论中国传统古籍版式设计及其对现代版式设计的影响

吴 萱 （武汉理工大学艺术与设计学院 470030）

论中国传统古籍版式设计及其对现代版式设计的影响

吴 萱 （武汉理工大学艺术与设计学院 470030）

本文从我国传统古籍中的版式设计入手，着重对宋代以来传统古籍版式的各组成部分进行了分析，总结了其版式的基本特征。在此基础上，着眼于现代版式设计表现，从文字排列、插图运用、版式结构、审美特征等方面探讨古籍版式对现代版式设计的影响，并以具体事例加以论述。旨在说明传统古籍版式的文化特色和内涵价值，应当在现代版式设计中竭力传承与发扬。

传统古籍；版式设计；影响

我国传统书籍历经了多种不同的书籍形式，是书籍版式设计的精髓，同时也是现代版式设计的先驱。本文意图通过对中国古籍，尤其是从宋代以来的书籍版式设计进行分析与提炼，发现传统古籍对现代版式设计从内在涵养到外在形式上的影响。

一、版式设计概述

版式设计，是指视觉元素在平面空间中的构成，即在一定的版面中，有目的地运用各种设计元素，如文字、图形、图表、色彩等加以组织优化的结构方式。是视觉传达设计中一个重要的组成部分。

二、中国古籍版式构成分析

中国传统古籍有着自身特殊的艺术魅力，在版式、字体、插画等表现上充满了智慧。这些书籍带有很多精巧布局的痕迹，和中国古代的社会、文化、教育、科技背景息息相关。

1.文字

在中国的传统古籍当中，汉字的应用可以算作是一种设计方法，一本可以流传古今的书籍必然是规矩与度恰到好处的结合，而一个好的版式设计同样离不开规矩与度的有机结合。

（1）汉字形态

在中国传统古籍中，运用到的字体大概可归为两类，一类是以楷书为代表的书法字体，另一类是具有现代感的宋体字。从视觉传达的角度来看，宋体字的笔划横平竖直，使整个版面的视觉效果整齐划一，用作为书籍内页的文字时识别度较高。而楷书，与行书、草书并列作为主要的书法字体之一，视觉效果更为古朴，更有书卷气息。

（2）文字排列

从我国传统古籍的形态发展来看，由于汉字在古代的书写形式为从右往左，自上而下，因此对书籍板式有着深远影响。

对于有大量文字的排版，其排版的方式主要是整体编排，突出并协调字体之间相互关系以及字体与其他视觉元素相互关系。相反如果是少量的文字排版，那么单独的每个字都是支撑版面的重要元素，这里不仅可以将单个汉字进行设计，还可以选择拆分文字，进行重新组合。

2.插图

中国传统古籍自始至终都给人一种严整素雅的印象，但在这其中不乏形式多样的插图设计。在传统古籍中，插图配文的方式相当普遍，通常不同的风格呈现在各个不同年代不同的版本中，并伴随雕版印刷的出现，由手绘插图进步为印制插图，逐渐兴盛了起来。古代书籍中插图的主要作用是对文字内容的形象说明，读者以清晰的形象概念，加深人们对文字的理解，仅体现了古人图文相辅的整体装帧理念。

3.版式

（1）留白

版式设计讲究的不仅在于内容元素的使用，更关键的是把握好虚实空间。宋代时期的书籍发展出了线装书，就更考究了，为它的天头、地脚都布置空白，天头大、地脚小，不仅具有以视觉上稳定感，同时，也给人以悦目的美感。

中国艺术自古就讲究留白，它是中国艺术的主要特点之一，也是构成中国艺术之美的重要因素。我国古籍版式中除了视觉形象这些实体元素以外，还存在着大量的空白。留白设计实为积极的文化行为，这种文化行为具有审美性质，包含了审美经验和审美价值的积淀。王羲之讲：“实处就法，虚处藏神。”我国书籍封面设计中，空白的质朴、肃静，内页空白的井然有序，或是优雅、或是规则，都采用了不同虚实结合的方式，利用了不同的对比语言，强调出各自所需要传达的内容。

（2）比例

从比例来看，在版印刻书进入了兴盛时代的宋代，书籍版面的文字排布疏密有致，视觉元素排列有序、整体效果从容自然、开阔大气，虽然简单质朴，却不失和谐之美。如此美感的离不开版面内比例的合理运用，以古籍中的分割空间排布文字的界行为例，界行之间的距离如果太窄，版面就会显得拥挤，相反之间的距离若太宽，版面就会显得松散。这种恰当的比例关系时刻体现在页面的设计元素之间，并影响着整个版面观赏效果。

三、中国传统古籍版式设计对现代版式设计的影响

版式设计的应用范围广泛，涉及到书籍、报纸、杂志刊物、海报招贴、和网页界面等平面设计各个领域。这里重点分析传统古籍中优良的排陈布版方式和深层的文化内涵对现代版式设计中的书籍设计和平面设计的影响。

1.书籍设计

中国古代书籍版式涉及诸多版面设计普遍共识的设计原则，和谐有序、比例恰当、对称平衡、变化统一、空间留白以及整体设计的意识等都是影响现代书籍设计的基本原则，两者一脉相承、互生共存。它不仅为我们提供了基本的设计法则，同时也提供了审美经验和设计理念。

在文字与图形、图像版式组合方面，古籍对现代书籍设计有一大经典的启示，即留白。从对古籍设计的研究发现：视觉空间中，大小不等、多样的版式元素看似复杂，其实有章可寻，其负形留白的感觉是一种轻松、巧妙地留白。讲究阴阳、有无的空白之美，是为了更好的衬托主题，集中视线和拓展版面的视觉空间层次。设计者在处理版面时，利用各种方式手段引导读者的视线，并给读者恰当留出视觉休息和自由想象的空间，使其在视觉上张驰有度。

2.平面产品设计

版式设计在平面产品的设计中，海报招贴，网页设计，交互界面设计这三方面的设计从中国传统书籍上同样也有借鉴之处。

海报的设计普遍遵循整体性和平衡，而这两种设计原则在中国传统古籍中均有体现。由于古籍中的栏线界行将文字等视觉元素聚集在一起，因此使文字内容在视觉上给读者整体性的感觉，营造出了阅读时愉悦专注的环境。在古籍的版式中，矩形的版框具有平衡视觉，引导视觉的作用，这种平衡是整齐一律的发展和变化，是既对立又统一的空间关系中保持一种相对的稳定。

对于网页设计和交互界面设计，它们虽具有交互性，需要根据用户的需求来进行版面各区域的设计，但在设计的本源上同样需要遵循传统书籍版式设计延续下来的设计特征，只有在具有整体性，画面给人以条理、自然的情况下，才能给用户以愉悦之感，使之能够深入其中。

四、结语

中国传统古籍版式古朴典雅、和谐有序，是古代人将功能与秩序完美结合的智慧结晶、经典创造。在进行版式设计的过程中，我们应在合理表达的基础上，参考借鉴古代书籍的创作经典，感悟传统古籍艺术的内在文化内涵。中国未来的版式设计，不应仅仅追求表面的张扬，而是应该在前任创造的基础上不断深入、不断沉淀，给予后人以历史性的影响，就像中国古代书籍对历史文化的继承一样，精准而又深厚。

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