有关李达伟及其散文的词语

△ 周蓬桦

有关李达伟及其散文的词语

△ 周蓬桦

周蓬桦，作家、散文家，中国作家协会会员，山东省作协散文创作委员会副主任，曾获冰心散文奖等。

最早接触李达伟的文字在三年前，给人印象是较陌生的：语言陌生，作者陌生，地域也陌生。

他当时叫苍洱，透着一点点怪异味道。百度其名，却终是不得要领，只搜出一串菊科植物的类似介绍。我一向自诩直觉给力，却面对他的文字有一些误判，因为字里行间的节制与沉稳透着某种“老练”。一度，怀疑是某位散文家的化名，不能相信他是个突然出现的新手——事后验证，风起云涌，时代变了。时隔不久，李达伟的散文便陆续在各地报刊亮相，作品皆以老道沉稳或构思奇谲面目呈现。渐渐得知，他是个86年出生的青年，脸膛黝黑，衣着随意，眉峰聚起，微笑时露出一排白牙，且躲藏似地在云南边地一隅——中国大西南部的保山，那里与缅甸的河流接壤，山川矗立，白云悠悠，村寨相连，隐秘处处。他似乎在一个小镇上做教师，业余从事散文写作，周围是原生态的天野之色，四季油绿的植物，新鲜的空气，熟悉的地气与街景……但也蛮寂寞的，这时候文学便成了漫漫长夜里最好的伙伴，而恰恰，这样的环境风貌成了他开采语言的天然富矿。

望着电脑屏幕上浮现的这个朴实憨厚、目光中透着灵气的小伙子，我有点微微的讶然，几乎在同时认定世间又多了一位真诚的写作者。显然，达伟的写作起点是高的，可谓下笔直达路径与核心，耐人寻味的是，这个孤独的青年在亚热带边地谋生和漫游，他的写作姿态居然是新锐的，带着野性的，有一种固执倔强的角力深深扎向大地。他在新作《暗面》中写到：“世界，并不是整个的世界，而是被我的定义缩小为促狭的一域，就是我眼前的这个世界。我在做一个让自己都感到吃惊的计划。我想把眼前这个世界里的喧闹，一点一点地剥离开，然后就成了我的世界。”这不禁让我联想到《惶然录》的作者费尔南多.佩索阿，无论走到哪里，就把“世界的中心”带到哪里。对写作者而言，灵魂的关注点就是中心，达伟的写作正是如此，立足于滇西南，不安的灵魂却又像一只翱翔的山鹰飞向遥远，影子融入万里云天。

与众多“新散文”作家偏向于迷恋童年感受与乡村物语有所不同，李达伟的视角一开始就投向了浩瀚的自然界，山川河流、大地与森林，神灵与巫术——他并没有停留在对自然界景观的沉迷和描摹，而是借助于自然这个原生的载体，思考人与自然的维系状态，文化色彩和人性深度，如反响颇佳的长篇散文《隐秘的旧城》，都是从文化觅踪与发现入手，探寻先人的生存图像与精神经纬。

李达伟的这篇《暗面》，则沿袭了他一贯的创作风貌与走向，果断删减语言的琐碎枝蔓，快速度地把云南边陲山寨的神秘风俗及其遗迹和盘托出，用酣畅淋漓的笔触探寻一个民族的文化与精神来路，让我们看到世界在后工业时代全球“大一统”格局下精神火种的微弱与没落——物质至上，精神萎缩。他的语言是粗砺式的，泥沙俱下，但又带着明亮与火焰的品质，高分贝地唱出对时代的质疑与批判之声。我想说的是，此种姿态在当下散文界尤其可贵。

较之众多的散文写手，李达伟也很少写现实生活的琐碎物事，鸡零狗碎或婆婆妈妈——在这里要声明的是，我并非小视这类作品，事实上任何一种文字视角挖掘深了都会有与世界死命血拼的力量，散文也像绘画，有徐悲鸿的万马嘶鸣，也有白石老人的秋虫低吟，平庸与危险之处在于中国人的爱走捷径，网络时代的互相克隆复制现象便可见一斑：见哪一种文学现象突然爆红，便一窝蜂地追逐而去，大块朵颐，誓将这一文体的骨髓榨干而后快，比如当下的电视剧罢，从古装武侠到帝王后宫，从都市言情再到红色怀旧，从无间道谍战到房奴蚁族，几乎全部是一阵风一阵风的吹刮，直到把人的审美吹得昏昏欲睡呕吐为止。当代散文的发展延续之路难道不是么？从十年前的诗化乡村，到十年后的“非虚构”乡村，都不无打上刻意牵强的“策划”与“时兴”色彩。换言之即如果不这样写法，打上这样的标签，便意味着落伍，这样导航的最终结果是面孔雷同，像一双双孪生子们，万箭齐发地奔向同一个目标据点。

而时光对文学经典的筛选，历来都是那么苛刻公正，它总是借助上帝之手，在沙漏中捡出最独特明亮的那一颗。

责任编辑：李 东