浅析紫砂壶“六方春亭”的结构美和意境美

范小强

（宜兴 214221）

在“人类进步的道路上，发明与发现是层出不穷的”（摩尔根《古代社会》），制陶技术经人类创造和发展一直沿用至今，拥有“华夏之光”的美誉，而宜兴紫砂壶无疑是其中极具代表性的一支。紫砂壶的发展过程始终与创新相伴，不断地推陈出新，促进了宜兴紫砂艺术和文化的大繁荣，因而对于紫砂壶艺创作而言，创新一直是永恒的主题。紫砂壶的创新并不是一味的旁敲侧击、另辟蹊径，而是基于传统，严格继承“根脉”，在此基础上再做文章，才能保证紫砂壶的本质不被动摇。紫砂壶造型丰富、款式多样、变化无穷，是我国陶瓷艺术中艺术性极高的一个品种，它以造型作为最主要的载体，通过风格各异的形态，展现出紫砂文化深厚的渊源。

目前，紫砂壶的造型主要分为圆器、方器、花器和筋纹器这几大类，圆器珠圆玉润，方器轮廓周正，花器逼真有趣，筋纹器严谨得体，可谓巧夺天工、维妙维肖。而方器则是对几何形体最详细的表现和内质延伸，历来有很多出色的方器款式，比如传统的“六方壶”便是方器中的经典范例，以六方在造型基础的壶艺创作更是经久不衰，新品不断，丰富了紫砂壶的艺术境界。现以设计制作的“六方春亭”（见图1）紫砂壶为例，谈一谈该壶具体的结构美和意境美。该壶延续传统六方壶型的造型特点，棱廓周正、线面清晰，但同时又在传统基础上注重形式的创新和境界的升华，从而流露出独特的视觉感受和艺术魅力。在造型上，该壶借鉴古代建筑“亭”的形象，依照其营造法则来达到作品的结构美，在内涵上该壶又结合“亭”的文化底蕴，实现作品真正的意境美。

图1 六方春亭壶

1 传统亭台架构“六方春亭壶”的造型

“亭者，停也。人所停集也。”亭在古时候是供行人休息的地方，它的历史十分悠久，到隋唐时期，亭作为园林景点而普遍存在，并以其美丽多姿的轮廓构成园林中美好的画面。在众多类型的亭中，方亭最常见，它简单大方、错落有致，平面形式有正方、长方、五角、六角、八角等。

其实，壶型结构与建筑形式具有互通性，它们都遵循一定的营造法则，也具有各自的艺术特性，两者结合一体，总能呈现出独特的视觉美感和魅力。紫砂壶“六方春亭”便以壶为载体、泥为材料，将“亭”这一建筑形象转化凝固在灵动的紫砂艺术中，可谓别具一格。

此壶棱阔清晰明了，整体稳健端庄，点、线、面三者处理自然顺畅，立体效果极佳。壶型以六方体为主线，但更注重在此基础上的创新，方中寓圆、刚柔相济的特点极为明显。六条棱线从壶钮向下贯穿至壶体，将整壶平分六面，面面相切，任意变换都保持着一致风格，同时口盖严密吻合，上下通转自如、连为一体；壶身大气端庄、壶腹微鼓，棱线从壶肩向下蔓延，呈微喇状，从而使整个壶体在底部聚气，而壶底向外凸出，形成有如托底之样式，妙不可言；六方壶盖微微上鼓，圆珠钮亦为六棱装饰，风光无限在其中；一弯壶嘴、圈形壶把也装饰为六方棱形，线面勾勒，风格统一，增添了无限妙趣。整器遵循“线条流畅、轮廓分明、平稳庄重”的造型规则，中轴线、平衡线均正确匀挺，壶面圆润有余，弧度自然，带给人气度和力量的结构美感。

2 亭台内涵升华“六方春亭壶”的意境

在中国园林中，几乎都离不开亭。在园林中或高处筑亭，既是仰观的重要景点，又可供游人统览全景；在叠山脚前边筑亭，以衬托山势的高耸；临水处筑亭，则取得倒影成趣；林木深处筑亭，半隐半露，既含蓄而又平添情趣。以亭为题材的“六方春亭壶”汲取了亭的文化内涵，从而升华了作品的悠远意境，优化了壶型之优雅状态，带给人意境美的享受。壶身如亭之主阁，壶底则似亭下台阶，而壶盖如亭盖，壶钮则极似亭顶，妙趣横生，作品不仅富有形式美，更具人文内涵，使观赏者能从壶型空间中突破视觉局限，进入无限的遐想境界。亭，在中国文学中延伸出诸如亭亭玉立、亭亭款款、亭亭袅袅等成语，形容一个人身材修长、体态俊美轻盈的形象，极富美感，而“六方春亭壶”也将这种美的概念渗透到了壶型表现中，从而使整把壶更进一步地流露出盈盈款款的清秀韵味，亦真正合乎“春亭”之意境，令人回味悠长。