境下的末日人生——谈美剧《行尸走肉》

司 琪

（河北大学 艺术学院，河北 保定 071000）

丧尸题材对于美国电影早已不算新颖，但是它却实实在在风靡了长达半个世纪。从上个世纪六十年代让丧尸电影走上辉煌的乔治·罗梅罗的《死亡三部曲》开始，到火爆的《生化危机》系列，再到如今让丧尸题材进入电视荧屏的《行尸走肉》。观众从最开始对末日危机，死亡的血腥和杀戮的快感的视听追求，转变成逐渐去感同身受末日里落难的人性和正义的显现。这是正常的，无休止地看嗜血成性的丧尸，和热衷于消灭丧尸而获得极度快感的自卫民众，即便丧尸进化成如何神奇的物种，即便人类有了发达到极致的高科技杀伤武器，也充其量是一种视听上的满足，给观众留下短暂的快感但过目即忘难成经典。要想成功占领观众的头脑，噱头要够，感动更要有。

一、生存不易，且行且珍惜

一个角色要活够五季，那绝对是件超级艰难的事情。在电影里活够半个小时都是见可喜可贺的大事，最倒霉的怕是胜利曙光在即却牺牲的那些人们。在《行尸走肉》里，第一季的主角们剩下的寥寥无几却个个都是强有力的核心：瑞克、卡尔、弩哥，卡罗尔、格伦，每个人都以惊人的魄力成长地更加丰满。尤其是卡罗尔这唯一的女性角色，谁会想到在家暴下选择隐忍的软弱妇女，会蜕变为如今果断机智英勇的女性领导者。

有人死去就会有新的角色登场，导演曾经表明没有人是完全安全的，甚至是主角都可能会挂掉。制片人盖尔在接受采访时表示“我认为发展方向是要延续第一部分的主题，这是对我们的生存者的一个细致的深入考察，去发现让他们不得不努力生存的内在动力。”在这场不知何时会结束的灾难里，每一个幸存的人都有自己的故事，但都有共同的目的就是活下去。

二、你不可能永远是一个人

最开始对瑞克出手相救的黑人摩根，因为不忍对变成丧尸的妻子下手而酿成了儿子的惨剧。心痛内疚的摩根在孤独中变得麻木，甚至拒绝了瑞克的帮助。第五季里摩根追随着食人族的标记来到瑞克一行人驻扎的教堂，尽管现在还不得知是什么让摩根重新振作。而已经安详领盒饭的军医鲍勃曾说，是瑞克团队收留他才相信这个世界上还存在人性。摩根势必要回归到团队里，鲍勃也是因为有了团队的容纳才得以活下去。没有人是彻底安全的在这场末日里，更没有人能靠自己一直活下去，即便是在秩序彻底沦丧的时候，每个人还有权利去选择活下去的方式，是像瑞克团队一样去协作，还是总督之类的人一样自相残杀，弱肉强食。反观现实生活里那些被忽视的亲情友情，是否会显得珍贵，再去反观自己，或许已经很久都疏于对家人的关怀和朋友的沟通，人人都希望生活在一个充满美好的伊甸园，问题是，每个人是不是都愿意奉献。

三、故事的精细诠释

对于钟情于快节奏美剧的观众来说，行尸走肉里大把的抒情和叙事略显故事进展缓慢。对比一个半小时到两个小时的电影时长，布拉德皮特在《僵尸世界大战》从头到尾都在大场面中扮演着超级英雄，画面感十足。观众在欣赏影视作品时都有这样的经验：一部好的影视作品在看过很久以后具体情节可能忘记了，但是精彩生动的细节还会记忆犹新。我们会发现自己最关注集中的，不是技法、空间、美学感觉及镜头语言这些基础电影构成，而是最能表现出导演意图的细节场景铺陈和镜头特写设置。描绘众生相的行尸走肉竭尽所能去表现每个大场面，后三季很好了证明这点，监狱的疫情爆发，总督反攻监狱，逆袭食人族。同时在细节上着重丰富情感和塑造形象，夹杂着大量的倒叙和插叙，让故事发展更加清晰，情节更加饱满，更为精细的诠释，必让观众们大饱眼福。

四、结语

行尸走肉，实际上象征着灵魂和肉体的分离，所谓人性，在丧尸世界遭遇了空前的挑战。美国电影《温暖的尸体》和英剧《行尸肉心》在另一角度用黑色幽默和小清新的温情演绎了了丧尸复生回归到人类社会的过程。不管是末日生存还是重建家园，人类都要直面灾难下的人性问题，要么活下去，要么就同丧尸一起落入地狱。

[1]李冬琴.西方僵尸影片的美学透视[J].考试周刊，2009（29）.

[2]高丽.从电影《暮光之城》看欧美人的僵尸片情结[J].电影文学，2013 （4）.