，朱进东译.《先锋派散论——现代主义、表现主义和后现代性问题》 .南京大学出版社.

[5]沃尔夫冈·凯泽著，U.韦斯坦译.《艺术与文学中的怪诞》.哥伦比亚大学出版社 .