殇

郑家昌

私历4102年的一天，世界闻名的大画家何顼斋在桌子上铺好宣纸，研好墨，正准备挥毫——每天泼墨已成了他的习惯。忽然瞥见桌子上的鱼缸里的金鱼。两条金鱼昨天已经死了一条，余下的这条总是把嘴探出水面。这是有名的十二红龙睛。身躯银白，四叶尾鳍、两片胸鳍、两片腹鳍、两个眼球和背鳍、吻等十二处皆呈红色。各部位白色白得洁净，红色红得艳丽，十分赏心悦目。

画家酷爱金鱼，画家的夫人夫唱妇随，如同对待儿子一样饲养着金鱼。是该换水了，虽然这是妻的工作，但妻未在家有几天了。再不换水，恐怕……画家笨手笨脚地端来一盆水，操起捞鱼的丝网，小心翼翼地从鱼缸中捞出金鱼。画家对妻子换水的程序最熟悉不过了。可是，临到自己，就不那么得心应手。刚刚离开水面的金鱼，活蹦乱跳，只几下，就跌进砚池里，翻滚着。画家赶紧用手去抓，滑滑的，非但没有抓住，还将手染得乌黑。

画家张皇失措。两只手一块儿去捧？还是一只手去捏？就在画家犹豫不决的几秒钟里，金鱼一个“鲤鱼打挺”，从砚池里蹦到画纸上，又是蹦啊、跳啊，外加“驴打滚”，没有半秒钟消停。画纸实在不够大，很快又跌落到地板上，还是不住地连蹦带跳。画家想起小时候捕捉蚂蚱的动作，那是一扑一个准。画家瞄准了金鱼的位置，抬起左脚，张开靠紧的双手，要一下子罩住金鱼；金鱼竟然使出浑身的解数，一蹦就落在画家那抬起的脚下。画家看在眼里，急在心上，但身体重心已使他无论如何也收束不住下落的脚。随着“噗呲”一声，画家惊叫“完了！”“十二红龙睛”就扁扁地呈现在画家眼前，五脏都从裂开的腹部被挤出来了

画家没有心情作画了，对着眼前的惨不忍睹，如同真魂出窍一般。“我的十二红龙睛啊……”半天，或者更长久一些，画家要收拾残局，打扫“战场”了。先将桌子上的宣纸揉皱扔到垃圾篓里。可是，画家看着宣纸上的墨迹，突然改变了主意，拿起笔来，在右上角空白处龙飞凤舞地题个“殇”字，左下角是落款、年月日……

这一年，世界级的书画大奖——魏晟友书画大奖评委们在年度参赛绘画作品中，把《殇》评定为唯一的绘画作品特等奖。画家理所当然地把两万五仟分人民币巨额奖金收入囊中。《殇》一举夺魁，虽然不乏稀稀拉拉的赞美声，更多的是全球关注者的目瞪口呆。至于草民，瞪眼睛你尽管瞪，张大口你尽管张，没人理会；各大媒体的记者就不那么甘于寂寞，质疑声一片。在颁奖仪式后的记者招待会上，评委们解释说：“这幅画，泼墨酣畅淋漓，变化多端，一气呵成，气韵飞扬生动，不可复制……”“《殇》的布局奇险，用笔洗练洒脱，境界雄奇壮阔，前无古人，开创一代画风。”“优秀的画作，以形写神，贵在神似，如若细腻逼真，那叫拍照片……”“普通大众认可？不是二十世纪后半叶的人士吧？要用‘为普通民众所创作、所利用的标准来衡量，太OUT了！那叫‘媚俗……”评委们为了彰显自己慧眼独具，凡形容画作所有能用的最美好的词都用尽了。

最后是画家的获奖感言。当然了，无外乎是“学习前辈不能食古不化，要敢于创新，走出自己的路”云云。