纪可梅 法国人很喜欢第五代

李旋

纪可梅女士（Marie-Claire Kuo Quiquemelle）是法国人，但汉语说得很溜。她从上世纪70年代开始就频繁造访中国，与中国学者和电影人进行学术交流。从1987年开始，她开始以电影市场人员和学者的身份参加戛纳电影节。

来戛纳是因为有“好片子”

我1986年去中国，和一个朋友合作了一个纪录片。我跟他提起戛纳电影节，因为法国人都知道这里有很多“好片子”—法国人把艺术电影叫“好片子”—这个朋友就给我买了一个电影市场的证，所以1987年我第一次来戛纳就是在市场，没有看电影（编者注：注册电影市场需要收费，证件不能看竞赛片）。之后我先生（编者注：郭钧亮，香港旅法外交官及影评人）给杂志写文章，我也会写点东西，所以就有机会以记者的身份看电影，有机会介绍一下中国电影。

那时候，中国人很聪明

戛纳第一次有中国电影，应该是香港导演李翰祥的片子，然后有胡金铨，因为那个年代有文化大革命，没什么内地电影来戛纳，但胡金铨能代表中国的电影文化，他的《侠女》艺术成就很高，让人特别感动。改革开放以后慢慢就有很多中国电影了，《哪吒闹海》《阿Q正传》……那时候西安电影制片厂来了一批年轻人，吴天明是他们的头儿。他们很聪明，知道怎么做广告，把自己的电影片名写在T恤上，很多外国记者来拍照。那些年轻人就是后来的第五代，在法国人们就是从那时候开始知道中国电影的。

第五代老了

法国人很喜欢第五代的电影，张艺谋和陈凯歌在法国很有名。张艺谋的《活着》，对法国人很重要，张艺谋拍得好，余华写的故事也好。陈凯歌也是，比如《黄土地》《霸王别姬》。但是他们后来的片子法国人不喜欢。但最重要的是，他们后来拍的电影没有自己的特色，没有中国的特色，所以法国人不喜欢。第五代老了。

现在没人谈论导演

我不反对商业片，但这个世界上如果没有艺术电影，商业是不可能做好的。美国人很早就懂得这个道理，他们请世界上最好的导演去好莱坞，把他们的艺术和技巧变成美国的东西。现在来戛纳的很多中国电影人都在说，“我们很不容易，这个片子花了很多钱，它一定是最好的”。在戛纳，大家关心的只有这个片子的导演怎么样，故事怎么样—以前中国的片子来了大家还会谈这些，但是现在，没人介绍导演，就是介绍这个片子花了多少钱。

应该有人教教他们

在法国，电影不是一个商品，很多年轻人开始拍电影的时候，就有很多比赛，还有人给他们写剧本，慢慢地把他们培养起来。我去中国，和年轻人说话，他们很多人以为世界就是美国，我觉得这一点很可惜。中国电影需要一些“中间人”—既了解中国，又了解法国，还了解世界。要这些中间人告诉你们，什么样的中国电影，外国人才会喜欢。比如今年来戛纳有个新片子，关于孙悟空的（编者注：《大闹天宫2》），我们可能就不会喜欢。我们还是喜欢过去的那些中国好片子，但很遗憾，现在很多中国年轻人都不知道中国有过这些好电影。