“堂会戏”演出中那些事儿

王德彰

“堂会戏”是戏曲（主要是京剧）演出的一种形式，诞生于清代，盛行于清末民初。这种演出形式是指由豪门巨室个人出资，邀请演员于年节或喜庆之日在私宅内，或假饭庄、会馆、戏园为自家作专场演出。一场盛大的堂会戏，往往集中当地和外埠的一些著名演员，从下午一直演到翌日凌晨。

曾经盛行的“堂会戏”

清末民初盛行“堂会戏”，北平（北京）、天津、上海等大城市尤甚。可以说，当年活跃在舞台上的众多名伶，都热衷此道，很少有不演“堂会戏”的。这是为何？原因是对于豪门巨室和达官显贵来说，这是“显摆”的机会和生活享受的需要；对于戏班、演员来说，一场“堂会戏”的收入往往数倍于平常的业务演出，这是一笔很可观的经济来源。

清光绪初年，每场“堂会戏”最少可收入纹银几十两，多达一二百两，民国成立之初，每场可达数百两纹银。整个民国时期，“堂会戏”更为兴隆，每场“堂会戏”可收入一两千元。

天津的“堂会戏”比京城价码还高。民国初期，名伶在天津演“堂会戏”一天一夜，收入不过两三千元，1920年以后，涨至6倍以上。当时梅兰芳、余叔岩、杨小楼被誉为“戏界三杰”，凡“堂会戏”无此3人，即谓“不够排场”。这3人在上世纪20年代前后，规定在北京演“堂会戏”，大戏800元，小戏600元，而在天津却再增三分之一，还要另加4管（管吃、管住、管接、管送）。不畏权贵淫威拒演“堂会戏”

众多名伶广演“堂会戏”，自然是为了生活，但有一些有骨气的名伶，演“堂会戏”是有底线的，并非“给钱即演”，而是坚持操守，保持人格尊严。这在戏曲界不乏其人。

京剧、河北梆子演员刘喜奎（1894—1964），河北南皮县人，八岁学戏，九岁登台，擅演剧目《鸿鸾禧》《辛安驿》《打樱桃》《茶花女》等。1913年她到北京，声誉日隆，与鲜灵芝、金玉兰并称“女伶三杰”。

北洋军阀时期，有个叫陆锦的陆军总参谋长，因他在天津当特务时认识了刘喜奎，所以当了陆军总参谋长以后，产生了占有的邪心。一天，他通过警察局，先把刘喜奎的化妆师、管衣箱的以及乐队人员都抓到了警察局，作为逼迫刘喜奎顺从的条件。然后又摆下酒宴，把刘喜奎的三叔接来北京，企图通过她三叔的劝诱使她上钩。可是当他把刘喜奎请来的时候，才发现这是不能使她改变意志的。

有一次，袁世凯用总统府的名义请刘喜奎去唱“堂会戏”。刘喜奎说，唱戏可以，但必须答应我两个条件：一是不去内宅，二是她扮戏的房里陌生男人不许进。袁世凯答应了这两个条件。

到了演“堂会戏”那天，刘喜奎来到中南海，被安排在一个单独的房间化妆。就在她化妆的时候，忽然有人进来说：“总统请刘喜奎到总统府大厅。”刘喜奎带着警惕的心情来到总统府大厅，一看袁世凯正在那里打麻将，气就不打一处来。她走到袁世凯身边说：“你叫我有什么事？”

袁世凯如梦初醒，一下子被这突如共来的发问给问愣了，只得不再说唱“堂会戏”的事，忙改口道：“没有什么事呀！”刘喜奎愤怒地说：“没事儿叫我干什么？”说着，一跺脚就走了。

袁世凯讨了个没趣，在众人面前觉得很难堪，只好自我解嘲地说：“这戏子好难斗！”

