编剧在创作中对情境概念的重新审视

◎衣丽娜

编剧在创作中对情境概念的重新审视

◎衣丽娜

本文从结构主义的角度，重新审视情境的概念，编剧在剧本创作中，情境不仅是一个调整、组织人物关系、事件和环境的空间平台，而且自身也是一个蕴含着历时因素的平衡系统。情境的分形建构，是创作构思的基础性工作。

编剧 创作 情境 概念 审视

在编剧进行创作过程中，情境构建是一个非常重要的创作环节，它是一部剧作的创作种子得到确立的基础，也是其后情节发展的基础。

一、情境是一个蕴含着历时因素的共时结构

剧作者在设计情境时，情境是作为一个共时结构被建构的，但是情境内部包含着戏剧性的历时因素。事件就是情境中最活跃的戏剧性因素，人物关系和环境，需要在事件的参与下才能有机地结合在一起，只有在事件的推动下，才能使情境转化为生动情节。

情境中的各种因素在最初呈现出一种共时的对称性，当情境被事件激化后，情节的发展，将使情境发生倾斜，直到整个情境被对称地翻转过来。整个情节发展过程中，情境结构在历时的维度上展示了不同角度的倾斜姿态。但是共时结构的内在构成是不会改变的，它只是被历时的情节进行了对称性的翻转。

需要说明的是，情境的外貌在剧情发展中往往会发展、变化——拉伸、扭曲、翻转等等。情境是会发展的，情境也只有通过历时的发展才能揭示出自身共时结构的不变性质。但是，情境的发展，只是一种拓扑的形态变化，不是共时结构的性质变化。

二、情境是为了颠覆自身而设置的

剧本高潮是由“发现与突转”支撑起来的，“发现”的不仅仅是人物关系的秘密，“突转”的也不仅仅是人物命运；“发现与突转”的本质是情境性的，它是整个情境的真相被“发现”， 整个情境被“突转”。情境的共时结构是一个二元对立结构，结构的功能在于对立统一的循环运动。所以建立在共时结构上的情境，需要用历时情节来阐释和印证其内在的戏剧性蕴含。

开端部的悬念，本质上是情境的悬念；高潮部的高潮，本质上也是情境假象被揭露、颠覆的高潮。情境是剧本创作的本体，剧本以情境的方式构成自身。

在编剧创作中，每一幕都有“发现与突转”，经过多次的“发现与转化”，直到全剧的高潮和结尾，完全呈现出情境自身的真正本质，实现根本性的“发现与突转”。

三、情境的概念

在本文中使用的情境概念，不同于传统意义上的情境概念，具有特定的含义。它在情境的概念中，注入了工程学的因素。笔者将情境概念归纳为下面五个方面：统辖三要素的共时结构、支撑情节运动的不动框架、机制分形主导功能分形、形而上制约形而下、自我建构与自我颠覆。

1．情境是统辖三要素的共时结构

情境分形中的情境三要素：人物关系、事件、环境，它们是具有戏剧性的三个要素。人物关系是戏剧性的关系，事件是戏剧性的事件，环境是孕育、推动、展开戏剧性冲突的环境。情境分形将上面所说的动力性质的三要素，聚合、统一在一个平衡的、静态的、共时的形态上。情境是一个包含着戏剧性冲突的平衡态，一个具有历时运动因素的共时结构。

2．情境是支持情节运动的框架

情境分形不仅聚合了三要素的戏剧性动力，还提供了支持这种戏剧性动力的发展框架，也就是说，情境分形在引导三要素分形的同时，也规划了它们的运动轨迹。情境分形就是要建构一个稳固不动的静态结构，从而支持情节发展的圆周运动。

情境是空间形态的、平衡的，情节是时间形态的、运动的；如同事物存在的时空间的形式二者不能分离一样，情节的历时运动也离不开情境的空间形式，所以情节被情境制约在一个弯曲的空间里。情节经过曲线轨道从另一个方向返回到原点。

情境以共时方式建构历时运动，体现了创作种子的共时结构与历时生长的关系。

3．情境分形是机制分形，三要素分形是功能分形

情境三要素的分形——人物关系分形、事件分形、环境分形——不是独立进行的，而是在情境分形的控制、制约、引导下进行的。

情境分形是机制层面的，三要素分形是功能层面的。情境分形是体，三要素分形是用，二者是体与用的关系。

4．情境分形形而上制约三要素分形的形而下

情境的共时分形是以一种形而上的方式，制约着三要素的形而下的分形，所以它在分形过程中是看不到的，它是一种形而上的存在。但是，它又无所不在地制约着三要素的分形。

5．自我建构与自我颠覆——自我重生

情境分形，志在建构一个相互冲突的统一体。情境在建构一个貌似稳固、强大的情境的同时，埋伏下颠覆自身的力量，通过颠覆自身而显示自身的存在。情境分形就是要建立一个自相异的对称，完成走向自我反面的运动。也就是说，情境分形是为了建构一个展示自我重生过程的情境结构。不了解情境分形的这一终极目的，就不能了解三要素分形的真实意义。

（作者单位：黑龙江人民广播电台）

（责任编辑 冯雪峰）