管乐器在交响乐队中的音响特性

林岩

（哈尔滨师范大学 音乐学院，黑龙江 哈尔滨 150000）

管乐器在交响乐队中的音响特性

林岩

（哈尔滨师范大学 音乐学院，黑龙江 哈尔滨 150000）

本文以交响乐队中的管乐器——圆号作为研究对象，以圆号声部的音响特性及发挥特性的处理技术为切入点，根据其音响所具有的凸显、融合与分离的特性，探讨与之相关的处理技术。

圆号；音响；特质

圆号声部在管弦乐队中的“音响特性”可以定义为声音产生效果的特有性质。具体到圆号声部在管弦乐队中的“音响特性”，可以从两个方面来理解：第一，圆号声部的音响具有其它乐器声部所不具有的特性；第二，由圆号声部音响的特性为前提，形成了它的多样化用途，其音响特性大体可归纳为“凸显特性”、“融合特性”和“分离特性”。尽管圆号声部的三种音响特性，在各个时期的管弦乐作品中都得到了体现，但各个时期作曲技法、音乐风格的转变，导致圆号声部配器技术的改变，某一时期较明显的倾向于“凸显特性”或“融合特性”或“分离特性”三者之一。本文从圆号声部音响特性的阐述入手，对相关处理技术进行研究探讨，剖析不同时期具有代表性的圆号用法，依此归纳发挥圆号声部凸显、融合以及分离音响特性的处理技术，试图较为全面的阐述它的实际操作价值。

一、圆号的音响凸显特性

圆号声部的“凸显”特性体现在它的音响能清晰的被识别，同时可以与其它乐器声部音响相融合。作曲家历来十分重视圆号声部在管弦乐队中的作用，出于创作需要，他们时常让圆号声部担任旋律、对位织体的演奏，这在很大程度上保证了圆号声部音响的独立，或通过音色、力度等技术手段使圆号声部的音响得到凸显。圆号声部这种音响凸显特性是奇妙的：一方面，它能被听者准确、轻易的捕捉到。另一方面，这是至关重要的——这种音响不具有凌驾于整个管弦乐队之上的“穿透力”，同时，也不必担心这种音响会与其它乐器声部音响产生不好的结合效果。正相反，它近乎可以与管弦乐队中的任何乐器声部很好的结合在一起，在自身音响得到凸显的同时，还给予其它乐器声部极大的“照顾”。因此，圆号声部的这种音响，并不像短笛那样为管弦乐音响镶上了一道光亮的金边，亦不像低音铜管乐器那样为管弦乐音响涂上了一层凝重的底色，而是中性的、相对内敛的、带有兼容性的。例如：德沃夏克《第九交响曲》第四乐章中圆号声部担任旋律演奏的部分小节。它的音响非常突出，可以被准确的捕捉到。同时，这种音响是“温和的”凸显出来，并与其它乐器声部很好的结合在一起。

其实，这种音响很难用技术性的辞藻来进行说明，因为它毕竟是刺激了人们的感官神经，经过人脑的“加工”得到的反馈信息。因此，不妨用一些形象化的语言，从另外一个角度来描述一下圆号声部的凸显音响吧：它或像一位智者的发言，虽然声调不高，却释放着智慧的光芒，使人记忆深刻；或像一位出色的政治家的演讲，慷慨激昂、振奋人心，而言语的表达又能自然的贴近于“大众”，与之形成一种良好的“互动”。

二、圆号的音响融合特性

圆号声部的音响融合特性是指圆号声部的音响融入到乐队的整体音响中，自身音响已不易被识别。圆号属于软音质乐器，音响可以很好的与其它乐器声部相融合。类似观点在许多配器法教材中有过相关介绍。其中，C·瓦西连科的《交响配器法》一书中，甚至明确的指出圆号无论是演奏旋律、和声或对位织体，都可以很好的与管弦乐队任何乐器结合在一起。例如：张靖平作曲，李洋配器的《庆丰收》中的部分小节，圆号声部的四支圆号担任和声的演奏，它的音响在乐队中起到了类似钢琴踏板的作用，使乐队的音响更加浑厚。这种音响融合特性使各乐器声部的音响很好的融合在一起，使乐队音响达到了“事半功倍”的效果：它把大家“粘”在了一起，使原本50人的管弦乐队音响达到类似100人的音响效果。这种音响在古典——浪漫主义时期的管弦乐作品中运用极多。这一时期的配器技术是由合唱的写作原则发展而来，强调声部之间的谐调、融和。作曲家常常运用“音色的桥梁”沟通各乐器组的音色，使之更加“融汇贯通”。圆号常在铜管、木管及弦乐之间充当这种“桥梁”的作用。

三、圆号的音响分离性

圆号声部的“音响分离”特性是指圆号演奏独立的声部，与其它乐器声部的音响相分离。这种特性集中体现在二十世纪的管弦乐创作中。二十世纪的管弦乐创作风格，已由古典——浪漫主义时期的“交响化”转向了“室内化”，乐队音响也由强调“音响融合”转变为“音响分离”。作曲家偏爱纵向结构中各声部音色的个性化，提倡乐队各声部音响的“离散”和“对比”，从而形成乐队整体音响的“分离”，这是二十世纪众多作曲家配器处理的出发点。圆号声部的配器技术在这一时期发生了很大变化，它更多是作为一个独立的声部，在音响上与其它乐器声部相互分离，使包括圆号声部在内的所有乐器声部之间构成音响的离散与对比，实现“所有写在谱面上的东西，必须能被人听到。”然而，圆号声部音响具有天生的融合特性，要做到与其它乐器声部的“音响分离”似乎很难。但这个矛盾在富于创造性的作曲家手中，可以通过技术手段解决。

★本文为2013年度黑龙江省艺术科学规划课题一般项目，立项编号：13B0032。

[1]高鸿祥著.配器法基础教程.人民音乐出版社，2002年3月第1版.

[2]杨立青著.管弦乐配器风格的历史演变概述.音乐艺术，1986年第1—6期连载.

J621

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1005-5312（2014）23-0096-01