被誉为京剧“后三鼎甲”之一的汪桂芬（1860～1906），绰号“汪大头”，七岁学艺，嗓音高亢，唱腔激越，善于表达悲愤慷慨的情感，形成别具一格的“汪派”，擅演老生戏《文昭关》《取成都》《战长沙》，兼演老旦戏《钓金龟》。他是一位不畏权贵、不愿侍奉达官贵人的演员。因此，对唱“堂会戏”，是十次被召九次不到的人。因为这样，他得罪了那些有权势的人，京师里有些人知道了他的性情，所以请他唱戏时往往带着打手和金银，软硬兼施，强迫他去唱。他迫于势力，不得已只好随着前去。但在途中他总是找机会逃跑。有时候即使化了妆，他也会中途逃走。有一次，内务府的一个官员召请汪桂芬唱戏，他坚决不去。内务府大臣继禄骂他说：“真不知长进！”他却说：“奴才如果长进，早就当了天子大臣。就因为不长进，才做了俳优！”“堂会戏”演出中演员显智慧

旧时戏班演出，虽然也有现成的剧本，但在演出中，不同流派的演员对一些唱念做打处理上各有不同，比如同是一出《女起解》，梅、尚、程、苟“四大名旦”扮的苏三上场后都唱“苏三离了洪洞县”，而“四小名旦”之一的张君秋扮的苏三上场却唱“低头离了洪洞县”。时至今日，如看京剧《女起解》演出，如若苏三上场后唱“低头离了洪洞县”，肯定是“张（君秋）派”传人无疑。

汪笑侬（1858—1918），北京人，近代著名京剧演员、剧作家。他曾担任河南省太康知县，因其秉性刚直，被罢官后投身戏曲界。他文化水平较高，才思过人，尤善于作诗、对“对儿”、改戏词。有一次在上海，有人出了一个上联“三春三月三”，无人能对出，汪笑侬略加思索，对出“半夏半年半”，四座惊佩。

汪笑侬有一个同行朋友叫刘永春（1875—1926），北京人，著名演员，工铜锤花脸。二人各自带团演出，竞争激烈，但不分伯仲。刘永春非常自负，很想找机会难为一下汪笑侬。恰巧有一天一个会馆请他二人去演“堂会戏”，刘永春演曹操，汪笑侬演县令陈宫。二人上场后，刘永春想，机会来了，给他个难堪。按剧情规定，曹操杀了吕伯奢一家，陈宫弃官随曹操出走，路上二人骑着马边走边唱。曹唱“八月中秋桂花香”，陈接唱“行人路上马蹄忙”。刘永春为了难为汪笑侬，故意改字改辙唱道“八月中秋桂花开”，汪笑侬一听，刘永春要来幺蛾子了，再按唱“马蹄忙”肯定不行。但他并没有被难住，而是急中生智，马上改词改韵，唱道：“弃官抛印随他来。”这一改，不仅符合剧情，而且合辙押韵，观众一片赞叹声。

陈德霖（1862-1930），北京人，工青衣。他演戏不尚花哨，做工严谨，咬字准确，擅演《彩楼配》《玉堂春》《金水桥》《南天门》《雁门关》《四郎探母》等唱工剧目。有一次，陈德霖为慈禧太后在宫中演出《玉堂春》，扮演戏中的苏三。当演到（（三堂会审》一折，苏三被解到都察院时，见都察院威武森严、杀气腾腾，令人不寒而栗。这时候，有几句唱词是“来在都察院，举目往上观。两旁的刀斧手，吓得我胆战心又寒。苏三此去好有一比……”唱到这儿，崇公道按剧情规定问他：“比作何来？”苏三接着唱的原词应该是“羊入虎口，有去无还”。但这时候陈德霖看见座席上慈禧太后用凶狠的眼神盯着他，他灵机一动，把“羊入虎口”改成了“鱼儿落网”。他为什么要这样改呢？原来慈禧太后生性多疑，陈德霖知道她是己未年（1834年）生，属羊，怕她犯疑招来横祸，所以就把“羊入虎口”改为“鱼儿落网”了。

从此，无论哪个剧团演《玉堂春》，都唱“鱼儿落网”，及至北京出版社1985年出版的《京剧大观》和1989年出版的《新编京剧大观》中，也都是“鱼儿落网”这句唱词。不过，勇于创新的“苟派”传人孙毓敏（北京京剧院一级演员，退休前曾任北京戏校校长），早在20世纪80年代末演出《玉堂春》时，就改回了“羊入虎口”。笔者当年采访时曾问她：“为何改回？”答曰：“现在没必要忌‘羊了。”

（摘自《文史精华》2014年第2期）endprint