拼贴艺术的小别重逢

文/ 王昕

拼贴艺术的小别重逢

文/ 王昕

资深媒体人

音乐爱好者，积蓄都用来烧唱片，喜爱摇滚乐、爵士乐和蓝调

曾出版音乐方面著述4册，在多家媒体开设专栏

功夫片的原声音乐，在我看来，最深入人心的也许要算是《少林寺》，只是当年应该没有出过专辑。最著名的，得是谭盾配乐的《卧虎藏龙》，不仅因为获得了奥斯卡最佳配乐，更是由于其真正用音乐写出了中国功夫的精气神。在我欣赏的功夫片配乐中，还要算上《黄飞鸿》，其中《男儿当自强》的鼓声，亦是华人音乐让世界难忘的一段声音。

王家卫的电影，历来是以出众的电影配乐著称，墨镜大导在音乐上是很有些想法和品味的，在他的电影作品里，除了最初的《旺角卡门》外，都有原声专辑问世，且几乎每部都保持了相当的音乐水准，最令人记忆深刻的，自然是《花样年华》。

梅林茂（Shigeru Umebayashi），日本配乐名家，也是多部中国电影的配乐者，和王家卫曾合作了《花样年华》《蓝莓之夜》《2046》。《霍元甲》《满城尽带黄金甲》《周渔的火车》和《十面埋伏》等也出自他的手笔，我挺喜欢他早年为李志毅的《不夜城》所作的电影原声，这也是他和中国电影人合作的开端。

《一代宗师》原声唱片

功夫片遇见王家卫遇见梅林茂，就成了《一代宗师》。《花样年华》遇见《不夜城》，再遇见《2046》，就成了《一代宗师》的电影原声。世间所有的相遇，都是久别重逢—宫二这样说。世间所有的相遇，都是小别重逢—梅林茂这样说。我的意思当然不是说梅林茂拼凑出这张电影原声，这样说的话，岂不是让香港电影金像奖很没面子上一年金像奖最佳原创配乐得主，便是《一代宗师》。

但是，电影的配乐，的确是能够在梅林茂之前的创作中找到影子的。情绪上依然沉浸于《花样年华》，特别是那些委婉缠绵的大提琴演奏，这是他和法国人纳扎尼尔.麦查里（Nathaniel Mechaly）的合作结晶，后者作为新晋配乐师，代表作不多，只有《飓风营救》系列。而他作为大提琴演奏家的另一重身份，可能是梅林茂与他合作的重要原因。气质上，《一代宗师》和《不夜城》有着共通之处。不恰当地说，都飘着7个字：白天不懂夜的黑。《不夜城》令人绝望的新宿之夜，和整篇笼罩在暗旧昏黄色调中的叶问与宫二之间的情感纠缠，着实都是黑漆漆的，看不见未来，只不过—这两者总还是有些不一样，虽然它们被同一个人用同一种音乐语言表达了出来。手法上，不仅是《2046》的密集紧张的管弦乐编排被搬到了《一代宗师》之中，前者广征博引其他各方圣贤音乐的做法，也再次被拿来同最令两部电影瞬间重合的，便是《2046》中选用的贝里尼歌剧《诺玛》（Norma）中的经典唱段《圣洁女神》（Casta Diva），也出现在了《一代宗师》的配乐之中。除此之外，配乐大师莫里康内（Ennio Morricone）的多段音乐，也被用在《一代宗师》之中，其中包括他的经典之作—《美国往事》中的旋律。多少有点意外的是，《何日君再来》选用了李香兰的中日文双语版本，时间上，倒是暗合了叶问生活的旧时代。

这部配乐，自然是好的，好就好在拼贴。